評(píng)劇《半江清澈半江紅》的審美追求

劉鳳茹

（唐山市豐潤(rùn)評(píng)劇團(tuán) 河北 唐山 063000）

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評(píng)劇《半江清澈半江紅》的審美追求

劉鳳茹

（唐山市豐潤(rùn)評(píng)劇團(tuán) 河北 唐山 063000）

【摘 要】評(píng)劇《半江清澈半江紅》和歌劇《八女投江》取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在東北小興安嶺地區(qū)真實(shí)的故事——“八女投江”。怎樣塑造這樣一個(gè)英雄群體，堅(jiān)持怎樣的美學(xué)表達(dá)方式，決定于以什么樣的語境來傳達(dá)革命英雄主義精神。劇作家無論在評(píng)劇還是據(jù)此改編的歌劇創(chuàng)作中，都進(jìn)行了大膽、有益的探索，實(shí)踐證明是成功的。

【關(guān)鍵詞】評(píng)?。弧栋虢宄喊虢t》；審美

《半江清澈半江紅》取材于抗日時(shí)期“八女投江”的真實(shí)故事，體現(xiàn)了中華兒女為了祖國的解放不怕犧牲、顧全大局、英勇獻(xiàn)身的崇高的愛國主義情懷。該劇具有弘揚(yáng)主旋律的思想性和演、樂、美綜合藝術(shù)完美結(jié)合的藝術(shù)性，以及引人入勝、耐人尋味、感人至深、催人淚下的觀賞性，特別是該劇具備了鮮明的地域特性，極具打造有黑龍江地域特色的國家級(jí)藝術(shù)精品的價(jià)值。

一、于濃郁的地域文化中平實(shí)地塑造英雄人物

該劇在散文詩一般的對(duì)話、歌詞中，大膽地揉進(jìn)了一些東北地方語言，這些地域文化特點(diǎn)明顯的方言俚語所透露出來的文化信息，最大限度地反映出了當(dāng)時(shí)人們的生存狀態(tài)，也真實(shí)自然地表現(xiàn)出了這些“特殊材料制成”的普通女性最樸實(shí)無華的一面。

該劇在某些劇情的設(shè)計(jì)和人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)方面，還不露痕跡地加進(jìn)了一些東北地域文化中比較有代表性的東西，比如“小紅襖”和“鮮族舞”等情節(jié)的設(shè)計(jì)，都極其生活化地反映了東北這個(gè)多民族聚集區(qū)的文化特點(diǎn)。所謂民俗文化，往往就是民族文化的具體表現(xiàn)。真正有歷史感的藝術(shù)作品，不能也不應(yīng)該遠(yuǎn)離具有民族特色的地域文化，使自己成為無本之木、無源之水。

二、于浪漫幽默的抒情中詩化英雄人物

劇中女主人公冷云見到自己的愛人周維仁，眾女兵談笑道周維仁一來就“輸送小抗聯(lián)戰(zhàn)士”的那場(chǎng)戲，女兵胡秀芝見到初戀情人，被追問“咱們倆什么關(guān)系”的那場(chǎng)戲，無論是對(duì)話和情景，都寫得十分活潑有趣。還有“男兵洗澡”和“罰走正步”的情境設(shè)計(jì)，生活情趣也極其濃郁。劇作家在描寫女兵如何面對(duì)男兵洗澡這樣尷尬的場(chǎng)面時(shí)，還創(chuàng)作了一段饒有趣味的打油詩：“丫頭生來就膽小/掉下谷粒怕砸腳/急忙回家找她娘/谷粒被家雀叼走了”，接下來一個(gè)女兵更大膽地說：“誰怕你們？你們不就比我們女的多長(zhǎng)了——胡子嘛！”當(dāng)這個(gè)女演員運(yùn)用間歇的手法，把自己的意思表達(dá)完整以后，臺(tái)上的演員和臺(tái)下的觀眾都情不自禁地笑了。

該劇的歌詞抒情韻味十足，可以說“字字著意，句句關(guān)情”。比如“水戀太陽流向東/半江清澈半江紅”，該劇開篇就有這樣抒情和思想和諧統(tǒng)一的筆調(diào)，直面觀眾，鮮明大氣地向人們昭示自己的追求。還有“待等紅花柳綠日/綠柳紅花編搖籃”，“烏黑秀女柔若水/化作美酒干一杯”，“此去泉臺(tái)多無路/青鳥殷勤為照應(yīng)”，“借的銀輝千條線/給娘繡輪圓月亮”等等清詞麗句，都像散文詩一樣抒發(fā)出了抗聯(lián)戰(zhàn)士崇高、仁愛、親切感人的情懷。

三、于形式的創(chuàng)新中大寫意地表現(xiàn)人物

如果說平實(shí)的內(nèi)在品質(zhì)是評(píng)劇的基本特征，在這個(gè)基礎(chǔ)上，又強(qiáng)化了該劇的浪漫抒情風(fēng)格。寫意式的形式創(chuàng)新，則是戲曲藝術(shù)的共同特點(diǎn)，優(yōu)秀的戲劇作品內(nèi)容和形式一定是高度統(tǒng)一的。劇作家清醒地意識(shí)到，“八女投江”是人們熟知的故事，如果再把這個(gè)故事如數(shù)家珍地講給大家聽，即便再真實(shí)自然、感人至深，也不足以傳達(dá)現(xiàn)代理念，感染現(xiàn)代人的思想和情緒，影響現(xiàn)代人的生活。必須重新審視這一具有史詩韻味的題材，站在今天甚至是未來的高度，賦予該劇現(xiàn)實(shí)意義和歷史責(zé)任。于是，劇作家采用了一種完全寫意的形式，不是簡(jiǎn)單地?cái)⑹龉适拢窍駠嫶髮懸庖粯?，該濃墨重彩的就濃墨重彩，該輕描淡寫的就輕描淡寫，該留“飛白”的留“飛白”——就是說，有必要的必須寫到、寫足，沒必要的則意到即可，不必浪費(fèi)筆墨。該劇沒有正面講述女抗聯(lián)戰(zhàn)士是怎么轉(zhuǎn)移、怎么與敵人周旋的，與敵人殊死搏斗的場(chǎng)面也沒有正面去寫，而是集中筆墨去寫最能表達(dá)抗聯(lián)女戰(zhàn)士精神面貌、氣節(jié)情操的生活。這一特點(diǎn)從后來改編的《八女投江》的歌劇上體現(xiàn)得更為淋漓盡致。

戰(zhàn)爭(zhēng)是可怕、殘酷的，我們的抗聯(lián)戰(zhàn)士為了正義戰(zhàn)爭(zhēng)所放射出來的人性光芒卻是無比壯美，無比燦爛。該劇在審美追求方面做了大膽的探索和成功的實(shí)踐。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱蕊.笑看旌旗紅似花——兼論大型評(píng)劇《半江清澈半江紅》的人性魅力[J].劇作家,2012.

[2]董春蕾.如虹的生命燦爛的盛放——淺評(píng)現(xiàn)代評(píng)劇《半江清澈半江紅》[J].劇作家,2011.

[3]譚博.十年磨一戲更上一層樓——現(xiàn)代評(píng)劇《半江清澈半江紅》創(chuàng)作演出側(cè)記[J].劇作家,2011.

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0059-01