淺析朱山坡小說的荒誕特性

陳　莉

（廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西南寧530007）

淺析朱山坡小說的荒誕特性

陳莉

（廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院，廣西南寧530007）

廣西作家朱山坡認(rèn)為小說之表現(xiàn)手法的最高境界是“荒誕”，綜觀朱山坡的小說文本，他的小說創(chuàng)作的話語方式、敘事模式不同程度地呈現(xiàn)出荒誕特征的表現(xiàn)技巧，分別體現(xiàn)在四個(gè)方面：離奇的情節(jié)、夸張的描寫、漫畫式和過度簡化的人物形象、語言的創(chuàng)造性運(yùn)用、仿擬的廣泛采用。

朱山坡小說；荒誕；特性

廣西文壇“后三劍客”之一的朱山坡在一次題為“我追求什么樣的小說”訪談中曾坦言：“我認(rèn)為，作家的最高境界是‘悲憫'，小說的最高境界是‘孤獨(dú)'，表現(xiàn)手法的最高境界是‘荒誕'?！苍S我要往這方向努力，無論是過去的作品，還是今后的寫作，我都要努力寫出屬于自己的東西，形成自己的風(fēng)格”［1］。綜觀朱山坡的小說文本，他的小說創(chuàng)作的話語方式、敘事模式不同程度地呈現(xiàn)出荒誕特征的表現(xiàn)技巧，這也是他創(chuàng)作自覺的表現(xiàn)。

荒誕是西方現(xiàn)代派和后現(xiàn)代派作家共同關(guān)注的命題，文學(xué)意義上的“荒誕”最初命名來自于對(duì)上個(gè)世紀(jì)50年代歐洲的反傳統(tǒng)戲劇流派——“荒誕派戲劇”的概括，這一流派以法國劇作家尤內(nèi)斯庫的《禿頭歌女》和貝克特的《等待戈多》為代表。在小說領(lǐng)域，奧地利表現(xiàn)主義作家弗朗茲·卡夫卡、哥倫比亞魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家加夫列爾·加西亞·馬爾克斯、阿根廷魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯和美國黑色幽默作家約瑟夫·海勒都是西方荒誕派小說的代表?！拔鞣叫≌f家所采用的荒誕派技術(shù)手法呈現(xiàn)多樣性和多層面的態(tài)勢。總體來說，荒誕敘事的技術(shù)特征可以歸結(jié)為四種：離奇的情節(jié)、夸張的描寫、漫畫式和過度簡化的人物形象、語言的創(chuàng)造性運(yùn)用、仿擬的廣泛采用?！保?］而這些特征在朱山坡的小說中都有所體現(xiàn)。

首先，朱山坡小說中充滿了離奇、荒唐的情節(jié)?！渡綎|馬》中闕三兄弟把一個(gè)精神病人“山東馬”當(dāng)做牲畜來驅(qū)使、耕田拉車，獸醫(yī)也視這個(gè)精神病人為“豬、牛、馬等等牲畜”一樣要給他打疫苗……《鳥失蹤》里離奇的情節(jié)更多，如父親鉆進(jìn)鳥巢，“跟鳥睡在一起，早上起來他的臉上全是鳥糞……”七十多歲的父親跟八哥生活在樹上“誰也不能把父親從樹上勸下來，只有那只八哥離開那棵樹，父親才從樹上下來，趕到另一棵樹上去，樂此不疲。”后來母親也在家里養(yǎng)了各種鳥兒“屋頂屋檐屋前屋后窗戶地坪圍墻之上，全是鳥！八哥、鴿子、麻雀、鸚鵡……母親站在鳥中間，給它們?nèi)鍪?，像喂養(yǎng)滿地家禽。鳥在她肩上唱歌，在她頭上撒屎?！?/p>

