淺談克里姆特繪畫特色

羅娜

【摘 要】作為奧地利維也納分離派的主要代表人物——克里姆特，是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的杰出代表，其繪畫作品具有很高的藝術(shù)價(jià)值和審美性。他在作品中將金色元素運(yùn)用到極致并且善于創(chuàng)作女性題材，使其作品獨(dú)具特色。本文通過對(duì)克里姆特繪畫作品中金色元素和女性題材的歸納，對(duì)其特殊的視覺語言進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】克里姆特；裝飾；色彩；女性

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0167-02

作為奧地利維也納分離派的主要繪畫大師——古斯塔·克里姆特，他的作品以大膽表現(xiàn)生命活力、欲望和各種復(fù)雜情感而著稱。在他的作品中運(yùn)用了大量的裝飾性語言，賦予畫面更多的裝飾性元素，使畫面更具有美感。將裝飾性語言引入到繪畫當(dāng)中也是克里姆特繪畫作品最大的特點(diǎn)，他打破了西方傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，尋求了一種新的表現(xiàn)手法。在他的作品中善于運(yùn)用金銀線和珊瑚等材料來進(jìn)行裝點(diǎn)，人物服飾的紋飾和畫面背景中的圖案紋飾交相呼應(yīng)，使畫面的色彩金碧輝煌，充分顯示出色彩美和材質(zhì)美的視覺效果，這種大膽的突破為日后研究現(xiàn)代繪畫提供了有力的借鑒。

縱觀克里姆特創(chuàng)作的繪畫作品，不難發(fā)現(xiàn)在他的作品中善于運(yùn)用大量的金銀箔，突顯畫作的華麗與高貴，使其具有濃郁的裝飾性趣味，這也是最能夠給人留下深刻印象、突顯他的繪畫個(gè)性的地方。他的繪畫作品總能讓人們感受到一種主觀情緒的宣泄，就像表現(xiàn)主義大師蒙克曾經(jīng)說過：“美術(shù)家實(shí)現(xiàn)是服從于他的規(guī)則，這規(guī)則把情感和思想放在一切之上，只利用現(xiàn)實(shí)作為象征?！盵1]所以在今天我們對(duì)于他的畫作，就應(yīng)該有更多的思考。

一、“金色”的體現(xiàn)

克里姆特出生在維也納一個(gè)制作金銀飾品之家，自小就接觸了大量的傳統(tǒng)手工藝品，并且多次進(jìn)行裝飾工藝的實(shí)踐，所以對(duì)金工技術(shù)非常熟悉，這在無形當(dāng)中對(duì)他是一種影響。就像克里姆特自己曾經(jīng)說過：“只有通過藝術(shù)，不斷滲透到生活中去，藝術(shù)家才能找到基礎(chǔ)，以取得進(jìn)步?！盵2]而且他深深受到亞述、拜占庭鑲嵌畫以及東方平面裝飾性手法的影響。為了深入研究和學(xué)習(xí)中世紀(jì)鑲嵌畫，以便更好的運(yùn)用到自己的繪畫作品當(dāng)中，曾經(jīng)兩次去到意大利拉文納游歷。在他的畫作中善于運(yùn)用各種裝飾性材料，如金箔，螺鈿、孔雀羽毛等等，并且用流暢的弧線分割版面，細(xì)部用線勾勒配上大面積的平涂色塊，使作品繪畫性和工藝性達(dá)到完美結(jié)合。因?yàn)檫@一時(shí)期他的作品有一種金碧輝煌的感覺，所以被稱為“金色時(shí)期”。

如《吻》這幅作品（1907/1908）是克里姆特“金色時(shí)期”的極致之作，這個(gè)新的創(chuàng)作更加強(qiáng)調(diào)鑲嵌裝飾和大量金箔的使用。因?yàn)槭艿椒▏∠笈纱髱熌卫L畫的影響，所以克里姆特繪畫也特別喜歡在方形的畫布上進(jìn)行創(chuàng)作。這幅作品就是在方形畫布上采用豎式構(gòu)圖，畫面主體是被包圍在金黃色橢圓形當(dāng)中的兩個(gè)擁抱的戀人，男人服飾上繪有黑色白色大小不一的長(zhǎng)方形圖案，代表了男性的陽剛，而女人服飾上繪有色彩斑斕的圓形圖案體現(xiàn)女性的陰柔，一剛一柔，剛?cè)嵯酀?jì)，使擁抱的戀人形象鮮明突出。兩個(gè)戀人位于畫面正中央，背景是摻有金箔的深棕色平面，男人的頭部頂?shù)疆嫴嫉倪吘墸宋锬_下的花毯從左下角延伸到畫面，而右邊卻是空白的背景，整個(gè)構(gòu)圖不但沒有給人絲毫的擁擠感，反而具有大氣、穩(wěn)定的視覺效果。從《吻》中我們可以看出克里姆特對(duì)畫面大格局的掌握能力，他將定格在橢圓形當(dāng)中的男人和女人描繪成甜美愛情的代表，是希望人們能夠永遠(yuǎn)記住愛情的甜蜜，整幅作品被強(qiáng)烈的金色充斥著，所以也為他的畫作奠定了主要基調(diào)。

