海巖小說構(gòu)筑的市民生活與市民夢想

王雪力

海巖小說構(gòu)筑的市民生活與市民夢想

王雪力

20世紀(jì)90年代以來市場經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，帶動了文學(xué)生產(chǎn)環(huán)境發(fā)生變化，形成了文學(xué)雅俗合流的雙重審美視角。海巖在近20年的文學(xué)創(chuàng)作歷程中，不斷調(diào)整寫作方式，積極與市民趣味投合，作品成為紅極一時的暢銷小說。海巖小說中描繪了各式各樣的市民生活，同時建立了超越日常生活的市民想象，尤其從生活、情感、冒險、權(quán)力等四個角度更能體現(xiàn)其小說對市民生活與夢想的構(gòu)筑。

海巖；市民文學(xué)；市民生活；市民夢想

隨著社會的變革，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，中國社會中的“市民”階層也被逐步發(fā)展、變化并壯大起來。這些條件使“市民小說”有了新的發(fā)展可能。隨著時代的發(fā)展，到了20世紀(jì)90年代初期，中國市場經(jīng)濟(jì)大潮越發(fā)凸顯，在文學(xué)領(lǐng)域也催生了一批反映市民社會的作家，他們的創(chuàng)作主要揭示了城市和生活在城市中的人的變化，“著重描寫我們所處的時代，探索和表現(xiàn)今天的城市、市民以及生長著的各種價值觀念的內(nèi)蘊(yùn)?！盵1]他們中的代表包括了海巖、張欣、池莉、王朔等，我們將之歸為“新市民小說”作家。

“新市民文學(xué)”的萌生順應(yīng)了時代的發(fā)展，時代需要這樣一批作家通過作品來反映。海巖就是這批作家中的一個，他的作品反映了時代的變遷，人們觀念的變化，把社會各個方面的樣貌展現(xiàn)出來。在近20年的創(chuàng)作歷程中，海巖就有將近20部長篇小說問世，并屢次登上暢銷書榜首，改編作品拍攝的影視劇先后獲飛天、金鷹等電視獎，2003年成立了影視工作室，兼任編劇。文本創(chuàng)作與影視劇的成功結(jié)合，使得“海巖”和“海巖劇”成為一個品牌深入人心。

海巖小說的受眾以市民讀者居多。市民階層的受教育層次、價值觀、情感特點都與社會精英不能相提并論。從閱讀經(jīng)驗上來說，市民并沒有受過專業(yè)訓(xùn)練，選擇小說大都憑興趣愛好，有的想從中獲取新奇的故事，有的只是單純尋找娛樂趣味。同時，精英層中也存在有市民趣味。“市民趣味”應(yīng)該是一種文化品位或文化心態(tài)。“市民趣味沒有貴族趣味那般高雅、精致、富有裝飾性，也不矯揉做作，一般指一種直指人生目標(biāo)或生活趣味的世俗文化品格。在表現(xiàn)形態(tài)上不善創(chuàng)造革新，講究平安實惠，注重道德人倫，在意社會規(guī)范。一般的心態(tài)居于保守安分，不做非分之想，不作越軌行為?！盵2]

海巖小說就成功地創(chuàng)造了一個緊密貼合市民趣味的五光十色的城市生活，并且建構(gòu)了高于日常生活的城市想象。張捷鴻在《大眾文化的美學(xué)闡釋》中說：“休閑對審美主體來說是一種預(yù)先埋伏著審美體驗動機(jī)的行為，因此在行為過程中，很容易被審美客體的形象所刺激并作出生理性反應(yīng)，如興奮、震驚、恐懼、狂喜等。藝術(shù)品的典型特征是首先喚起欣賞者的生理性反應(yīng)，這種生理性反應(yīng)的變化就是產(chǎn)生愉快、興趣、和審美經(jīng)驗的原因和機(jī)制?！盵3](P101)他還認(rèn)為，作者在寫作時候，必會融入自己的主觀感受、想象或是態(tài)度等，這些情感讀者在閱讀的時候是能察覺的。這種感受使得接受者將作品“移植”到自己的生活場景里，能在想象中與作品產(chǎn)生契合，這種體驗來自于藝術(shù)本質(zhì)中的游戲因素，受眾所感受到的也是作者所希望賦予的。

