鋼琴作品《月色海島琴聲》的京族地域文化特色與演奏特點(diǎn)*

●侯憶皓　鄧　倩

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鋼琴作品《月色海島琴聲》的京族地域文化特色與演奏特點(diǎn)*

●侯憶皓鄧倩

*本文系2015年廣西壯族自治區(qū)高等學(xué)?？茖W(xué)研究項(xiàng)目“鋼琴作品中廣西民族文化特性研究”（項(xiàng)目編號(hào)：KY2015LX232）和2012年廣西壯族自治區(qū)教育廳學(xué)位與研究生教育改革和發(fā)展專項(xiàng)課題“地方藝術(shù)院校鋼琴藝術(shù)碩士應(yīng)用型人才培養(yǎng)模式研究”（課題編號(hào)：JGY2013051）階段性研究成果。

［摘要］鋼琴作品《月色海島琴聲》以廣西京族民歌為素材，根據(jù)鋼琴演奏技法的特點(diǎn)進(jìn)行改編創(chuàng)作。作品中將民歌的旋律配上華麗的伴奏織體，讓主旋律更具京族韻味。擬從京族的民族文化和作品的內(nèi)涵進(jìn)行分析，挖掘其情韻、形韻、聲韻等演奏特點(diǎn)。

［關(guān)鍵詞］京族；文化特性；演奏風(fēng)格；《月色海島琴聲》；鋼琴作品

《月色海島琴聲》選自廣西藝術(shù)學(xué)院邱玉蘭老師的作品集《走在山水間——廣西民歌風(fēng)格鋼琴曲》，該書系廣西壯族自治區(qū)科學(xué)技術(shù)廳廣西科學(xué)與技術(shù)開(kāi)發(fā)計(jì)劃項(xiàng)目“運(yùn)用現(xiàn)代科技手段搶修與保護(hù)廣西少數(shù)民族音樂(lè)研究”成果。這本曲集較為全面的展示了以廣西12個(gè)世居民族的民歌為素材創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲，為鋼琴專業(yè)學(xué)生研究廣西文化提供了豐富的作品，使得廣西各民族的民間音樂(lè)的表現(xiàn)途徑更廣泛。筆者通過(guò)對(duì)《走在山水間——廣西民歌風(fēng)格鋼琴曲》曲集的學(xué)習(xí)，選取曲集中《月色海島琴聲》一曲為研究對(duì)象，研究京族主要聚居地的地貌文化特征以及鋼琴的演奏詮釋，將鋼琴作品的演奏特點(diǎn)與京族的地貌文化特征相結(jié)合，更好地詮釋鋼琴作品中京族特殊的地貌環(huán)境。

一、京族的音樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)介

京族是中國(guó)南方人口最少的少數(shù)民族之一，也是中國(guó)唯一一個(gè)海濱的少數(shù)民族，靠海而居，靠漁業(yè)為生。在京族這樣特殊的地理環(huán)境背景下，京族的文化尤其是音樂(lè)作品大多表現(xiàn)出優(yōu)美的自然風(fēng)光。京族有特殊的地理環(huán)境，因?yàn)榭亢６樱跃┳宓囊魳?lè)大多數(shù)是描寫海波蕩漾的優(yōu)美景色，抑或是描繪海島人們辛勤勞作的景象。

京族靠海而居，海產(chǎn)非常豐富，京族以漁業(yè)為主，農(nóng)業(yè)為輔，海是民族賴以生存的物質(zhì)條件。他們熱愛(ài)海洋，在海邊生活，在海邊勞作，他們的音樂(lè)悠揚(yáng)綿長(zhǎng)，深沉久遠(yuǎn)。京族民歌像大海一樣溫柔且激昂的浪花，有著獨(dú)特的音樂(lè)特點(diǎn)。

《月色海島琴聲》是以京族民歌素材改編的鋼琴作品。雖然鋼琴屬于純音樂(lè)作品，它不能像文學(xué)小說(shuō)作品描繪京族的自然景色風(fēng)光，但是它通過(guò)演奏卻能讓人聯(lián)想出某些情景。這首優(yōu)美綿延不絕的音樂(lè)作品可能也只有在京族這樣特殊的地理環(huán)境下才可以產(chǎn)生。通過(guò)演奏它，能使人聯(lián)想到京族人民生活的地域文化以及生活習(xí)性。

