從《國色天香》看傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新傳播

薛瑞環(huán)

摘 要：《國色天香》是由天津衛(wèi)視原創(chuàng)的一檔由明星進行戲劇訓(xùn)練以及競賽的季播真人秀節(jié)目，將耳熟能詳?shù)牧餍懈枨c京劇、豫劇、越劇等傳統(tǒng)戲曲的唱腔旋律相結(jié)合，形成獨具特色的中國曲風(fēng)。第二季《國色天香》通過升級賽制和更加多元化的改編，贏得了更多的肯定與贊譽，但是其背后的有關(guān)傳統(tǒng)文化“創(chuàng)新還是惡搞”的問題也值得我們反思。

關(guān)鍵詞：《國色天香》；傳統(tǒng)文化；創(chuàng)新傳播

中圖分類號：G206 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）03-0085-02

一、內(nèi)容：傳統(tǒng)戲劇與流行歌曲的深度融合

第二季《國色天香》依舊是“歌改戲”的形式，但在改編上走向更多元化的路線，電聲、戲曲、管弦三大樂隊進行整合編排，更注重戲曲與流行音樂行業(yè)本身的規(guī)律，把戲曲與流行的精華展現(xiàn)出來，吸引更多的年輕群體。

1.以京劇、豫劇、越劇為主，“歌改戲”與傳統(tǒng)原創(chuàng)戲曲相結(jié)合

歌曲改為戲曲后，明星選手需要接受專業(yè)的唱腔指導(dǎo)、身段指導(dǎo)和舞臺包裝，并最終由戲曲顧問、流行音樂總監(jiān)和藝術(shù)總監(jiān)三方配合呈現(xiàn)出成品。在劇種方面，第二季《國色天香》的演唱劇目以京劇、豫劇、越劇、評劇為主，其中京劇版歌曲42首，豫劇版歌曲13首，占總數(shù)的56%，越劇、和豫劇版歌曲13首，各占總數(shù)的17%。

除了學(xué)員正式競賽的曲目，節(jié)目中還呈現(xiàn)了一些原唱戲曲劇目。如豫劇名家教李玉剛唱《朝陽溝》，朱明瑛唱滬劇原版《紫竹調(diào)》，主持人郭德綱和評劇名家趙如意演唱評劇選段，助演童星現(xiàn)場展示黃梅戲《女駙馬》。

2.所選歌曲名氣大，流傳度廣，有廣泛的受眾基礎(chǔ)

“歌改戲”的過程首先要由總導(dǎo)演和藝術(shù)總監(jiān)在近千首經(jīng)典歌曲中，選出100首左右能讓不同年齡段觀眾產(chǎn)生共鳴的歌曲，作為改編歌單。所選歌曲里，不乏類似《千里之外》《菊花臺》《龍的傳人》《傳奇》這樣周杰倫、王力宏、王菲等當(dāng)紅歌手的熱門歌曲，也有一些諸如《精忠報國》《難忘今宵》《清官謠》《月亮代表我的心》等經(jīng)典歌曲。

經(jīng)過改編，越劇版《月亮惹的禍》、豫劇版《小蘋果》《大笑江湖》等歌曲開始被廣泛傳唱，并且被廣大觀眾和網(wǎng)友賦予了“最強戲曲神曲”的稱號。

第二季《國色天香》所選的歌曲，不管是影視歌曲，還是經(jīng)典老歌，流傳度都很廣，有廣泛的受眾基礎(chǔ)，改編后的戲歌給人帶來一種耳目一新感，“不僅讓流行音樂變得傳統(tǒng)了，也讓戲曲更時尚更現(xiàn)代了?！?/p>

3.展現(xiàn)歌曲與戲曲融合背后的故事，凸顯節(jié)目的專業(yè)性和文化性

胡文閣、小香玉、舒錦霞、趙如意等這幾位京劇、豫劇、越劇、評劇領(lǐng)域里的大師級人物親任導(dǎo)師，在很大程度上打消了戲曲業(yè)內(nèi)人士和專業(yè)戲迷觀眾的疑惑和顧慮。幾位導(dǎo)師雖然有嚴(yán)厲也有慈愛，但對戲曲的原則性問題都沒有妥協(xié)。唱、念、做、打四門基本功，教學(xué)員們時都十分認(rèn)真。

節(jié)目有意或無意呈現(xiàn)的這些“插曲”和細節(jié)，一方面表現(xiàn)了戲曲與歌曲的相互磨合，另一方面，也表現(xiàn)出了節(jié)目的專業(yè)性和文化性。

另外，節(jié)目不但在編曲方面力求還原戲曲“味道”，節(jié)目場景和舞臺設(shè)置也都很注重與戲曲元素的吻合。比如，第一期白雪競唱的是越劇版《千古絕唱》，除了白雪打扮很大家閨秀之外，舞臺背景也還原了越劇劇目中的一些經(jīng)典場景：如賈寶玉抬筆寫字，媒婆給人說媒，許仙給白娘子打傘等。