一、都市生活的聲色犬馬：海巖小說中市民的生活夢

都市聚集著各色人群，分為不同的階層，他們組成了上上下下光怪陸離的都市風(fēng)景線。普通市民是都市中占據(jù)比例最大的群體，他們的生活比上不足比下有余，周而復(fù)始，平淡而無趣。海巖小說打造的“白日夢”式的都市生活打開了市民的眼界，讓他們在文字中接觸和了解了自己一生也許都看不到的上層生活，在短時間里滿足他們的精神欲望。

打開市民眼界的首先是富麗堂皇的物質(zhì)生活?！兑粓鲲L(fēng)花雪月的事》中出生在黑龍江密山的呂月月從小是爸媽的掌上明珠，由于物質(zhì)條件的限制，一家人過得很艱難，土匪后代的父親是一個普通農(nóng)民。幼時呂月月被校長玩弄身體，父親氣急找校長理論時失手導(dǎo)致了校長的死，被判入獄，卻在快出獄時死于工傷。呂月月長大后靠在夜總會陪人喝酒掙小費過日子，還要接濟(jì)在老家的母親。作為潘小偉行動的眼線，呂月月接受了潘小偉的禮物，“老紀(jì)走過來看了一下價牌，驚訝地喊道：‘我的天，六百元？’服務(wù)員說：‘對不起，您看錯了，這是盔仙蒂奧牌的，是六千元?！盵4](P66)一個只有一本書大小的手袋，以如今的消費水準(zhǔn)來看也屬奢侈，發(fā)生在1994年的故事中，則令人驚訝。呂月月和潘小偉正式成為情侶之后的生活更讓普通市民不敢企及：“晚上回到飯店，潘大偉叫著說好幾天沒有吃海鮮了，于是阿強(qiáng)在晚餐時替他要了許多蝦蟹之類，還特別叫了一條名叫老鼠斑的魚。我一聽這一條老鼠斑開價竟要兩千多元，幾乎不敢相信這個天文數(shù)字。不料潘大偉他們不但并不言貴，反而慶幸能在內(nèi)陸的這個小地方吃到老鼠斑，實屬不易，全都自豪地斷定過去來此避暑的萬歲皇帝也沒有這份口福的?！盵4](P177)從香港回來的呂月月已不再驚嘆一條兩千塊的魚，舉手投足間已經(jīng)具備了豪門媳婦的派頭：“……只是那一身白紗一樣的連衣裙，看上去蓬蓬松松有點累贅，她說這是香港今年最流行的款式，這衣服上的標(biāo)志，也是世界上女裝最硬的牌子?！椰F(xiàn)在只用這個牌子?！唤?jīng)心地向我展示著她的皮質(zhì)手包和金光燦燦的耳環(huán)，都是兩個C字一正一反扣在一起的標(biāo)志，有點像X。……她又用英文和法文說了幾個我從未聽說過的牌子，問我現(xiàn)在大陸有沒有得賣……”[4](P238)

海巖小說對富豪奢侈生活的描寫很多見，《你的生命如此多情》中不起眼的薩克斯手吳曉就有著顯赫的家庭背景；《長安盜》里的趙紅雨更是有突然相認(rèn)的名利兼收的爸爸萬教授；《獨家披露》里孤兒祝五一的姨父方守道經(jīng)營著一家頗具實力的房地產(chǎn)公司。對奢侈生活的向往是市民普通的欲望之一，可是主流價值觀引導(dǎo)人們不追名逐利、不利欲熏心，況且富豪看似很多，卻也是站在金字塔尖的人，這種生活離市民太遙遠(yuǎn)了。海巖正是利用了市民追逐不可及的夢想的心理，毫不遮掩地對物質(zhì)生活進(jìn)行描寫。但海巖也告訴讀者這些名利要么是通過不正當(dāng)手段得來的，要么是當(dāng)事人的做法逾越了大眾的道德標(biāo)準(zhǔn)，他們最后都得到了應(yīng)有的懲罰。讀者得到心理滿足之后回到現(xiàn)實并不感到空虛，較容易產(chǎn)生做一個普通人好的感慨，滿意地回歸原軌跡。