二、《月色海島琴聲》的音樂(lè)內(nèi)涵分析

（一）《月色海島琴聲》的主題表述

這首作品運(yùn)用了《京家懷念毛主席》和《燈舞歌》兩首廣西京族民歌。這兩首民歌流傳于廣西東興市江平鎮(zhèn)的巫頭、山心和氵萬(wàn)尾，這三個(gè)美麗的小島被稱為“京族三島”。全曲有三個(gè)主要主題，第一主題表現(xiàn)“月色”，右手的雙音旋律來(lái)源于京族民歌《京家懷念毛主席》，左手快速的琶音音流象征了變幻莫測(cè)的海浪與澎湃的心潮。抒發(fā)了歌詞中“月照椰林，秋風(fēng)陣陣吹動(dòng)我的心，京家彈起獨(dú)弦琴，深情懷念引路人”的真切情懷。第二主題代表“海島”，上下流動(dòng)的琶音與若隱若現(xiàn)的旋律片段描繪了時(shí)而平穩(wěn)蕩漾、優(yōu)雅如詩(shī)，時(shí)而氣勢(shì)澎湃、波濤洶涌的海岸濤聲。第三主題代表“琴聲”，旋律來(lái)源于京族民歌《燈舞歌》，展現(xiàn)了京族的傳統(tǒng)節(jié)日“哈節(jié)”，海島上的京族人民彈起獨(dú)弦琴，哈妹們點(diǎn)起小油燈邊歌邊舞的歡樂(lè)情景。

《月色海島琴聲》鋼琴作品素材來(lái)源于民歌，結(jié)合了鋼琴中各種演奏技巧。將民歌的旋律配上華麗的伴奏織體，使主旋律表現(xiàn)得淋漓盡致，使本是傳統(tǒng)人聲表達(dá)的民歌更加的富有情感。越來(lái)越多的中國(guó)作曲家在創(chuàng)作鋼琴作品中運(yùn)用了少數(shù)民族民歌的素材，在民族風(fēng)格上和作曲技法上不僅關(guān)注民族音樂(lè)的傳承和發(fā)展，還借鑒西方鋼琴作品創(chuàng)作的特點(diǎn)。該作品在民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入了新的演奏形式，運(yùn)用了豐富的和聲織體，節(jié)奏形式的多樣，豐富了此曲的內(nèi)涵。中國(guó)有56個(gè)民族，每個(gè)民族都有不同的形態(tài)特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的摸索和發(fā)展，民族音樂(lè)都具有自身不同的音樂(lè)語(yǔ)言。在進(jìn)行少數(shù)民族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，要充分的考慮一個(gè)民族本身的音樂(lè)要素及風(fēng)格結(jié)構(gòu)，這樣才能找到民族音樂(lè)的精髓并且將其融入鋼琴作品。此作品充分展現(xiàn)了京族的理念，使聽(tīng)眾能夠在聽(tīng)其曲目的同時(shí)，感受到京族的文化，地貌形象和人文特征。

（二）《月色海島琴聲》的音樂(lè)分析

1.民族素材的運(yùn)用體現(xiàn)文化底蘊(yùn)

由于京族三島地處我國(guó)南部邊陲，所以京族音樂(lè)的調(diào)性和音階走向、結(jié)構(gòu)形式等不但有內(nèi)地文化的傳統(tǒng)，而且受到異文化的影響。京族人民通過(guò)不斷的交流和融合，使京族的音樂(lè)在五聲調(diào)性的內(nèi)陸文化基礎(chǔ)上，也加入了越南民歌的素材，融入了越南民歌的特點(diǎn)，使音階調(diào)式和傳統(tǒng)有著一些區(qū)別。此曲的開(kāi)頭運(yùn)用了傳統(tǒng)的京族音樂(lè)風(fēng)格的五聲調(diào)式音調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，也加入了新的素材，使京族的特殊地理位置，與其他民族不同的風(fēng)格給展示出來(lái)。彰顯了京族獨(dú)特的地貌以及特殊的環(huán)境帶給他們的音樂(lè)文化。

2.情感的豐富演繹了京族的音樂(lè)內(nèi)涵

第三部分的《燈舞歌》便是京族傳統(tǒng)節(jié)日“哈節(jié)”中的民歌。描繪了當(dāng)?shù)鼐┳迦嗣竦娜粘Ｉ?，和勤勞勇敢的人民的生活?xí)性的特征。全曲的旋律走向都運(yùn)用了非常多的大連線來(lái)表現(xiàn)，將京族的海邊由靜到喧不同角度的勾勒畫面，盡可能的呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。