MIC團演唱京劇版《無字碑》時，五個小伙子分別扮演武則天的五個時期，他們扮相、著裝、唱腔各不相同，但是外行的觀眾看后并不是很懂。經(jīng)過導(dǎo)師胡文閣的解釋，觀眾不但加深了對京劇的認(rèn)識，而且也體驗到了戲曲和流行歌曲融合后的渾然天成的對接之妙。

二、形式：明星真人秀和戲劇化編排

近年來，真人秀綜藝節(jié)目層出不窮，其新穎獨到的劇情編排、體驗式的熒屏觀感以及親切溫馨的思想內(nèi)容都吸引了諸多觀眾的目光。當(dāng)今戲曲的市場衰落是不爭的事實，傳統(tǒng)戲曲被當(dāng)作“小眾藝術(shù)”，而明星戲曲真人秀節(jié)目的目的就是讓戲曲節(jié)目輻射到更廣、更年輕的受眾群體。

1.人物——凸顯明星對戲曲的尊重與熱愛

《國色天香》選擇學(xué)員的先決條件是明星對戲曲的熱愛。戲曲都講究看角兒，明星有號召力，本身就是角兒，粉絲們會關(guān)注他們的每一個扮相、每一次互動，繼而發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)戲曲的魅力所在。

第二季《國色天香》請來了《中國好聲音》四轉(zhuǎn)選手張新、《我是歌手》冠軍韓磊、《百變大咖秀》熱門嘉賓瞿穎來做明星學(xué)員，都有向熱門真人秀節(jié)目靠攏的意味。

劉剛在節(jié)目中的表現(xiàn)雖然每次都被“批評”，但是他對戲曲的尊重和真誠無不令在場的評委和觀眾動容。在這個方面，明星的個性品質(zhì)就無限放大：他們對待生活對待藝術(shù)的態(tài)度，向觀眾傳遞一種向上的正能量。

雖然大部分明星學(xué)員都是第一次接觸戲劇，在學(xué)習(xí)過程中遇到了很多困難，但是節(jié)目組呈現(xiàn)給我們的都是他們不敷衍、不糊弄、勇于挑戰(zhàn)自己的姿態(tài)。明星們面對自己不擅長的領(lǐng)域，被人評判，既體現(xiàn)了他們的勇氣，也體現(xiàn)了戲劇的魅力。

2.編排：突出真實性、戲劇性和趣味性

《國色天香》第二季升級了賽制，戲曲導(dǎo)師與明星選手采取“綁定制”，即選手淘汰，導(dǎo)師也一同離開。此種戰(zhàn)隊式的比拼無形中加深了導(dǎo)師與選手間的密切程度。這種以老帶新的形式恰恰代表了目前中國傳統(tǒng)戲曲文化的傳承方式，以及尊師重道的師生關(guān)系，也是體現(xiàn)中國情懷的重要標(biāo)志。

（1）真實性。記錄學(xué)員們在臺下的訓(xùn)練場景，表現(xiàn)明星學(xué)員和導(dǎo)師的情感互動。學(xué)員們上場前的緊張，下場后的放松，表現(xiàn)得淋漓盡致。這一點與《我是歌手》的表現(xiàn)手法極為相似。劉剛在3天之內(nèi)瘦身2.5公斤，首次挑戰(zhàn)花臉勒頭差點暈倒。在“扎靠”主題節(jié)目中，劉剛雖然很胖，但是他還堅持扮上戲服。在臺上時，劉剛不停地流汗，節(jié)目接連給了好幾個特寫鏡頭，讓觀眾看到了一位明星對戲曲的尊重和對藝術(shù)的虔誠。

節(jié)目經(jīng)常會把導(dǎo)師和學(xué)員修改曲子的過程，也會呈現(xiàn)出一些有關(guān)戲曲和音樂的專業(yè)方面的爭執(zhí)。尤其是白雪作為一個有過越劇專業(yè)培訓(xùn)的歌手，她特別希望在音樂中可以加入更多的戲曲元素。她對待戲曲精益求精的態(tài)度，甚至為了一些旋律和節(jié)目的音樂總監(jiān)發(fā)生語言沖突。為此，白雪在舞臺上專門向音樂總監(jiān)原藝道歉，引得原藝一大老爺淚灑現(xiàn)場。

（2）戲劇性。MIC的表演結(jié)束后，所有的評委都大加贊賞，但是最后一位評委話鋒一轉(zhuǎn)，上來就批評扮女裝的一位學(xué)員穿錯鞋子，導(dǎo)師胡文閣為此立馬表示道歉；劉剛扮演徐九經(jīng)演唱《清官謠》時，直接被趙如意批評：“這是原則問題，你扮的是三花臉，唱的是花臉的嗓子，很不統(tǒng)一?！焙拈w也直接批評說：“你跟音樂不合拍，而且老擔(dān)心你別扇子丟了。”