同時，海巖筆下物質(zhì)生活吸引人之處更在于海巖打造的是緊跟時代潮流“高端大氣”的上層生活?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》中羅晶晶不僅是董事長女兒，又是漂亮模特。模特生活和走秀經(jīng)歷也是市民難能體驗的?！按髲d里的燈光剛剛轉(zhuǎn)暗，音樂乍起，昏暗中可以看到這里幾乎座無虛席。韓丁跟在王主任和老林的屁股后面，正低頭找座，T型臺上突然亮起一束強(qiáng)光。一位頭頂梳著高高的扇形發(fā)式的少女，金裹銀束，夢幻般地出現(xiàn)在T型臺的天幕下?！盵5](P5)在《舞者》里展現(xiàn)的則是舞者們的場景，清晨練功的身影，參加比賽的忐忑，再現(xiàn)了舞者的生活狀態(tài)。兩個舞者因為雙人舞《冰火之戀》結(jié)緣，這組雙人舞也成為兩個愛人的陰陽相隔的絕唱。市民們通過小說了解了距離生活較遠(yuǎn)的時尚圈，滿足了人們對這些領(lǐng)域的想象，增長了見識?！段逍谴箫埖辍分懈菢O盡能事地將五星豪華飯店里的場景勾勒出來。一個最常見的鋪床動作也有很多講究，就連煮雞蛋這一項，就分好多種?！懊看巫鲆勾仓埃欢ㄒ涀‖F(xiàn)在床頭靠板上掛墊布。這種布是亞麻紗做的，是供VIP客人一次性使用的，它的作用是讓客人感覺衛(wèi)生，也可以保護(hù)床頭板清潔……”“比如光雞蛋這一項，就分煎蛋、攪蛋、煮蛋、蛋包等等，煎蛋又分一面煎和雙面煎；煮蛋又分一分鐘的、三分鐘的和五分鐘的……”[6](P102)幾乎每個普通人都有住酒店的經(jīng)歷，可是絕大多數(shù)人都享受不到這種事無巨細(xì)的高端酒店客服。對場景細(xì)膩的描寫似乎是海巖的拿手好戲，“在創(chuàng)作方法上，我采用了一些好萊塢的模式，即大情節(jié)看上去簡直胡亂編造，但人物的語言、感覺、場面的細(xì)節(jié)等小地方卻非常真實?！盵7](P316)琳瑯滿目的消費符號肆意陳列，極大地滿足了市民的好奇心。別樣的生活場景吸引了市民的眼睛，帶領(lǐng)受眾感受陌生和奢侈的高檔次生活，利用細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫，在觀眾腦中浮現(xiàn)出無比真實的場景想象，觀眾由此也就獲得了替代性的滿足。

二、極致絕美的男女愛情：海巖小說中市民的情感夢

海巖筆下極致絕美的男女愛情故事也是吸引市民的重要特質(zhì)。其愛情主角都是長相出眾的俊男靚女，人物搭配主要是多金男與苦命女、富豪千金與窮小子或者浪子與知書達(dá)理品質(zhì)女、體面男與我行我素女，其中不乏多種類型男女的混搭型三角戀。海巖在中后期作品中幾乎將愛情作為了小說的主線，案情反而成了暗線，有時候反過來成為愛情發(fā)展的推動因素。海巖對年輕人有特殊的情結(jié),從市民趣味的角度來說，正是抓住市民眼光，展現(xiàn)年輕人對愛情的純真、愿意為了愛情放棄一切的沖勁?！霸瓉硪詾檫@個時代是物質(zhì)化、金錢化、官能化的，人們對真實情感的東西淡漠了。其實越是這樣的時代，人們對情感的向往反而更加強(qiáng)烈，只不過這種情感被壓抑了，不可能成為人們交往的普遍方式?！盵8]“我其實是打著純情的幌子，借助年輕人這個載體來反映一些人的生存狀態(tài)?！盵7](P324)所以，海巖將重點放在寫年輕人的愛情來架構(gòu)市民感情夢，初衷是想借小說來彌補(bǔ)人們的感情空缺。

