探析陰沉木雕件在室內(nèi)中的陳設(shè)

方國毅?吳孔德

伴隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)絹碓阶⒅鼐褓|(zhì)量，所以現(xiàn)代設(shè)計(jì)與文化氣息成為當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種流形趨勢(shì)，而陰沉木雕件自身就極具傳統(tǒng)文化氣息，能夠非常好的融入到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中。

前言

隨著社會(huì)時(shí)代的進(jìn)步，人們所追求的生活質(zhì)量與精神質(zhì)量也有了很大的提高，對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，現(xiàn)代設(shè)計(jì)與文化氣息的要求也日益加強(qiáng)，而陰沉木雕件作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其自身又極具濃厚的文化氣息。陰沉木雕件有效的為室內(nèi)設(shè)計(jì)增添文化內(nèi)涵，同時(shí)也有效的傳揚(yáng)中國的傳統(tǒng)文化。

陰沉木雕件的概念與特點(diǎn)

陰沉木也稱為烏木，既有木的古雅，又有石的神韻。陰沉木木質(zhì)堅(jiān)硬，萬年不朽，深埋于水底泥沙之中，木質(zhì)黝黑、锃亮、硬度大、光滑，雕刻的作品都具有原生態(tài)的光澤。對(duì)于陰沉木雕件的特點(diǎn)主要是分為兩大部分：做工精細(xì)和造型精巧。雕件的做工精細(xì)主要是表現(xiàn)在圖案的形象生動(dòng)、輕巧靈活、構(gòu)圖不拘一格。

陰沉木雕件與室內(nèi)設(shè)計(jì)的關(guān)系

強(qiáng)化室內(nèi)空間內(nèi)涵：陰沉木雕“回歸傳統(tǒng)”成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種流形趨勢(shì)，它具有獨(dú)特的藝術(shù)形式以及雕刻的多樣性，使雕件在室內(nèi)設(shè)計(jì)中不僅可以發(fā)揮出濃郁的傳統(tǒng)風(fēng)格，還可以強(qiáng)化室內(nèi)空間的內(nèi)涵；影響室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格：其特點(diǎn)與當(dāng)?shù)氐娜宋沫h(huán)境和地理環(huán)境相關(guān)，所以設(shè)計(jì)風(fēng)格還是根據(jù)傳統(tǒng)的文脈與現(xiàn)代的新氣息相結(jié)合，創(chuàng)造出更加新穎別致的室內(nèi)環(huán)境氛圍；室內(nèi)空間陳設(shè)中的雕件：陰沉木雕品不僅僅包含室內(nèi)家具，還更多的包含室內(nèi)裝飾品，陰沉木雕件本著獨(dú)特的雕刻工藝既可以強(qiáng)化室內(nèi)環(huán)境風(fēng)格、又可以調(diào)節(jié)室內(nèi)環(huán)境色彩，既可以反映民族文化，又可以展現(xiàn)設(shè)計(jì)個(gè)性。

陰沉木雕件在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

組織分割空間：對(duì)于傳統(tǒng)的室內(nèi)分割主要運(yùn)用封閉式或半通透式的隔斷進(jìn)行空間分割，其主要的作用是阻擋視線、分流人群。而對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)同樣可以沿傳統(tǒng)的分割和組織形式，但是可以利用精美別致的陰沉木雕刻隔扇、屏風(fēng)等來進(jìn)行分割和組織，同時(shí)還可以利用陰沉木雕刻工藝品對(duì)室內(nèi)進(jìn)行分割組織，這種分割方式既可以增加裝飾性，又可以營造傳統(tǒng)的文化氛圍；裝飾美化空間：陰沉木雕把裝飾性與實(shí)用性完美結(jié)合，從而有效的運(yùn)用在現(xiàn)代的室內(nèi)空間中；烘托室內(nèi)氣氛：既要體現(xiàn)藝術(shù)性，又要體現(xiàn)個(gè)人品位，所以文化氣息與環(huán)境氛圍成為人們對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的關(guān)注焦點(diǎn)，陰沉木雕本身極具傳統(tǒng)的文化的氣息，所以陰沉木雕件既可以提高空間的文化氛圍，又可以體現(xiàn)個(gè)人的文化品位。