又如《米河水面掛燈籠》里寫到闕老董為了阻止兒子闕大胖割掉水稻而采取的極端行為也非?；奶啤淌衬嗤痢！瓣I老董要爬過去剝奪闕大胖的鐮刀，但田里泥濘得進(jìn)不去，氣急之下，雙手使勁地?fù)钢嗤?，塞進(jìn)嘴里，硬往肚子里吞，啃一口看一眼闕大胖……闕老董瞪著闕大胖，往嘴里一把一把地塞泥土，像豬油一樣肥沃的泥漿咕嚕咕嚕就滑進(jìn)了腸胃里去。闕老董的腸胃畢竟比不上年輕的時(shí)候，不一會(huì)就飽滿了，泥漿滯留在他的脖子里騎虎難下?！嗤料铝硕蔷妥兂闪藞?jiān)硬的石頭，把闕老董的眼珠子逼得快跳出來。闕老董打嗝的頻率急劇攀升，喘氣成了一種巨大的負(fù)擔(dān)，這時(shí)他不得不主動(dòng)退出這種失去籌碼的對(duì)峙，認(rèn)了輸，把最后一把泥土從嘴里摳出來，往闕大胖身上一擲，又沿著田埂爬了回去，坐在糞盆上拉屎，痛得嗷嗷大叫……”

類似的荒誕離奇的情節(jié)還有《我的叔叔于力》中對(duì)田芳生產(chǎn)過程的描寫：“田芳終于要生了。那天我剛好回來，我看到她一絲不掛地仰坐在地坪上，雙手后撐著，張開雙腿，汗流浹背，巨大肚皮風(fēng)鼓著，像快要破了。真的破了，洶涌澎湃的羊水突然如決堤一樣從一塊我熟悉的小孔噴薄而出。田芳慘叫一聲，雙腿之間露出了于虎的小頭，才一會(huì)，整個(gè)于虎就被他的母親從陰道里連人帶腸活生生地拖出來，心直口快地放聲大哭。田芳顯然不喜歡于虎這種夸張的表演，一把將他舉過頭頂要摔……田芳徑直走到廚房，跳入我們共同飲用的大水缸里洗澡，頓時(shí)水缸變成了紅海，像殺豬用過的?！睂⒁粋€(gè)瘋女人生孩子的過程以及生完之后跳進(jìn)水缸的情節(jié)寫得如此驚心動(dòng)魄、令人詫異，這樣怪異反常的情節(jié)讓人讀來毛骨悚然、驚駭萬分。

《爸爸，我們?nèi)ツ睦铩防锏母赣H對(duì)待和他們同乘一艘船到縣城的女人的態(tài)度也是不可理喻的，父親的幾次轉(zhuǎn)變毫無依據(jù)，無法解釋。父親一會(huì)兒跟兒子詆毀那個(gè)女人不知廉恥是母狗：“你媽媽跟她不一樣，你媽媽從不在別的男人面前喂奶——只有母狗才讓自己的乳房露出來讓所有的人看！”但在看臨刑前的犯人吃東西的時(shí)候，父親又盡一切努力幫助這個(gè)女人，甚至在最后父親又帶著“我”去尋找女人，并告訴“我”說：“她是你媽媽！”這樣的情節(jié)也是離奇、荒誕不經(jīng)的。類似荒唐的情節(jié)還在《你為什么害怕乳房》中體現(xiàn)：因?yàn)槟赣H的乳房太小，小得幾乎找不到，以至于讓孩子被餓，這也成為父母親一生不和的原因；孩子們長后在娶妻標(biāo)準(zhǔn)上達(dá)成驚人的一致：要娶乳房大的，越大越好……將人物對(duì)配偶的選擇簡化為單一的標(biāo)準(zhǔn)，原因和結(jié)果之間并沒有必然聯(lián)系，荒誕不經(jīng)的理由加上不合邏輯的推斷直接導(dǎo)致了荒唐的結(jié)論。