海巖早期作品《永不瞑目》中的歐慶春是警校校花，卻和各方面都極為普通的胡新民結(jié)了婚，過著普通人的生活。一次任務(wù)奪去了胡新民的生命，胡新民捐贈的眼角膜給了年輕英俊的大學(xué)生肖童。重見光明的肖童對這位漂亮的女警察產(chǎn)生了情愫，愿意為歐慶春做任何事。為了取證，歐慶春希望肖童和大毒梟的女兒歐陽蘭蘭在一起，肖童便去做了，表面上他是歐陽蘭蘭的男友，但心里他知道歐慶春才是他的真愛。為了這份摸不著的愛情，肖童付出了所有，還誤染毒癮。擔(dān)心歐慶春不再喜歡他，他竭盡全力隱瞞吸毒之事，到最后在毒癮發(fā)作的幻象中依靠歐慶春隱隱約約的形象支撐著勉強(qiáng)度日……肖童做的這些看似違背日常生活原則的事情，其實都是作者借不合理表達(dá)合理訴求的例子。小說是源于生活并且高于生活的，愛情故事稍顯夸張的大起大落才能在這個層面勾起市民心頭的漣漪，得到他們的肯定，滋潤他們干涸的感情生活。即便是生活中不缺乏激情的人們，也同樣會被這個故事打動。

再看小說《玉觀音》的多角戀人物關(guān)系，安心與張鐵軍過著平凡的生活，與毛杰的一段孽情可謂險象環(huán)生，鐵軍也因此失去了生命，安心平靜的生活被打亂。她隱姓埋名來到北京生活，又與楊瑞摩擦出火花。楊瑞與鐘寧的戀愛，與貝貝的婚姻等條條線索使得這個故事更顯復(fù)雜。從復(fù)雜中可以看出安心和楊瑞的感情超越了外在的金錢和地位，楊瑞為了安心，可以忍受父親的唾罵，鐘寧的報復(fù)，將小熊視為己出，不惜代價救小熊等；楊瑞被鐘寧報復(fù)陷害入獄，安心為了救他出來，向自己的父母長跪不起，父母賣掉了所有值錢的東西湊錢給安心去救楊瑞。這部作品中現(xiàn)實主義和理想主義交織的愛情既有自私自利，也有愛的無畏精神，但市民最向往的還是那種為彼此不惜一切代價的付出，不懼任何苦難都要在一起的愛情至上境界，這也許就是為什么海巖劇最能打動人們的地方之一。

三、驚險刺激的警匪斗法：海巖小說中市民的冒險夢

海巖小說以類型化小說闖進(jìn)讀者視野，他筆下的公安題材類型小說從《便衣警察》開始就給我們展現(xiàn)了多彩刺激的警察生活。此后海巖常把警察生活作為小說背景，得到了受眾的認(rèn)可。海巖的警察經(jīng)歷使得小說中出現(xiàn)的有關(guān)警察的描寫十分逼真，具體說來，驚險刺激的警察故事主要是瞄準(zhǔn)了市民“俠義”心理和“英雄情結(jié)”。

“俠”主要是對社會中某一個特殊群體的稱呼?！俄n非子》一書中第一次對“俠”做出定義，“其帶劍者，聚徒屬，立節(jié)操，以顯其名，而犯五官之禁”“棄官寵交謂之有俠”。這里對“俠”的定義是批判性的，認(rèn)為俠的出現(xiàn)不利于社會穩(wěn)定,有目無王法、意氣用事的特征。墨家“任俠”精神是俠文化的淵源之一，《墨子·經(jīng)說上》說：“任，為身之所惡，以成人之所急?！比蝹b是墨家提出的關(guān)于俠文化積極的一面，主要是救人于危難之中的思想。關(guān)于俠的定義，后來也有司馬遷、李贄、章太炎、梁羽生等人各自的說法，至今沒有一個通存的定義來說“俠”究竟是什么。但是可以肯定的是，每個人心中對“俠”的定義都不一樣，總體說來，“俠”的共性是在遇到不公正事情或者危難關(guān)頭能夠挺身而出維護(hù)正義的人或者群體。由俠義精神延伸出的“俠文化”是這樣定義的：“俠文化，就是以俠客義士為主角，以歌頌俠義精神為主旨的文學(xué)作品”[9](P1)“俠文化是由俠義行為的實施者、文人的筆錄詮釋以及民眾的訴求與想象三者共同構(gòu)建而成的一種社會亞文化。俠文化不僅包括狹義的行為本身，還包括民眾對俠義行為的傳誦、記載、認(rèn)同、幻想、模仿，以及對俠義精神的傳承、倡導(dǎo)和發(fā)揚。”[10]