3.融入京族的特色曲式展現(xiàn)出民族的文化精髓

京族的音樂(lè)從音階構(gòu)成、節(jié)拍節(jié)奏，還是曲式節(jié)奏，旋律記法都有它獨(dú)特的特點(diǎn)。

從內(nèi)容來(lái)看，京族人民創(chuàng)作了很多不同風(fēng)格的民歌。有勞動(dòng)歌曲、愛(ài)情歌曲以及搖籃曲等。勞動(dòng)歌曲曲調(diào)比較灑脫，色彩明亮，是在勞作時(shí)候起娛樂(lè)作用。而愛(ài)情歌曲纏綿，輕聲細(xì)語(yǔ)，像一句句的情話娓娓道來(lái)一般。僅有的一首搖籃曲則是旋律優(yōu)美而柔和，氣息平緩和溫馨，曲調(diào)纏綿，上下波音較多顯得婉轉(zhuǎn)。

從核心音調(diào)方面來(lái)看，京族民歌的調(diào)式有宮、商、徵、羽4個(gè)調(diào)式，商到徵為一個(gè)純四度的關(guān)系。《月色海島琴聲》中的主旋律運(yùn)用了大量的純四度走向。主要特點(diǎn)是來(lái)源于京族特有的樂(lè)器獨(dú)弦琴。獨(dú)弦琴的純四度音發(fā)音特別渾厚。正因?yàn)榇诵Ч?，?shí)現(xiàn)了創(chuàng)作手法的多樣化，展現(xiàn)出了京族特有的音樂(lè)特色。使京族的音樂(lè)特征得以體現(xiàn)的同時(shí)也使整個(gè)音樂(lè)的形象得到了展示，二者有機(jī)的融合在一起。

該作品的曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。此曲的開(kāi)頭，表現(xiàn)“月色”。左手一連串的琶音走向優(yōu)美清新，猶如行云流水。右手以雙音開(kāi)頭，顯得浪漫氣息尤其突出，仿佛可以帶人走進(jìn)京族海邊美麗的月夜。此樂(lè)段為一個(gè)平行關(guān)系的收攏性樂(lè)段，＃G羽的民族五聲調(diào)式。樂(lè)段在第七小節(jié)的＃G羽的主和弦上結(jié)束，之后是兩小節(jié)的補(bǔ)充，但是作曲家富有創(chuàng)意的將其轉(zhuǎn)到＃C羽的調(diào)式上。右手的雙音旋律來(lái)源于京族民歌《京家懷念毛主席》，左手快速的琶音音流象征了變幻莫測(cè)的海浪與澎湃的心情。抒發(fā)了歌詞中的“月照椰林，秋風(fēng)陣陣吹動(dòng)我的心，京家彈起獨(dú)弦琴，深情懷念引路人”的真切情懷。

第二主題“海島”為此曲的中部。它主要描繪了海島的環(huán)境與景色，此段是一個(gè)無(wú)再現(xiàn)的二部曲式，B段開(kāi)始的8小節(jié)形象地描寫了海島，主要運(yùn)用了上下行的分解和弦音型，不斷的變化調(diào)性，使音樂(lè)呈現(xiàn)出一種綿延不絕和神秘悠揚(yáng)的氣氛。左手右手不斷的交替著彈奏三十二分音符的五連音型，加上震音的烘托，從樂(lè)曲中可以感受到京族的島嶼綿延不絕的環(huán)繞著，和大海浪濤洶涌的景象。此主題的第二段落為C羽調(diào)式轉(zhuǎn)為bE羽調(diào)式。結(jié)束在bG宮調(diào)式。而重復(fù)的樂(lè)段采用了前一段落的材料變奏發(fā)展，形象生動(dòng)的描寫了各種不同的景象和情緒。這部分樂(lè)句是民歌曲調(diào)的派生性發(fā)展，富有激情，同寧?kù)o安詳?shù)某适径涡纬蓪?duì)比，琶音描繪的水聲更加急速，描繪出晶瑩透亮的水聲，鋼琴聲與水聲相互交融，隨著力度的漸強(qiáng)，能夠感受到由遠(yuǎn)而近的空間變化，表現(xiàn)出京族人民熱愛(ài)漁業(yè)、熱愛(ài)生活、熱愛(ài)勞動(dòng)的美好形象。