朱山坡小說的荒誕敘事特征還表現(xiàn)在他擅長于夸張的描寫和大量地運(yùn)用比喻，表達(dá)了作者對(duì)世界的獨(dú)特認(rèn)知并因此取得滑稽、荒誕的藝術(shù)效果。比喻和夸張分屬不同的修辭手法，但在朱山坡小說里二者常常結(jié)合在一起使用，作者以高度的敏感性和獨(dú)創(chuàng)性，在作品中嫻熟駕馭比喻和夸張，使得他筆下的形象生動(dòng)鮮明，富有感染力，讓人拍案叫絕，給讀者留下深刻的印象。《天色已晚》中寫母親為了讓三個(gè)月沒有肉吃的全家能吃上肉，賤賣了家里可以賣的東西，湊足了六塊錢，讓“我”去鎮(zhèn)上買三斤肉回來：“午飯后，我將錢藏在身上最安全的地方，撒開雙腿，像一匹第一次離開馬廄的小野馬，往鎮(zhèn)上飛奔，我的身后揚(yáng)起了滾滾黃土?！薄俄懰住防镄稳蓓懰状宓乃暿沁@樣的：“這響聲，像牛屁一樣沉悶，又像轟炸機(jī)老纏在頭頂上不放炮彈”；《回頭客》里描繪那些到浦莊乞討滿載而歸的乞討者：“男人們橫七豎八地醉倒在地上鼾聲如雷，涂滿油光的臉像鏡子一樣能映出天上的云朵”。

朱山坡通過新穎獨(dú)特、形象生動(dòng)的語言展開精彩的寫作，體現(xiàn)了他駕馭語言的不凡能力，文采斐然卻又冷語驚人，或海闊天空，或泥沙俱下。他喜歡把筆下需要夸張的事物刻畫到極致，如《我的叔叔于力》中描寫大耳強(qiáng)“張開嘴巴，露出鋒利的牙齒，噴出熊熊大火，但卻忍受肝腸寸斷，如同冬天的蝙蝠一樣韜光養(yǎng)晦”；描寫于力滿腔怒火和悲憤“肚里有刀槍……老頭老板怕了我。因?yàn)槲叶亲永锏幕鹚幬稄奈业谋强讎姳《觯呐屡龅揭稽c(diǎn)火星就會(huì)起熊熊大火燒了他的小破店”。

如《高速公路上的父親》中描寫闕鋒“胡子又黑又長，頭發(fā)亂得像一堆水草，人瘦得像一只火雞”、“眼里的刀子在翻騰，像嘩啦嘩啦響的攪拌機(jī)，讓人恐懼”；描寫父親的床：“那是一張杉木做的新式床，床沿上雕刻著龍和鳳，但顏色已經(jīng)脫盡，蛀蟲在那里耕耘出一道道縱橫交錯(cuò)的高速公路，像通往世界各地的交通圖”；描寫夜晚和高速公路：“米莊的夜晚靜得像黑暗的隧道一樣，高速公路是一張寬闊無邊的床”；描寫闕鋒的鼾聲：“我哥仍然躺在父親的床上酣睡，鼾聲像推土機(jī)一樣轟隆”；描寫李板：“李板有魚鱗病，臉、手、脖子甚至褲襠里都長著鱗片，像一條黑色的草魚”，描寫闕鋒的腳底“又黑又臭的腳底沾滿了沙土，像兩條來不及曬干便腐爛了的死魚”；描寫高速公路上忙碌的工人“高速公路工地上又恢復(fù)了往日的繁忙，像我父親身上的螞蟻一樣繁忙”。

在朱山坡小說中夸張、比喻手法幾乎遍布每一部作品，比比皆是的比喻、夸張令讀者眼花繚亂，應(yīng)接不暇，極具個(gè)性和藝術(shù)魅力的語言大大增強(qiáng)了作者所描寫事物的具體可感性，收到突出的藝術(shù)效果。

《我的叔叔于力》中描寫“瘦雞忍受不住酷熱的折磨，就趕緊脫去絲襪跑到米河里洗腳，用粗糙的鵝卵石狠狠地涮他的腳底，腳底的皮屑如芭蕉樹皮一樣紛紛脫落。婆娘們說瘦雞的‘香港腳'把一條河都洗臭了，毒死了一河魚，連草也枯萎了”；描寫“我”初見田芳時(shí)的驚駭：“我頓時(shí)渾身起了雞皮瘩，剛才仍繃緊的皮膚開始張開巨大的毛孔，冷風(fēng)從無數(shù)的缺口往我體內(nèi)鉆，我的頭發(fā)一根根地豎直成剌猬，仿佛漆黑的天地四周全是怪物在走動(dòng)。我生怕她一下子撲過來先吃了我，連骨頭也忘記給我吐出來?！庇秩纭秲蓚€(gè)棺材匠》里寫何苦遭受了斷腿截肢的打擊之后“也許由于一夜哀愁，我的頭發(fā)竟像水稻一樣由黑變黃，然后由黃變成灰白，臉上的皺紋風(fēng)起云涌占據(jù)了顯著位置”。作者用夸張的語言來烘托氣氛，展現(xiàn)情景淋漓盡致，比喻和夸張兩種修辭手法的并置強(qiáng)化了語言的修辭功能，把作者要描繪的人或物的形象特征加以凸顯，讓讀者不禁浮想聯(lián)翩，給讀者留下深刻的印象。