俠義文化和俠義精神的滲透，加之社會不公平現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得俠義心理成為普通市民心中一種集體無意識，并且成為審美閱讀的心理常態(tài)。

瞄準(zhǔn)市民的“俠義”心理來寫作，在作品《深牢大獄》和《永不瞑目》中尤為明顯?！渡罾未螵z》在故事情節(jié)方面稍顯夸張，但是海巖依舊發(fā)揮了他善以對細(xì)節(jié)描寫來成就真實的特點。男主角劉川依舊是繼承了父親巨額遺產(chǎn)的一名富家公子，只不過這一回海巖并非要突出他的富有，而是要強(qiáng)調(diào)他即便脫離了公安系統(tǒng)，還是為了破案做出了犧牲并且因此入獄之精神的偉大。劉川做警察臥底混入極度危險的犯罪分子身邊并得到罪犯的信任，并不是路見不平拔刀相助的大俠，整個過程他的行為顯得半推半就，但是這并不影響其內(nèi)在俠義精神的顯現(xiàn)。在現(xiàn)代社會里，誰也不能要求一個剛剛步入工作崗位的年輕人毫不猶豫丟下親人和工作冒著生命危險做出犧牲。我們中的大部分人無法做到的事，劉川在半推半就中完成了，遭到報復(fù)進(jìn)入監(jiān)獄后，他的經(jīng)歷造就他成為更成熟的年輕人。劉川代替所有人做出了普通人所不敢做出的選擇，這使他具有了“大俠”精神，市民希望看的其實就是這個過程。《永不瞑目》中的肖童也是俠義的代表。肖童的俠義主要表現(xiàn)在為了愛情不顧一切，哪怕需要他去和罪犯打交道，并且為之付出生命。劉川和肖童雖然不是武功高強(qiáng)的傳統(tǒng)意義上的“俠”，但他們都在危難關(guān)頭犧牲自己的利益，成為成功破案的關(guān)鍵，打擊了犯罪分子。他們不過是一個個普通的年輕人，卻有為了追逐自己心愛的人付出一切的膽識和魄力。這種罪犯與打擊罪犯的小說中加入了愛情的柔美，可以說是另一種柔軟的“俠義精神”，也滿足了市民讀者弘揚正義、懲惡揚善的俠義心理和對真情的渴望。

另外，海巖也從“英雄崇拜”角度給市民把準(zhǔn)了脈。“英雄”在現(xiàn)代漢語詞典里解釋為“1、本領(lǐng)高強(qiáng)、勇武過人的人；2、不怕困難，不顧自己，為人民利益而英勇斗爭，令人欽敬的人；3、具有英雄品質(zhì)的人”；[11](P1559)漢靈帝時代文學(xué)家劉勛的《人物志·英雄》中說“聰明秀出，謂之英；膽力過人，謂之雄”；托馬斯·卡萊爾的觀點是“世界歷史就是人類在這個世界上活動的偉人的歷史。他們是民眾的領(lǐng)袖，而且是偉大的領(lǐng)袖，凡是一切普通人殫精竭慮要做或想要得到的一切事物，都由他們?nèi)ヒ?guī)范和塑造。從廣義上說，他們也就是創(chuàng)造者?！蔽覀兛偸菚延胸暙I(xiàn)的人稱為英雄，還會對這些英雄產(chǎn)生崇拜之情，這是毫無疑問的?！皩τ⑿鄣木把雠c崇拜，從而產(chǎn)生一種向上的追求與超越自身的希望，這就是英雄主義的理念與精神?！盵13]海巖由此在作品中創(chuàng)立了很多不是主角的英雄人物，這些人物在架構(gòu)小說精神內(nèi)核方面起到了重要作用，同時贏得了市民對英雄的崇拜。《玉觀音》里的潘隊長和《深牢大獄》里的老鐘的形象較為突出。

