因緣聚合　人情交集——《人堆》觀感點(diǎn)滴

●韓德明

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因緣聚合人情交集——《人堆》觀感點(diǎn)滴

●韓德明

［摘要］“人堆”不是一群志趣相投的人的聚合，而是一群因不同的因由湊合在一起的人，這群人發(fā)生的情緒碰撞、情感交流既瑣屑又平淡，卻又觸碰人心?！叭硕选钡臏惓捎泻艽蟮碾S機(jī)性，但這個(gè)微縮小社會(huì)發(fā)生的事件卻有必然性。通過對(duì)事件和人物的分析，可以看出《人堆》是一個(gè)接地氣的作品，也是一部受到觀眾喜愛的本土話劇力作。

［關(guān)鍵詞］話劇《人堆》；事件；情感；人性

物以類聚、人以群分是哲人對(duì)這個(gè)物質(zhì)世界現(xiàn)象的高度概括。話劇《人堆》取其意來講述一群人的故事。故事雖然平平淡淡，卻又引入開懷，亦不乏觸動(dòng)人心的情感。一個(gè)城市市民小區(qū)的出租屋是故事發(fā)生的空間，早上上班、晚上回來是故事發(fā)生時(shí)間，房東、租客、鄰居便是故事發(fā)生的人群了。當(dāng)我看到這個(gè)空間、時(shí)間、人群的構(gòu)成，就意識(shí)到這是劇作者為觀眾設(shè)定的一個(gè)值得咀嚼的扣子：它不是一群志趣相投的人的聚合，而是一群因不同的因由湊合在一起的人，這群人發(fā)生的情緒碰撞、情感交流既瑣屑又平淡，卻又有那么一絲觸碰人心的東西；“人堆”的湊成有很大的隨機(jī)性，“人堆”這個(gè)微縮小社會(huì)發(fā)生的事件卻有必然性，如此解讀，“人堆”就意味深長(zhǎng)了。

房東楊春光與女兒楊勝男（謝江波攝）

這個(gè)扣子系上了，如何來解開呢？一個(gè)個(gè)生活小場(chǎng)景，一件件生活小事鋪擺在人們眼前，遂聚遂起，遂起遂消，事發(fā)事落，人聚人散，敘述這些聚散隨機(jī)的瑣事就是敘說“人堆”的故事。

《人堆》以“停電”這樣一個(gè)突發(fā)事件為劇情演繹的切入口，人物的性格特征，人物之間的關(guān)系，人物對(duì)事件的態(tài)度，這個(gè)人群的生活空間都給觀眾一個(gè)初始的印象和判斷。以生活中極為常見的小事件作為故事的發(fā)端，人物各色形態(tài)的展露，給此劇定下了一個(gè)基調(diào)：平庸的人，瑣屑的事，平凡的生活。依據(jù)這個(gè)基調(diào)，劇情、事件、人物情感由此鋪敘開。

以“溜雞”事件引發(fā)出房東楊春光與女兒楊勝男的小沖突。這個(gè)事件對(duì)整出戲來說是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，女兒的態(tài)度，表現(xiàn)了她對(duì)父親生活方式的不滿：覺得自己可以提供更好的生活條件給父親，可他卻要留守在這個(gè)老宅里，將房屋出租給一群素質(zhì)低下的打工族，租金極低，簡(jiǎn)直就是送給別人住，如今又有鳥籠養(yǎng)雞的怪癖。這種不理解，給人物的情感起伏留下一條線索，也給后續(xù)的故事情節(jié)做引子。女兒的來去匆匆，隱隱地暗示出父親的孤寂。這一段戲看似怪異搞笑，卻是敘述房東楊春光情緒情感的重要鋪墊，也是開解前面結(jié)下的小系扣，為什么房東經(jīng)常嚴(yán)詞斥責(zé)這些租客，他們卻甘之如飴，在這些看似嚴(yán)苛的話語里，房客們感覺到房東的關(guān)心和真誠。

前夫李忠良來尋找麗萍懺悔（謝江波攝）

生病事件是這群人的故事發(fā)生轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵點(diǎn)。這個(gè)事件以房東楊春光生病為契機(jī)，將這一群平日里各自為自己的生計(jì)而奔忙的人聚合到了一塊，鄰里房客突然發(fā)現(xiàn)楊春光對(duì)他們的重要性，各自真誠地表達(dá)自己對(duì)老房東的關(guān)懷，但卻使房東更為焦躁，其孤寂之感并未獲得消減。于是有了房東情緒的大爆發(fā)，將眾人趕出房間?？此撇煌ㄈ饲?，卻是想念女兒的極端表現(xiàn)。生病導(dǎo)致女兒的回歸盡孝，楊春光的心境發(fā)生了巨大的變化，冷面熱心的楊春光，臉上有了笑容。這個(gè)劇中的核心人物情緒變化，也給后續(xù)的故事，人物的情感發(fā)展導(dǎo)向一條更為人情溫暖的途徑。

房客們來探望生病的楊春光（謝江波攝）

復(fù)婚事件以麗萍前夫?qū)ふ饮惼紤曰陂_始。這是一段沖擊心靈的感情戲，以李忠良這個(gè)人物的出現(xiàn)揭開麗萍封存已久的情感生活，把一對(duì)中年男女的情感歷程一刀切到底掰開給人看：麗萍的創(chuàng)傷累累、李忠良的悔恨交加，人性、倫理、人情在長(zhǎng)久的積淀與短暫的碰撞中耀出閃電般的光芒。這個(gè)事件是將麗萍這個(gè)平凡人物不平凡的情感展露給人看，它告訴人們，這種不平凡也在我們每個(gè)人身上，它的震撼力就在于此。人們無需孜孜追求偉大人物的高尚情操，只要在生活中能夠發(fā)現(xiàn)自己或他人的閃光點(diǎn)就足夠了。