朱山坡小說的荒誕敘事特征還表現(xiàn)為：有些人物形象是作為符號(hào)和象征來設(shè)計(jì)的，他們代表人的某種特質(zhì)、怪癖、動(dòng)機(jī)和沖動(dòng)，或者具有某種神經(jīng)質(zhì)。比如《我在南京沒有朋友》中的趙球，盡管“我”一再地強(qiáng)調(diào)趙球是個(gè)仗義的、誠實(shí)的人，文中也對(duì)趙球有概括性的描述：“我再次保證，三年前的趙球是一個(gè)誠實(shí)的人，工作勤懇，憤世嫉俗，見義勇為，積極進(jìn)取且富有理想，還有一副壯實(shí)俊秀的外表”但讀完整部作品，讀者感受到的趙球的形象依然是破碎、不完整和單薄的，因?yàn)槌怂淇淦湔?，四處借錢以外，讀者幾乎不能在從身上發(fā)現(xiàn)更多的東西。作者一直在強(qiáng)調(diào)和凸顯他的浮夸，對(duì)他的言行的描述和呈現(xiàn)都用于揭示他的這種特質(zhì)，其他方面則一概被忽略，這樣趙球的特質(zhì)被過度放大后，結(jié)果顯得十分可笑、荒唐滑稽。又如《少年黑幫》中的“我”和闕敢，象征愚蠢，作者沒有介紹兩人的面部特征和大致外貌，除了一再強(qiáng)調(diào)他們“臂膀上都養(yǎng)著兩只耗子”，他們屬于四肢發(fā)達(dá)頭腦簡單，只會(huì)用蠻力不會(huì)用腦子的那類人，最后兩人自相殘殺，各自都失去了一只胳膊?！而B失蹤》里的父親對(duì)鳥的偏愛已經(jīng)演變成為一種怪癖，作者繼而對(duì)這種怪癖行為進(jìn)行過度地放大，“父親照顧那只鳥比照看嬰兒還要周密，他把肉切成肉泥，用牙簽一點(diǎn)一點(diǎn)地送到鳥的嘴邊，而他的嘴哪，如果不是隔著籠子都快湊到鳥的身上了。夜里，父親就蹲在鳥籠子旁邊，拿著扇子給鳥驅(qū)趕蚊子?！弊髡邔⒏赣H對(duì)鳥的癡迷進(jìn)行夸張描寫，讓讀者對(duì)父親愛鳥的種種怪癖行為印象深刻?！秵瓮餐h(yuǎn)鏡》中弟弟的形象也充滿著象征性，文中的弟弟是饑餓的象征，“弟弟要吃肉”“弟弟太喜歡吃肉了。他說他一口氣能吃掉十斤肉。弟弟吃肉的時(shí)候目中無人、肆無忌憚，霸道得像一個(gè)皇帝?；实郾闶翘焯炷艹陨先獾娜恕５艿懿皇钦嬲幕实?，他好久沒有吃上肉了。不吃肉的弟弟便像巖石上的魚，要活不下去?！弊髡邩O盡所能地描寫、刻畫了那樣一個(gè)饑餓年代里饑餓孩子的形象：“瘦骨嶙峋的胸膛”“面黃肌瘦的，細(xì)小的手腳像安裝在他身上的四支單筒望遠(yuǎn)鏡?！薄俺圆簧先獾牡艿茏兊迷絹碓娇菔?，像一根樹上的藤?！薄俺圆簧先獾牡艿芘郎细吒叩蔫駱洌咧莩峭?。在樹尖上，弟弟迎風(fēng)飄揚(yáng)，搖搖欲墜，像一只飛不起來的雛鷹。弟弟在樹上說，我看到了很多肉，一堆堆的肉，像奶一般鮮嫩，連肉味都能聞到了”……從頭到腳，從內(nèi)到外，弟弟的外貌形象，他的行為特征無不跟饑餓有關(guān)，弟弟成為一個(gè)饑餓的符號(hào)和象征。