潘隊長在《玉觀音》中的形象可謂是無可挑剔的。他投身緝毒警察事業(yè)多年，犧牲了與家人在一起的時間，并且為了防止罪犯報復(fù)，舉家搬遷到南坪。在與同事特別是與安心的相處中，他體及安心的難處，卻不是無條件的退讓，教與安心做人的道理，不失為一個良苦用心的長輩。最后關(guān)頭緝毒隊遭遇毛杰等毒販的襲擊時，潘隊長臨危不亂，帶領(lǐng)隊員英勇反擊，最終制服毒販。他的英雄形象深入人心，牽動并鼓舞著讀者。

鐘天水是《深牢大獄》里監(jiān)獄遣送科的科長，劉川的直系領(lǐng)導(dǎo)。在劉川參與的整個任務(wù)中，主要是靠他對劉川進(jìn)行動員。老鐘看好劉川，劉川也信得過老鐘，這一老一少就像默契的父子。劉川入獄之后，老鐘及時幫助他調(diào)整心態(tài)，想盡辦法讓小珂幫忙去找他的前女友季文竹，這些都是為了讓劉川重拾對生活的信心，早日出獄。最后一次任務(wù)發(fā)生了意外，押運車上的幾個人生命中都產(chǎn)生著千絲萬縷的瓜葛。老鐘傷勢嚴(yán)重，他讓小珂不給劉川戴手銬，他和劉川之間的信任并沒有消散。單鵑和小康死命反擊的時候，小康一連串子彈打入了老鐘的身體，但是頑強(qiáng)的老鐘在最后一刻結(jié)束了小康的性命，保住了劉川。文本中這一段警匪槍戰(zhàn)是這部小說最出彩的部分。小說前三分之二用了過于繁瑣的敘述來描寫劉川的日常生活、劉川入獄后的監(jiān)獄景象，使得文本缺乏生命力。但是顯然海巖于前半部分對人物細(xì)致入微的刻畫在最后槍戰(zhàn)的那一段凸顯出意義，尤其是對鐘天水的塑造。這個像父親一樣的老警察最后一刻的冷靜和勇猛讓人心生佩服，加深了讀者的惋惜，讓鐘天水的英雄形象在這一瞬間油然高大起來。

卡萊爾說：“我們研究一位偉人，即使不夠充分，也總會有所獲益。他是燦爛奪目的光源，能使接近者收益或愉悅。其閃爍的光芒照亮了世界的黑暗?！盵12](P2)所以，對英雄的崇拜是這個社會從個人到國家以及整個人類的高尚情感，某種層面上說甚至是一種“集體無意識”。海巖塑造的這些英雄形象會使市民產(chǎn)生情感崇拜，并且成為一股力量，感動和教化著人們。

四、官商黑幕的窺探與揭露：海巖小說中市民的權(quán)力夢

公安題材的加入使小說文本更具嚴(yán)肅性；海巖又把商場和官場的黑幕毫不留情地揭露在讀者面前，這些幕后的故事都與當(dāng)下的時代背景相結(jié)合，使得文本更具歷史厚重感。從市民趣味的角度來看，揭黑幕滿足了普通市民的獵奇心理，讓長期生活平淡的人們能窺視到遠(yuǎn)離他們的權(quán)力場的另一個模樣。

從中國古代小說史來看，對各種奇聞軼事的描寫很多，即使到了現(xiàn)在，聞所未聞的稀奇故事仍有市場，市民的獵奇心理一直都有跡可循。“獵奇就是人類了解隱秘事件、變態(tài)事件、黑暗事件、反常事件或極端事件等等的沖動和行為?！C奇是人的基本心理，是人類‘喜新’本性的體現(xiàn)，……娛樂八卦、小道消息等都是人類獵奇的產(chǎn)物。”[14]