此曲的第三主題，表現(xiàn)京族獨(dú)弦琴的琴韻。這一部分曲作者在鋼琴曲中融入了京族所特有的傳統(tǒng)樂(lè)器獨(dú)弦琴的特點(diǎn)。節(jié)奏速度悠緩，以優(yōu)美的柔情與細(xì)語(yǔ)慢歌訴說(shuō)著京族人平靜又自由自在的生活狀態(tài)。倚音、波音、回音、吟音和顫音的使用，讓樂(lè)曲更加自然、圓滑，如同穿上了美麗的輕紗的舞蹈演員翩翩起舞，整部分旋律流暢通達(dá)。這一再現(xiàn)是月色部分的移調(diào)再現(xiàn)，采用了bA宮系統(tǒng)調(diào)，類似傳統(tǒng)曲式中假再現(xiàn)，但其實(shí)是完全屬于再現(xiàn)部。調(diào)性的不同只是作曲家創(chuàng)新的表現(xiàn)。這一段值得注意的是，其中多次穿插了描寫海島的材料，即B段的材料。最后一段是對(duì)中部琴聲主題的回顧。音樂(lè)最后漸漸弱下來(lái)，在＃G羽調(diào)以很弱的力度結(jié)束，仿佛作者消失在美麗迷人的景色之中，又仿佛是對(duì)此情此景的無(wú)限眷戀。

三、《月色　海島　琴聲》的演奏探究

在音樂(lè)史上，作曲家們用民歌的素材作為旋律主題來(lái)創(chuàng)作鋼琴作品是很常見(jiàn)的。創(chuàng)作手法也多種多樣，有的會(huì)直接原樣的引用民歌，而有的則是民歌的改編。而《月色海島琴聲》的第一主題則是運(yùn)用了民歌的素材來(lái)創(chuàng)作鋼琴曲目，從而體現(xiàn)京族的特殊環(huán)境有的獨(dú)特面貌。不僅僅是鋼琴作品，世界上還有很多音樂(lè)作品是選自民歌的旋律和素材。比如羅馬尼亞著名作曲家埃乃斯庫(kù)創(chuàng)作的《羅馬尼亞狂想曲》采用了民歌的旋律，又例如《繡金匾》這首作品用的就是陜北的民歌素材，加上豐富的織體和生動(dòng)的鋼琴語(yǔ)言，從而創(chuàng)作出具有陜北特色的鋼琴作品。京族人民因?yàn)榄h(huán)境地域的原因，民歌也獨(dú)具特色。西洋樂(lè)曲鋼琴進(jìn)入中國(guó)短短時(shí)間內(nèi)便流行起來(lái)，鋼琴有著寬廣的音域豐富的和聲以及優(yōu)雅的音色。近年來(lái)通過(guò)我國(guó)無(wú)數(shù)的作曲家的努力，已經(jīng)有許許多多的民族音樂(lè)元素注入了鋼琴的作品創(chuàng)作中?！对律u琴聲》的曲作者借鑒了浪漫時(shí)期肖邦等作曲家以及印象派時(shí)期德彪西的創(chuàng)作手法，將民族音樂(lè)元素融入鋼琴作品中。

在演奏民族鋼琴音樂(lè)作品時(shí)，最重要的就是把握好少數(shù)民族音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，抓住作品的風(fēng)格特點(diǎn)，就等于把握了全曲的關(guān)鍵。所以在彈奏曲目之前，要充分地了解此作品的地域地貌文化以及所涉及民族的語(yǔ)言韻律特點(diǎn)和民歌的技法。此作品采用了民歌素材改編成了鋼琴作品，運(yùn)用了變奏衍生的創(chuàng)作手法，旋律織體的變化和加花，裝飾音和不間斷的五連音六連音等，首尾呼應(yīng)的方式來(lái)創(chuàng)作出有著濃郁的京族氣息的鋼琴曲目。所以演奏者要從各種角度來(lái)分析作品，不僅要分析此曲目的音樂(lè)本體研究，還要從京族的歷史文化發(fā)展以及民族特色的角度來(lái)分析此作品。把握好作品的風(fēng)格之后，便應(yīng)該著手把握和研究作品中需要達(dá)到的音色、力度，樂(lè)段的分句以及節(jié)奏織體的風(fēng)格掌握，從而掌握曲目中的觸鍵、呼吸和踏板的掌控能力。