再比如克里姆特的《阿黛爾·布洛赫——鮑爾》這幅畫作，整幅作品也是金色作為主色調(diào)，采用平面化處理手法進(jìn)行表現(xiàn)。布洛赫——鮑爾夫人在畫中的樣子是完全脫離自然的，她仿佛是被囚禁在富裕的環(huán)境中。畫面背景是富有金色質(zhì)感的平面，左邊的兩塊銀色正方形拉近了背景，增強(qiáng)了畫面的平面性。主人翁身后是千變?nèi)f化的象征細(xì)節(jié)——如圓圈、漩渦、矩形、方形，這些抽象的圖形襯托了主人翁，而主人翁也裝點(diǎn)了整個(gè)畫面。布洛赫——鮑爾服裝上使用了大量的具有象征意味的方形、三角形、眼形、圓形燈，它們有節(jié)奏又和諧統(tǒng)一的排列著，營造出閃爍燦爛的視覺效果，將服裝和圖案融為一個(gè)連續(xù)體，這樣更能使布洛赫——鮑爾的軀體呈二維平面化。還有在他的壁畫《生命樹》中也是以金色作為主色調(diào)，不管是樹干也好還是具有裝飾性花紋的樹枝也好都是被金色所覆蓋，使繪畫和工藝達(dá)到完美結(jié)合，所以像這樣表現(xiàn)形式的繪畫在克里姆特作品中隨處可見。

二、豐富的女性題材

縱觀克里姆特的繪畫作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)女性題材是他創(chuàng)作的主題。他沉迷于女性的曲線美，把女性當(dāng)作“性”的象征，在他的畫作中，女性大多是蜷縮著身體，全裸或者半裸，這樣看似是褻瀆了女性，但其實(shí)并非如此，而是崇尚生命的延續(xù)，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，所以我們看克里姆特女性繪畫作品會(huì)認(rèn)為是一種美的體現(xiàn)。而且在構(gòu)圖上，他往往會(huì)把女性放在畫面的中心位置，具有較強(qiáng)的吸引力。比如《女人的三個(gè)階段》他就是將主體人物放在畫面的中心位置。在這幅作品中他將三個(gè)人物加以組合，以象征的手法，來表現(xiàn)女人的三個(gè)不同的階段，最右邊嬰兒皮膚光滑并且安靜的躺在媽媽的懷里，中間年輕女人表情幸福安逸，因?yàn)楹⒆泳褪撬娜?，頭發(fā)是熱情的橘色，并且里面裝飾了大量的彩色點(diǎn)元素，這和后面的背景交相呼應(yīng)，在這種熱情的橘色襯托下，最左邊那個(gè)老年的女人感覺是那么的孤老無助，皮膚的暗黃干枯，隆起的小腹，層疊的皺紋，而這些恰恰又是生命和時(shí)間留下的印記，背景的星星點(diǎn)點(diǎn)又像神秘的時(shí)空隧道一般把人拉入到對(duì)畫作的思考之中。

《生命之水》也是一副典型的代表作品，畫面采用橫向長(zhǎng)方形構(gòu)圖，描繪了幾個(gè)在水流中漂浮的女裸體的形象，在這幅畫作中，克里姆特刻意將女性的身體進(jìn)行了拉長(zhǎng)、變形的處理手法，人物臉部有朝前的、朝上的還有朝右的，但不管朝向哪里都能使我們感受到人物輕微的頹廢和矯揉造作的美感。畫作的背景及人物的頭發(fā)則是用各種抽象的幾何元素點(diǎn)、線進(jìn)行裝飾填充，使整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的裝飾性色彩，可是在絢麗的色彩背景下，我們又能隱約感覺到畫中人物悲傷、絕望的感情。

《莎樂美》也是克里姆特半裸的女性繪畫作品。莎樂美是以色列希律王的女兒，美麗絕倫的莎樂美公主對(duì)先知約翰一見鐘情，想得到他的一個(gè)吻，但是約翰毫不猶豫的拒絕了她。在希律王宴會(huì)上，希律王答應(yīng)只要莎樂美公主跳一支七面紗舞，就滿足她的所有愿望，當(dāng)她跳完之后，開口要的就是約翰的頭，希律王沒有辦法，只得答應(yīng)。莎樂美終于捧起了先知的頭，如愿以償，親吻了先知冰冷的嘴唇。這幅畫作就是采用的長(zhǎng)構(gòu)圖，將莎樂美的形象巧妙地至于此，由兩條優(yōu)美的弧線包圍著，上身裸露的部分很是性感，但是僵硬的雙手卻凸顯出一種可怕的殺氣。畫面的右下角隱約能看到約翰的半個(gè)頭，整幅畫作讓我們感受到莎樂美的憤怒以及此類女性的形象。克里姆特在《Danae》壁畫中采用象征手法突出了少女達(dá)娜厄?qū)矍榈目释c想象。畫面中描繪了少女火紅的頭發(fā)，蜷縮的裸體以及帶有裝飾性點(diǎn)元素。整個(gè)人物被限制在方形的畫布中，周圍包圍著各種裝飾性的花紋圖案，十分有特點(diǎn)，運(yùn)用寫實(shí)手法，表現(xiàn)了一位體態(tài)豐潤性感的美女形象。

綜上我們可以看出克里姆特以他獨(dú)特的思維方式來表現(xiàn)自己對(duì)于客觀世界的獨(dú)特感受。在他的裝飾畫作里我們可以感受出他對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的突破，更多的用平面性、裝飾性的語言以及點(diǎn)線面構(gòu)成的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)，這就為以后的現(xiàn)代繪畫開辟的道路，指引了新的方向。

參考文獻(xiàn)：

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