為了取得滑稽、荒誕的藝術(shù)效果，朱山坡經(jīng)常打破語言使用的常規(guī)，造成語言的反諷效果，這也是朱山坡小說荒誕敘事的表現(xiàn)之一。比如在《公道》中作者大量運(yùn)用晦澀、啰嗦、非邏輯性的語言，作者將事件的敘述變成語言的游戲，有意扭曲語言，如開篇文字：“事情的經(jīng)過是這樣。簡單地說罷?！苯酉聛淼奈淖植⒉缓唵谓淮?jīng)過，而是用跳躍性很強(qiáng)的語言絮絮叨叨、啰啰嗦嗦地介紹“我”要去參加前妻的婚禮，“開始，我十分高興，未經(jīng)王凡允許便借了他的一套像樣的衣服，但套在自己身上并不很合身，松松垮垮的。后來，覺得前妻把婚禮的地點(diǎn)設(shè)得太遠(yuǎn)了，有些泄氣，心里還有些怏怏不樂?！边@段話極具反諷效果，從后文得知王凡早就已經(jīng)死了，一個(gè)大活人如何去經(jīng)過死人允許然后借走死人的衣服呢？“我”開始的十分高興到后面的泄氣和怏怏不樂，又將敘述者陷入前言后語的自相矛盾當(dāng)中，凸顯故事本身的荒誕和世界的荒誕。《少年黑幫》里寫闕敢“當(dāng)著盲子阿三的面摸了一把我姐姐的胸部。……盲子阿三拍著自己的胸脯斷言說，闕敢摸了她?！薄懊ぷ印焙汀爱?dāng)面”的并置顯示出事情的荒誕和滑稽?！秲蓚€(gè)棺材匠》里的“像死尸那樣熱愛棺材”把死尸跟熱愛聯(lián)系在一起強(qiáng)化了滑稽荒誕、不合邏輯的敘事效果。

《捕鱔記》里也充斥著類似的語言：“母親好幾天不見蹤影了。我和弟弟都不知道她究竟去了哪里。父親也不肯告訴我，他說他也不知道。他肯定知道。我們猜測母親肯定是丟下我們?nèi)ヌ踊娜チ?。但我們又否定了自己的瞎扯，因?yàn)槟赣H癱瘓一年多了，從未離開過床，她都快變成床的一部分了?！边@段話開始設(shè)定了一個(gè)情境“母親不見蹤影”，在猜測的肯定之后即刻又對(duì)猜測進(jìn)行了否定，語言的前后形成反轉(zhuǎn)，結(jié)果提供給讀者的又是意料之外的答案“母親從未離開過床”。這種語言的反轉(zhuǎn)給讀者造成一種突降的效果。

荒誕地使用語言還表現(xiàn)在滑稽的重復(fù)。比如《公道》中多次使用滑稽的重復(fù)來體現(xiàn)事件的荒誕性。“我”要去參加前妻的婚禮，“翻箱倒柜，就只有四元錢?！@四塊錢僅夠坐兩趟公共汽車……最后我還是決定把最后的四元錢花出去?！薄拔铱吹杰囬T上的內(nèi)褲廣告，紅色的內(nèi)褲散發(fā)著騷臭。不是司機(jī)不讓我上車，而是只穿著比基尼內(nèi)褲的女模特，一個(gè)與此無關(guān)的女人赤裸裸地拒絕了我?！薄暗覜]有上車，對(duì)司機(jī)擺擺手，然后指著自己的雙腿向他解釋：我喜歡走路。車開走后，我又向那些疑惑的候車客解釋說，腿生來就是用來走路的，你不讓它們走路，它們就會(huì)變慵懶，嬌生慣養(yǎng)，總有一天會(huì)背叛你，逼你用手走路?！弊髡叻謩e在文中多次重復(fù)使用“四元（塊）錢”、“內(nèi)褲”、“走路”等詞語，語義的滑稽和詞語的重復(fù)呈現(xiàn)出荒誕的效果。又如《我在南京沒有朋友》里中的夸夸其談、不切實(shí)際的趙球不斷地重復(fù)一句話“我的事業(yè)開始起飛了，像一匹馬奔跑在非洲的大草原上，縱橫馳騁，沒有誰可以阻擋我。”趙球這句信誓旦旦的豪言壯語反復(fù)出現(xiàn)恰恰揭示出了他浮夸和欺騙的本質(zhì)。