演奏好這首京族風(fēng)格的鋼琴作品，在把握旋律和節(jié)奏和聲的變化上，起著至關(guān)重要的作用。來(lái)自民間的音樂(lè)都帶有本民族的特點(diǎn)，無(wú)論是風(fēng)俗習(xí)慣或者地域特征。大連線象征著廣闊的海面，延綿不絕。三十二分音符的上下排練組合象征了京族海面的海浪滔滔。五連音六連音的自由組合，在節(jié)奏的變換中增添了音樂(lè)的表現(xiàn)力，更加具有張力。鋼琴本是西洋樂(lè)器，通過(guò)織體的變換，能使樂(lè)曲演奏起來(lái)具有交響樂(lè)的感覺(jué)。八度的震音和不停跑動(dòng)的琶音結(jié)合起來(lái)，會(huì)使樂(lè)曲雄壯輝煌。小跳音加上連線的彈奏，在模仿著京族特有的樂(lè)器獨(dú)弦琴，好似在撥弦演奏一般。

和西方的鋼琴音樂(lè)相比，我國(guó)的鋼琴音樂(lè)更加注重的是色彩的把握。拉赫瑪尼諾夫提出：“在彈奏時(shí)，最重要的和首先要考慮的是所發(fā)出的聲音，技術(shù)和其他問(wèn)題是次要的。首先是色彩！色彩！色彩！”①陳放：《追求理想的彈奏》，載《東方藝術(shù)》1997年第4期。鋼琴的詮釋方式有很多種，在描繪自然景色時(shí)有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。比如用流暢的琶音來(lái)描繪高山流水的景色，又或者用壯闊的和弦來(lái)形容俊美的高山。而在描繪京族的特殊景色時(shí)，該作品也可以讓我們聯(lián)想到了京族四面環(huán)島，大海望無(wú)邊際，勤勞的人民在海邊辛勤勞作的情景。如全曲第一部分描繪京族海邊的夜晚月色一景，見(jiàn)譜例1。

譜例1

這一主題借鑒了印象時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格，用音樂(lè)描繪出畫面。在描寫上力求達(dá)到形似與神似的完美結(jié)合。左手的密度琶音又體現(xiàn)了一種朦朧的感覺(jué)，創(chuàng)作的主題，內(nèi)心感官與自然環(huán)境相結(jié)合統(tǒng)一?？梢栽诖诵筛惺艿骄┳迦嗣裆钤诖蠛＿叺睦寺c愜意。情感相當(dāng)?shù)氖嬲?，?jié)奏也是相對(duì)的自由。在左手的彈奏時(shí)，應(yīng)注意手指貼鍵，樂(lè)句要流暢。右手的雙音進(jìn)行時(shí)要平均，音色純凈透明、飄忽，且下鍵深入。踏板以換和聲為一踩。此段音樂(lè)抒情而柔美，襯托出了月夜的海邊美麗迷人，月色倒影著水面的波光粼粼。它的右手旋律悠揚(yáng)緩慢，仿佛讓人可以想象到在海面上飛翔的海鷗和波浪上閃爍的星光。它的左手伴奏織體猶如溫柔的海浪，輕輕拍打著岸邊。這就是鋼琴典型的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)景的描繪。第一主題的輕重強(qiáng)弱記號(hào)，模仿了三島環(huán)繞的地理特征。

從第一主題的譜例來(lái)看，整個(gè)第一部分的主題音樂(lè)以《京家懷念毛主席》的民歌素材為主。所以要把握和演奏好此作品，必須理解和掌握這首民歌的藝術(shù)內(nèi)容情感以及京族的音樂(lè)風(fēng)格。京族曲子的調(diào)性多種多樣。特點(diǎn)是多裝飾音，氣息比較悠長(zhǎng)緩慢，歌唱起來(lái)帶有花腔的特點(diǎn)，節(jié)奏也是很多變。把民歌的旋律裝點(diǎn)得流暢，細(xì)膩。這樣的音樂(lè)特征也深深的影響了《月色海島琴聲》的音樂(lè)形式。其旋律悠長(zhǎng)、曲調(diào)多變、節(jié)奏富有變化，深受傳統(tǒng)京族音樂(lè)特征的感染。這首民歌表現(xiàn)的是京族人民對(duì)毛主席深情的思念。加上地理環(huán)境的影響，水源豐富，遼闊的大海在京族人民的大地上，而京族有名的節(jié)日也在美麗遼闊的海邊舉行，這一民歌素材加上鋼琴創(chuàng)作的烘托，也深刻的體現(xiàn)了京族人民在月色下的海岸點(diǎn)著篝火的唱著民歌的情景。

