悟空、唐僧不“骨感”白骨精也可以很“豐滿”

《綜藝報(bào)》：你是如何與這個(gè)項(xiàng)目結(jié)緣的？

鄭保瑞：我還在香港銀河映像時(shí)，《大鬧天宮》片方找到我。一開始我也很猶豫，我用了幾天時(shí)間考慮是否接下這部片子。對我來講，這是一次非常好的機(jī)會(huì)，這種機(jī)會(huì)不一定常有。其實(shí)內(nèi)地找過我的公司很多，但他們拿來的電影題材基本上都是我在香港也能拍的，但《大鬧天宮》在香港就沒機(jī)會(huì)拍。這樣體量的影片只有大陸市場才有足夠的承受力。而且我對特效制作非常有興趣，因?yàn)槲磥聿还芘氖裁措娪岸茧x不開特效，特效將成為電影當(dāng)中常態(tài)的東西。當(dāng)真正有一個(gè)機(jī)會(huì)讓我接觸到這些東西時(shí)，我覺得自己應(yīng)該接下來。

《綜藝報(bào)》：喜劇是合家歡影片必不可少的元素嗎？還是因?yàn)榻衲晗矂『苁苁袌鰵g迎，所以有意貼近？

鄭保瑞：喜劇是合家歡影片的重要元素。我們都知道，在過年這樣一個(gè)節(jié)日里去“講故事”，用幽默一點(diǎn)的方式肯定會(huì)讓觀眾更加放松、娛樂。但影片不能帶給觀眾很夸張、很離譜的感覺，這種搞笑完全來自于人物，是發(fā)生得很自然的那一種。

《綜藝報(bào)》：你認(rèn)為《西游記》這個(gè)IP在市場上的價(jià)值有多大？現(xiàn)在的年輕人還會(huì)喜歡嗎？

鄭保瑞：現(xiàn)在IP概念很熱，但其實(shí)無所謂IP或不IP。每一個(gè)題材都有它自己的吸引力，關(guān)鍵在于怎樣用好這個(gè)題材。好題材也可能會(huì)拍得很糟糕，看似糟糕的題材也會(huì)有很棒的點(diǎn)。至于有沒有市場價(jià)值，要看是否有基本的受眾群體。現(xiàn)在《西游記》題材拍成電影的很多，但每一部電影都會(huì)火嗎？所以，所謂IP并非影片成功的絕對因素，關(guān)鍵看導(dǎo)演怎么處理，演員怎么表演，以及各方面的配合。

《綜藝報(bào)》：和原著相比，有哪些突破的地方？

鄭保瑞：我自己覺得在白骨精的演繹上我們處理得比較好。原著里的白骨精非常簡單，在這部影片里我們把她豐滿了，變成了一個(gè)有故事的妖精。還有，孫悟空跟唐僧的那種矛盾，我們著重刻畫了。我覺得只有這幾個(gè)人物的立場和價(jià)值觀豐滿起來才能立得住。

《綜藝報(bào)》：從“大鬧”到“三打”，接下來一部是“女兒國”嗎？“西游記”系列電影是如何選取故事的？

鄭保瑞：《大鬧天宮》是《西游記》最開始的內(nèi)容，是孫悟空出世后大鬧天宮的故事，每一部關(guān)于西游記的電影都會(huì)涉及，而且大鬧天宮這一段非常有場面，有畫面效果，所以第一部拍《大鬧天宮》是合適的。

第二部選擇《三打白骨精》則是從人物角度出發(fā)考慮的。經(jīng)歷了“三打白骨精”，唐僧從一個(gè)懵懂的小和尚成長為真正的“圣僧”，孫悟空則從一個(gè)崇尚暴力解決一切問題的叛逆英雄轉(zhuǎn)變?yōu)橐恍妮o佐唐僧取經(jīng)的“行者”，這個(gè)蛻變過程使“三打”的劇情完整，也有可看性。

至于第三部，公司應(yīng)該是確定了拍“女兒國”，我還沒有太多的想法，還在了解當(dāng)中。

《綜藝報(bào)》：整個(gè)項(xiàng)目的過程順利嗎？有沒有讓你當(dāng)時(shí)感覺難以逾越的困難？

鄭保瑞：任何一部電影都不會(huì)是一帆風(fēng)順的，都會(huì)遇到非常多的麻煩，有些是事先可以預(yù)想到的，比如特效化妝問題、場景問題、來自不同地方的工作人員的溝通問題等等；有些則是預(yù)料之外的，比如演員受傷的問題等等。我做了十多年電影導(dǎo)演沒有哪部電影是非常舒服就拍完了的，但我們有信心把它處理好。

讓我感覺最困難的是，快要?dú)⑶嗟臅r(shí)候，我要反復(fù)拷問自己是不是真的拍完了，有沒有遺漏什么東西，有沒有哪些東西還可以拍得更好。那兩個(gè)星期是我最糾結(jié)的時(shí)候，糾結(jié)之后會(huì)再做一些修改。

《綜藝報(bào)》：你以往執(zhí)導(dǎo)了很多驚悚片，是有特別偏愛嗎？今后你還想嘗試哪些類型的電影？

鄭保瑞：一個(gè)導(dǎo)演剛出道時(shí)肯定要從拍一些驚悚片之類的小成本電影開始，之后再慢慢接觸動(dòng)作、劇情、喜劇等等其他類型影片。作為一名職業(yè)導(dǎo)演，應(yīng)該說每種類型當(dāng)中都可以找到我喜歡的東西，我沒有特別的偏好，科幻類型、甚至怪獸類型影片我都想嘗試。