宴請(qǐng)是生活中常見的事，把它作為一個(gè)特殊事件來鋪敘，那是表明這個(gè)事件有其不同尋常的地方，這就是人們常常掛在嘴邊的戲劇性。事件以保險(xiǎn)推銷員朱大強(qiáng)宴請(qǐng)公司領(lǐng)導(dǎo)的行為來鋪敘其心理過程，將一個(gè)小人物的心態(tài)生動(dòng)地展現(xiàn)出來。這個(gè)事件的不同尋常之處在于事件的進(jìn)程沒有依照人物的需求推進(jìn)，朱大強(qiáng)盛情邀請(qǐng)的領(lǐng)導(dǎo)沒有一個(gè)到場(chǎng)，在心理發(fā)生巨大落差之時(shí)，楊春光領(lǐng)著街坊鄰居房客以領(lǐng)導(dǎo)、朋友的身份到來，善意地幫朱大強(qiáng)圓場(chǎng)，給朱大強(qiáng)的父母帶來歡樂。這是善良人心、真摯人情的又一次展現(xiàn)，把這些普普通通的一群人的生活挫折與樂觀面對(duì)的態(tài)度展露給人看，讓人們?cè)谏埔獾逆倚χ懈惺艿饺饲榈臏嘏?、人性的光輝。人物的情感張力與事件的突兀變化自然地融在一起，給“人堆”畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)。

楊春光斥責(zé)房客打罵妻女（謝江波攝）

“人堆”從其結(jié)構(gòu)上看，不追求邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)，而是尋求一種散文式的意趣。每個(gè)事件之間并不是都有必然的邏輯關(guān)聯(lián)，但這些事件在這群人的生活中是隨時(shí)可發(fā)生的，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中也是隨處可見的，這就是生活隨機(jī)性與必然性的統(tǒng)一。把這樣的現(xiàn)象演給人看，觀眾就從這面舞臺(tái)的鏡子看到另一個(gè)的“我”，喜怒哀樂都在其中。

如果說事件是“人堆”展露一群平凡人的生活情態(tài)，那么人物就是勾勒事件的核心。事件只是生活中的表象，人物的情緒情感才是這表象背后的東西。楊春光、麗萍、朱大強(qiáng)是劇中極具閃光點(diǎn)的人物。楊春光是劇中著力塑造的人物，是一個(gè)充滿愛心的老人，他以自己的微薄之力給外來打工者提供一個(gè)落腳之地，可以讓他們?cè)跒樯?jì)的勞碌奔忙中得到一小塊獲得心靈安寧的棲息地。在那發(fā)生的事件中，楊春光這個(gè)不茍言笑的老頭以其真誠待人的言行獲得人們的信賴。他是用一份同情和理解給人以便利，以自己的微薄之力與人方便。沒有施舍者的高高在上，只有同行者的默默理解和支持。他的人格魅力都是在一點(diǎn)一滴、一絲一縷浸潤(rùn)到人們的心里。塑造這個(gè)人物，就是要以他的言行構(gòu)成一條戲劇行動(dòng)線，其他角色雖然也有自己的行動(dòng)線，但都是圍繞著楊春光這個(gè)人物來運(yùn)轉(zhuǎn)的，就像行星圍繞太陽轉(zhuǎn)一樣。楊春光的善言善行都是一些不起眼的利人之舉，這是完全符合“勿以善小而不為，勿以惡小而為之”的中華民族傳統(tǒng)美德。楊春光的自覺之行，構(gòu)成了此劇所要呈現(xiàn)的主題——“能幫就幫”，蘊(yùn)含著深刻的人生觀和價(jià)值觀。

麗萍是一個(gè)著墨不算太多的人物，在前面的事件敘述中她都是匆匆露面，匆匆消失，為著那個(gè)小小吔的酸攤忙碌著。急匆匆的身影在觀眾的眼簾中留下流動(dòng)的實(shí)干影像。這樣一個(gè)不起眼的鄰家大嫂卻在復(fù)婚事件中以濃墨重彩烘托出來，給人以正能量的沖擊波，其淡與濃的反差對(duì)比，彰顯出劇作者、導(dǎo)演、演員對(duì)刻畫人物性格技法的嫻熟運(yùn)用，這是該劇極為靚麗的一抹色彩。

如果說楊春光是劇中的靈魂，麗萍是劇中的亮點(diǎn)，那么朱大強(qiáng)就是劇中的調(diào)味品。這個(gè)角色設(shè)定為保險(xiǎn)公司推銷員，以其獨(dú)特的言行帶有小人物的自嘲式詼諧，既不抨擊時(shí)政也不憤青嘲諷，而是努力奮斗的自信和一點(diǎn)謙卑，既打趣他人也打趣自己，從中得到自我心理的平衡。朱大強(qiáng)的幽默有點(diǎn)小文青與小市民糅合的氣息，這恰恰是最接地氣的，它體現(xiàn)出民眾的生存智慧。朱大強(qiáng)這個(gè)人物是“人堆”喜劇色彩的重心，在諸多的事件中他不是事件發(fā)生的核心人物，卻用插科打諢的方式表達(dá)出一個(gè)旁觀者的冷幽默，語言的幽默感和分寸感把控恰當(dāng)，很符合保險(xiǎn)推銷員抓住一切機(jī)會(huì)推銷產(chǎn)品的“牛皮勁”。

《人堆》是一個(gè)接地氣的作品，是一部低制作、少投入、高效益的作品，也是廣西多年來難得的一部受到觀眾喜愛的話劇力作，其成功經(jīng)驗(yàn)是值得人們探究的。

作者簡(jiǎn)介：韓德明，廣西民族文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，副研究員。