抓住市民對官場商界的獵奇心理，海巖在小說中有很多體現(xiàn)?！赌愕纳绱硕嗲椤氛宫F(xiàn)了官場和國企改制的商場內(nèi)幕。吳長天20世紀(jì)80年代中期靠長天實業(yè)公司發(fā)家，為了享受稅收政策的優(yōu)惠，把公司掛靠在財政局，財政局只收取物業(yè)費，企業(yè)的經(jīng)營管理一概是不插手的。到中央決定政府部門不能再附屬企業(yè)之后，財政局決定把吳長天公司的關(guān)系轉(zhuǎn)到開發(fā)區(qū)招商總公司去。這一來公司就要面臨上級單位接管財產(chǎn)、考察干部、組織政治學(xué)習(xí)等，吳長天認(rèn)為如果走了這一步他就完了，長天公司也就完了，所以也就有了后來吳長天想討好梅啟良讓他幫忙，還希望吳曉與梅啟良的女兒聯(lián)姻，以及最后在宴請梅啟良的家宴上鬧出人命的一系列事情?！斑@中間出現(xiàn)的一些問題和當(dāng)事人的心態(tài)，這不是一個愛情故事，它里邊講了一個非常深刻的社會現(xiàn)象。就是這樣的一些東西使得作品顯得非常扎實?！壁w寶剛?cè)绱嗽u價。[7](P15)《深牢大獄》則是向讀者展示了監(jiān)獄里的生活。我們中的大部分人一輩子也不會和監(jiān)獄打上交道，通過小說可以窺探其中的生活。原來監(jiān)獄生活開始要經(jīng)過凈身、剃頭、提訊和分班4個步驟，以及入監(jiān)教育、關(guān)禁閉、掙分減刑、高壓水槍制服罪犯等監(jiān)獄知識，細(xì)節(jié)描述十分到位，起到了拓寬讀者眼界的效果。

值得關(guān)注的是，海巖的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變體現(xiàn)為從主動創(chuàng)作到被動創(chuàng)作。成為暢銷小說之后，有一些作品是應(yīng)需要來寫，很多被拍為了電視劇?！拔业膶懽骰臼怯腥讼嗉s，許以重酬。命題作文比較多，人家說你給我寫一個禁毒的，比如《永不瞑目》。全國禁毒委約的，我就寫了；人家說你來一個走私的，我琢磨琢磨也寫了。……我是根據(jù)要求來寫?！盵7](P171)“……從《風(fēng)花雪月》開始，比較受市場和青年讀者的歡迎，被他們起哄出來的熱情所影響，便沿著這個路子往下寫?！盵7](P160)文學(xué)創(chuàng)作對海巖而言只是業(yè)余職業(yè)，而且近年來隨著海巖小說被拍成電視劇也廣受好評，他的創(chuàng)作也帶有了消費主義的傾向。

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[12](蘇格蘭)托馬斯·卡萊爾.論英雄、英雄崇拜和歷史上的英雄業(yè)績[M].北京：商務(wù)印書館，2005.

[13]胡克儉.中國當(dāng)代文學(xué)的英雄主題研究——長篇小說為中心[D].蘭州：蘭州大學(xué)博士學(xué)位論文，2008.

[14]譚好.海巖作品及其藝術(shù)特點分析[D].長沙：湖南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2010.

(責(zé)任編輯 王碧瑤)

(楚雄師范學(xué)院人文學(xué)院，云南 楚雄 675000)

Life and Dream of City Residents Constructed in Hai Yan’s Novels

WANG Xueli

(SchoolofHumanities,ChuxiongNormalUniversity,Chuxiong, 675000,YunnanProvince)

The economic boom beginning in the 1990s has brought about changes to the environment of literary production. As a result, both the elegant and the vulgar have become acceptable aesthetically. In nearly two decades of writing, Hai Yan has been changing his writing modes constantly to suits tastes of the city residents and his works have thus gained great popularity. More than portraying lives of city residents of all kinds, Hai Yan constructs dreams of city residents that are beyond their daily lives in his novels, especially from perspectives of lives, feelings, adventures and power. In his opinion, these four perspectives are the most effective to construct life and dream of the city residents.

Hai Yan； urban literature； urban life； urban dream

2014年楚雄師范學(xué)院學(xué)術(shù)后備人才資助項目“海巖小說創(chuàng)作的市民趣味研究”，項目編號：14XJRC04。

2016 - 10 - 26

王雪力(1989―)，女，楚雄師范學(xué)院人文學(xué)院助教，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、城市文學(xué)。

I207.42

A

1671 - 7406(2016)12 - 0028 - 06