在總決賽中，導(dǎo)師胡文閣為了自己的徒弟甚至當(dāng)場與另外一位評委險些“紅了臉”，這與胡文閣一向的穩(wěn)重形象有所不同，展現(xiàn)了一位“老師”的護犢心切，使觀眾看到了戲劇名家鮮為人知的一面。

第二季賽制升級后，學(xué)員需盲選放棄一個自己認(rèn)為最低的分?jǐn)?shù)。由于判斷失利，有些學(xué)員放棄的往往是最高分。學(xué)員看到分?jǐn)?shù)后懊悔的表情也常常引得觀眾哈哈大笑。在密室加分環(huán)節(jié)，主持人和特約嘉賓在密室“密謀”的過結(jié)果，經(jīng)常會給學(xué)員留下很大的懸念。

（3）趣味性。與嚴(yán)肅認(rèn)真的訓(xùn)練、彩排和精益求精的舞臺呈現(xiàn)不同，笑料百出的娛樂恰好構(gòu)成了此檔節(jié)目的審美兩極，也為觀眾在了解和學(xué)習(xí)戲曲常識時帶來了心靈上的娛樂。

瞿穎敢于拋棄偶像包袱，多次在節(jié)目中“扮丑”，她的每一次出場都為節(jié)目帶來歡聲笑語，大大彌補了整體學(xué)員過于嚴(yán)肅的劣勢。豪爽奔放的小香玉和機智幽默的郭德綱經(jīng)常在節(jié)目中一唱一和，為節(jié)目帶來一個個興奮的高潮。黑妹趙如意彩排時拒絕采訪和探班，留下巨大的懸念。于毅白天拍戲，晚上排練。

在節(jié)目中，郭德綱的個頭經(jīng)常被學(xué)員們調(diào)侃，而李玉剛的衣服和名字經(jīng)常被郭德綱調(diào)侃。在某一期節(jié)目中，郭德綱甚至直接調(diào)侃女扮男裝的MIC成員健次的腿毛把絲襪支撐起來了。在最終公布結(jié)果的環(huán)節(jié)，主持人郭德綱喜歡繞圈子，學(xué)員們經(jīng)常被他整的上下亂跳。這同樣與《我是歌手》公布結(jié)果時有很大相似之處。

三、反思：創(chuàng)新還是惡搞

雖然《國色天香》作為一檔戲曲真人秀節(jié)目具有自己的魅力，就是將平民化的話語方式嫁接社會性的議題，以細節(jié)化的故事化的呈現(xiàn)方式讓觀眾參與其中。與此同時，節(jié)目中隨處體現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的尊敬與探尋，也讓其內(nèi)核變得更厚實。

但是要在保證收視率的前提下使得真人秀中的戲曲藝術(shù)不“走味兒”，絕非易事。因為一不小心，文化或?qū)⒊蔀閵蕵樊a(chǎn)品的玩物。

一檔電視節(jié)目如何既能迎合現(xiàn)代人的消費，又能守住傳統(tǒng)文化的精髓，如何界定傳統(tǒng)文化改編的尺度，以及如何在原汁原味與改革創(chuàng)新之間取得平衡，是人們需要在實踐中反思和解決的問題。

不可否認(rèn)的是，《國色天香》某些“歌改戲”的作品不倫不類，讓很多觀眾感覺“渾身不舒服”。畢竟唱得過關(guān)才是保證，編曲不能偏離戲曲太遠。在第二期中，沈春陽唱了一首豫劇版的《一無所有》，評委趙如意直言“你只是在唱歌，完全沒有戲曲的味道?！边@就是改編的失敗之處，遠離了節(jié)目傳承戲曲的初衷。

試想，如果觀眾僅僅從節(jié)目中得到了哈哈一樂，陶醉于明星的各種花絮緋聞，那戲曲與真人秀這兩大因素就要內(nèi)外顛倒，《國色天香》就喪失了節(jié)目的初衷。

然而，傳統(tǒng)戲曲作為我們重要的文化資源，需要發(fā)揚光大，需要在電視觀眾中得到普及。《國色天香》這檔節(jié)目的突破和創(chuàng)新，值得我們肯定和借鑒。

參考文獻：

[1] 讓國粹經(jīng)典煥發(fā)新生《國色天香》上創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目榜單[N].今晚報，2015-03-06.

[2] 天津衛(wèi)視《國色天香》獲熱評[EB/OL].http：//epaper.jinghua.cn/html/2015-03/06/content_175400.htm，京華網(wǎng).

[3] 李品萱.《國色天香》：中國戲曲的“文藝復(fù)興”[J].當(dāng)代電視，2014（5）.

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