仿擬被看作是用荒誕的方法使用語言，即在文中仿擬俚語、格言、諺語、詩歌和戲劇中的詩句臺(tái)詞。朱山坡在其小說中也通過仿擬來創(chuàng)造性地使用語言。《我在南京沒有朋友》中的“防火防盜防趙球”仿擬了坊間流傳的對(duì)聯(lián)“愛國愛家愛師妹，防火防盜防師兄”的下聯(lián)。把“我”對(duì)趙球的反感表達(dá)出來?！俄懰住分行阊攀且粋€(gè)嫁給茶場的馱茶工人張重慶的小媳婦，作品中有一大段文字描寫秀雅的持家想法仿擬了公文寫作的用詞，比如“征求重慶的意見也只是形式……那些雞的性別要調(diào)整結(jié)構(gòu)……但很快被她否決了……預(yù)算也打好了……”一個(gè)山里的小媳婦在操持家務(wù)時(shí)居然運(yùn)用到政府公文的語言，這也呈現(xiàn)出作品的荒誕色彩來。類似的還有如《少年黑幫》里闕勇與闕敢火拼時(shí)，在雙方對(duì)峙中，闕勇內(nèi)心很期待闕敢能先妥協(xié)，他心里想“機(jī)會(huì)是留給善于妥協(xié)的人的”，這一句仿擬了格言“機(jī)會(huì)是留給有準(zhǔn)備的人的”，《兩個(gè)棺材匠》里的主人公何苦對(duì)自己做棺材的要求是“精益求精，不僅要讓家屬放心，更要讓死者滿意。”這句話仿擬了現(xiàn)代社會(huì)中某些行業(yè)的服務(wù)口號(hào)，通過仿擬，把何苦的宿命通過荒誕的方式呈現(xiàn)出來，更加渲染了主人公命運(yùn)無常的悲劇意蘊(yùn)。

其實(shí)朱山坡自從進(jìn)行小說創(chuàng)作以來，一直筆耕不輟，大膽嘗試，執(zhí)著地朝著經(jīng)典寫作。這些年來，隨著他的一部部作品不斷問世，他的影響也逐漸擴(kuò)大，朱山坡在全國文壇中已經(jīng)占有了自己的一席之地。文學(xué)的價(jià)值在于文學(xué)作品為讀者的解讀提供了多種可能性，以荒誕的特性試圖概括朱山坡的小說的全部，顯然頗有些以偏概全的意味。但是不能否認(rèn)的是，朱山坡的小說中的確不同程度地表現(xiàn)出了荒誕的色彩，這也是他始終堅(jiān)持追求的境界。

［1］鄭小驢，朱山坡.我追求什么樣的小說［J］.文學(xué)界，2011（5）.

［2］徐明，劉偉萍.西方荒誕敘事對(duì)中國新時(shí)期荒誕派小說表現(xiàn)手法的影響及反思［J］.東北師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2008（3）.

責(zé)任編輯：羅瑞寧

The Characteristics of Absurdness in Zhu Shanpo'Novels

CHEN Li
（Guangxi College of Fine Arts，Guangxi Nanning，530007）

Guangxi writer Zhu Shanpo thinks the highest level of performance techniques of novels is"absurdness".In his novels，performance techniques of absurdness through the different degrees of the modes of discourse and narrative are reflected in four aspects:the bizarre plot，exaggerated description，oversimplified and caricatured characters，creative use of language，widely adopted parody.

Zhu Shanpo's novel，absurd，characteristics

I207.4

A

1674-8891（2016）04-0099-03

2016-06-20

陳莉（1971－），女，廣東澄海人，廣西藝術(shù)學(xué)院教授，博士。研究方向：當(dāng)代文學(xué)理論與批評(píng)。