陰沉木雕件在室內(nèi)設(shè)計(jì)的原則

1.創(chuàng)新應(yīng)用原則

第一，簡化創(chuàng)新原則，主要是抓住圖案的精髓，刪除次要的圖案，從而更加突出圖案的主體內(nèi)容；第二，抽象創(chuàng)新原則，將陰沉木雕件的圖案根據(jù)幾何圖形進(jìn)行創(chuàng)新，可以采用直線與曲線進(jìn)行圖案的改變，從而使雕件圖案既具有傳統(tǒng)意蘊(yùn)又具有現(xiàn)代感；第三，夸張創(chuàng)新原則，在傳統(tǒng)雕件的圖案中具有意蘊(yùn)或者內(nèi)涵的地方進(jìn)行特別的突出、強(qiáng)調(diào)與夸大，使這個(gè)圖案在原有的基礎(chǔ)上更加生動(dòng)形象；第四，分解與重構(gòu)的創(chuàng)新原則，將傳統(tǒng)雕件的圖案進(jìn)行拆分重組，按照陰沉木的自身特點(diǎn)以與圖案的成分、元素進(jìn)行重組創(chuàng)新，使圖案的形象更賦有節(jié)奏感與裝飾性，從而有效的運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。

2.借鑒應(yīng)用原則

在現(xiàn)代的建筑中，他們的建筑材料大多都不是采用木制材料，但是他們的外形以及裝飾風(fēng)格都具有一定的傳統(tǒng)古典風(fēng)格。其主要原因就是利用現(xiàn)代的建筑外形和古代風(fēng)格相結(jié)合，從而營造出古建筑的風(fēng)格。而我們也可以將陰沉木雕件的圖案與建筑樣式相結(jié)合，并應(yīng)用現(xiàn)代材料將傳統(tǒng)的樣式和圖案的特點(diǎn)進(jìn)行處理，從而使樣式和圖案在原有的基礎(chǔ)上更加突出、生動(dòng)。

3.直接應(yīng)用原則

俗話說“朽木不可雕”，陰沉木作品不在力取，而在智取，發(fā)現(xiàn)陰沉木本身的美，因材而宜，不拘一格。陰沉木是按照美的規(guī)律造形的，過分的精工細(xì)作，反而會(huì)失去它的天趣。陰沉木是大自然造化之杰作，我們應(yīng)借助其本身的造型趣味，達(dá)到神行兼?zhèn)?、虛?shí)相生、意境廣闊的藝術(shù)效果。

陰沉木雕件在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

1.在室內(nèi)家居私密性空間的應(yīng)用

對(duì)于私密性空間來說，主要包括臥室、書房、餐廳等等空間，其這些空間主要是體現(xiàn)在人們對(duì)室內(nèi)空間價(jià)值的追求，而對(duì)于這些私密空間來說更多的是注重心靈的歸屬感。所以在現(xiàn)代的設(shè)計(jì)過程中，可以將室內(nèi)的隔斷、書房等等進(jìn)行設(shè)計(jì)，利用陰沉木雕刻藝術(shù)為私密性空間進(jìn)行分隔，比如隔斷可以利用雕刻屏風(fēng)來分隔，而書房為了提升文化氣息，可以采用部分雕件作為室內(nèi)的裝飾品，從而提高私密空間的文化內(nèi)涵。

2.陰沉木陳設(shè)品在現(xiàn)代室內(nèi)中的應(yīng)用

第一，傳統(tǒng)風(fēng)格的表達(dá)，在空間設(shè)計(jì)中利用雕刻陳設(shè)品既可以展現(xiàn)空間整體風(fēng)格，又可以形成層次空間感；第二，對(duì)空間進(jìn)行美化和豐富，對(duì)于陰沉木雕件來說，很多程度上的雕件只是單純的美化空間，其自身的使用價(jià)值并不是很高，主要就是配合空間的整體效果能夠統(tǒng)一。

結(jié)束語

陰沉木雕的美是造化之美，是自在之物，是亙古不變的，不假言說的自然美。陰沉木從最初的原始狀態(tài)，通過構(gòu)思創(chuàng)作，化身又一種生命的復(fù)出。陰沉木的自然本質(zhì)賦予了藝術(shù)品特有的自然肌理，讓人在鑒賞中獲得深層次的文化內(nèi)涵和藝術(shù)美感。對(duì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，人們?cè)絹碓疥P(guān)注新古典式的風(fēng)格設(shè)計(jì)，新古典式風(fēng)格就是將一些傳統(tǒng)的、具有文化氣息的元素融入到現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中。陰沉木雕件其自身就具備非常豐富的傳統(tǒng)文化氣息，是非常容易融入到現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)中去的。

（作者單位：海口經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系）