譜例2第二主題

在京族人的信仰中，有善神，也有邪惡的靈魂，這已經(jīng)透到京族群眾生活的各個(gè)側(cè)面。在出海捕魚之前，京族漁民會(huì)織成新漁網(wǎng)，在海邊舉行祭祀活動(dòng)，祈求神靈的護(hù)佑，能夠順利出海順利歸來(lái)。如果捕魚未豐收，同樣也會(huì)在海邊舉行祭祀活動(dòng)，祈求神靈的保佑。第二主題包含了這樣的宗教信仰在里面。海島，勾勒出了一幅略帶有神秘色彩的美景。在臨時(shí)變化音的烘托下，海島蒙上了一層面紗，神秘而令人敬畏，就像京族人民信仰的神一樣高大。彈奏時(shí)手指應(yīng)貼著鍵，不需要突出音的顆粒性，來(lái)塑造神秘感。

第三樂(lè)段的鋼琴創(chuàng)作中，音階和琶音構(gòu)成是創(chuàng)作的重要依據(jù)。把京族的旋律音調(diào)記錄在鋼琴作品中，就要了解京族民歌的旋法音調(diào)。它的形成除受環(huán)境、語(yǔ)言和風(fēng)土人情的影響，獨(dú)弦琴對(duì)它的影響還是格外明顯的。民歌素材的旋律常常出現(xiàn)在左手上，右手勾勒出水流般的織體，就像獨(dú)弦琴用琴弦勾勒出優(yōu)美的旋律。京族的音樂(lè)比較悠緩，速度不快，曲調(diào)綿延婉轉(zhuǎn)，以優(yōu)美柔情、細(xì)語(yǔ)慢歌而著稱。有相當(dāng)一大部分是自由的節(jié)奏，即使在節(jié)拍節(jié)奏里，也常常自由處理，這是因?yàn)槭艿骄┳濯?dú)弦琴的影響。所以此鋼琴曲中借鑒了較多的京族音樂(lè)風(fēng)格，借鑒了獨(dú)弦琴特有的音色風(fēng)格。全曲出現(xiàn)了許多隨性處理，大連線來(lái)表現(xiàn)京族音樂(lè)速度的緩慢自由。

第三主題再現(xiàn)引用的《燈舞歌》的曲調(diào)，《燈舞歌》是京族“哈節(jié)”傳唱較多的歌曲，在這一部分氣氛活潑起來(lái)，表現(xiàn)出京族人在“哈節(jié)”中歡慶的場(chǎng)面，體現(xiàn)了京族人勤奮向上、愛(ài)生活愛(ài)勞動(dòng)的精神?！稛粑韪琛肪哂芯┳宓奶厣凑招傻木渥x來(lái)分可分為四句，每四個(gè)小節(jié)為一句，體現(xiàn)出在歡樂(lè)的哈節(jié)上京族人民意猶未盡的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

總的說(shuō)來(lái)，這首鋼琴作品所蘊(yùn)含的廣西京族傳統(tǒng)音樂(lè)，無(wú)論是引用的素材還是內(nèi)在散發(fā)出的精神氣韻，都是廣西京族傳統(tǒng)音樂(lè)的鋼琴化再現(xiàn)，鋼琴化存世，透過(guò)廣泛流行的鋼琴藝術(shù)的再次演繹，可讓廣大聽(tīng)眾多角度、多層次地感知廣西京族傳統(tǒng)音樂(lè)的不同風(fēng)貌，從牙牙學(xué)語(yǔ)的琴童到技藝精湛的演奏大師，一代代的人們演奏這些鋼琴作品，也是對(duì)廣西京族傳統(tǒng)音樂(lè)的另一種有效的保護(hù)與傳承。筆者期待著更多作曲家關(guān)注廣西少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂(lè)，也希望年輕一代通過(guò)這些優(yōu)秀的鋼琴作品與廣西少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)緣，繼承傳統(tǒng)中的精華，繼承傳統(tǒng)，推陳出新。

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作者簡(jiǎn)介：侯憶皓，女，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授；鄧倩，女，湘南幼兒師范高等?？茖W(xué)校教師。