在現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝的作用分析

古代漆器的歷史悠久，是中國(guó)眾多傳統(tǒng)工藝中重要的傳承品之一，并且其工藝的歷史沉淀為我國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。本文分析了在現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝的作用，闡述了漆畫與漆器的內(nèi)涵，最終希望通過本文的分析研究，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代漆畫與古代漆器工藝相互發(fā)展、相互促進(jìn)的目標(biāo)。

中國(guó)是世界上最早制造漆器的國(guó)家，目前我國(guó)發(fā)現(xiàn)年代最早的漆器遺留物為，1977年在浙江余姚河姆渡新石器遺址第三文化層出土的一件木質(zhì)漆碗，其造型美觀，內(nèi)外都涂以朱紅色漆。最初人們只是利用漆液簡(jiǎn)單的涂刷器物的外表，而后來，漆器的制作工藝越來越復(fù)雜，并且其工藝的發(fā)展也越來越專業(yè)化，進(jìn)而對(duì)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

漆畫與漆器

漆畫是隨著漆器工藝的發(fā)展而逐漸發(fā)展起來的，具有悠久的歷史傳承。古代的漆畫是對(duì)漆器表面用一種單色的漆描畫紋飾，其是古代漆器裝飾中的一種，與中國(guó)國(guó)畫的寫意畫法相似，且技藝要求頗高。而現(xiàn)代漆畫作為一種新興畫種，在上世紀(jì)六十年代越南磨漆畫來華展覽，以及西方現(xiàn)代繪畫對(duì)我國(guó)美術(shù)界的沖擊下，激發(fā)了我國(guó)不少有志于漆畫研究的工藝美術(shù)家的興趣。之后，我國(guó)一大批工藝美術(shù)家開始在漆畫領(lǐng)域里，進(jìn)行兼收并蓄、繼承開發(fā)的探索，試圖以古代漆器工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的表現(xiàn)手段，來創(chuàng)造適合于現(xiàn)實(shí)生活的新興畫種。

在新石器時(shí)代，中國(guó)古人就對(duì)漆的性能有了基本認(rèn)識(shí)，并將其用來制器。漆器使用的主要材料為生漆，將生漆與各種顏料有機(jī)結(jié)合，并通過對(duì)各種器物表面進(jìn)行彩繪或漆飾，進(jìn)而形成工藝品。生漆是漆樹中的天然液汁，通過取制、煉制后，再加入各種顏料，從而能調(diào)出不同顏色的漆料。采用其作涂料涂刷器具，既具有耐潮性、耐高溫性、耐腐蝕性，還具有使器具色彩光亮的優(yōu)點(diǎn)。

在現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝的作用分析

1.有利于古代漆器工藝的傳承與發(fā)展

中國(guó)漆畫從漆器中獨(dú)立出來，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變歷史，它承傳了中國(guó)古代豐富的漆藝技法，也負(fù)載了厚重的中國(guó)文化。并且其對(duì)于古代漆器工藝的應(yīng)用，做到了“取其精華，去其糟粕”，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)古代傳統(tǒng)漆器工藝?yán)^承與發(fā)展。

例如，李芝卿在傳統(tǒng)漆藝技法的承傳和新技法的創(chuàng)造方面，有很大的貢獻(xiàn)，其也對(duì)現(xiàn)代漆畫的萌創(chuàng)產(chǎn)生了一定的影響。他于1914年畢業(yè)于福州工藝傳習(xí)所漆工科，1924年入日本長(zhǎng)崎美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)?；貒?guó)后，即從事漆器的制作。其代表作品有《蝴蝶形果盒》、《閃光滾花鱗片瓶》、《武夷山屏風(fēng)》等。其漆藝作品始終沒有離開漆器，并且已創(chuàng)作出了相對(duì)獨(dú)立的、平面大型且水平較高的漆畫作品。比如，其創(chuàng)作于1960年的武夷山中堂屏風(fēng)，這件作品不僅體量大，且繪畫性很強(qiáng)，遠(yuǎn)處似云似水的紅色背景，透射出濃烈的漆畫之美。

2.有利于促進(jìn)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展

古代漆器工藝的傳統(tǒng)漆畫，重視漆飾技藝的表現(xiàn)，而現(xiàn)代漆畫除了繼承這一優(yōu)良傳統(tǒng)外，還重視將內(nèi)容和形式有機(jī)的結(jié)合，使得題材的內(nèi)容更具廣泛性，并且也越來越善于對(duì)材質(zhì)美技藝美利用和發(fā)掘。與此同時(shí)，現(xiàn)代漆畫也更加注重漆藝領(lǐng)域的開拓性和探索性。因此，中國(guó)現(xiàn)代漆畫是中國(guó)傳統(tǒng)漆器工藝在新時(shí)期的發(fā)揚(yáng)壯大，其主要表現(xiàn)于以下幾個(gè)方面：

（1）現(xiàn)代漆畫參加美術(shù)展覽

20世紀(jì)60年代，漆畫開始作為繪畫，而非工藝美術(shù)參加美術(shù)展覽。例如，在1979年的建國(guó)30周年全國(guó)美展（第五屆全國(guó)美展）上，有蔡克振的《百合花》和喬十光的《潑水節(jié)》兩件漆畫入選，其中喬十光的《潑水節(jié)》獲銀獎(jiǎng)（這是中國(guó)大陸美展第一次評(píng)獎(jiǎng)）。

（2）中國(guó)漆畫參加國(guó)際間的美術(shù)交流

比如，1986年，中國(guó)漆畫展在蘇聯(lián)的阿爾米塔什博物館（冬宮）和東方藝術(shù)博物館展出；1994年，中國(guó)漆畫又在漢城韓國(guó)文化振興院美術(shù)館，參加了“94韓中漆藝交流漢城展”等。

（3）在全國(guó)各地漆畫聯(lián)展與個(gè)展

比如，福建、北京、廣東、四川、江西、天津、江蘇、等地，逐漸形成了漆畫家群體。并且在1991成立了中國(guó)漆畫研究會(huì)（喬十光任會(huì)長(zhǎng)），先后在北京、南京舉行了兩屆會(huì)員作品展，此后，我國(guó)新人新作不斷涌現(xiàn)。

中國(guó)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展經(jīng)歷了萌創(chuàng)期、幼年期、少年期、成人期。從此，中國(guó)漆畫在中國(guó)美術(shù)中，成為與“國(guó)、油、版”等其它畫種并列的畫種之一，它標(biāo)志著中國(guó)漆畫的發(fā)展邁上了一個(gè)新的臺(tái)階。此后，中國(guó)漆畫便呈現(xiàn)出一派蓬勃發(fā)展的景象，新人新作更是不斷涌現(xiàn)。目前，現(xiàn)代漆畫隊(duì)伍正迅速壯大，其創(chuàng)作水平也在不斷提高，視覺效果、藝術(shù)水準(zhǔn)也在突飛猛進(jìn)。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，古代漆器工藝經(jīng)歷了從發(fā)生到不斷發(fā)展的歷史軌跡，給后人留下了許多寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。并且，在現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝，不僅有利于傳承與發(fā)展古代漆器工藝，還有利于促進(jìn)現(xiàn)代漆畫的發(fā)展。筆者希望更多的專業(yè)人士能投入到現(xiàn)代漆畫中應(yīng)用古代漆器工藝的研究中，針對(duì)文中存在的不足，提出指正建議，為提高我國(guó)現(xiàn)代漆畫的水平做出重要的共享。

（作者單位：西京學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：郭紅娟，西安美術(shù)學(xué)院2013級(jí)碩士研究生，研究方向：裝飾藝術(shù)。