談音樂劇《幸福不等待》導(dǎo)演創(chuàng)作

●馮佳

談音樂劇《幸福不等待》導(dǎo)演創(chuàng)作

●馮佳

音樂劇是由喜歌劇及輕歌劇演變而成的，早期稱作“音樂喜劇”，后來簡稱為“音樂劇”，是19世紀(jì)末起源于英國的一種歌劇體裁，是由對白和歌唱相結(jié)合起來演出的戲劇形式。音樂劇融戲劇、音樂、歌舞等于一體，富于幽默情趣和喜劇色彩。音樂劇創(chuàng)作講求合理的程序、步驟和方法，絕不是不經(jīng)計(jì)算就能完成的項(xiàng)目。筆者在創(chuàng)作音樂劇《幸福不等待》一劇時(shí)就深有體會(huì)。本劇結(jié)合當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，與壯族人的生活息息相關(guān)，從就業(yè)觀、價(jià)值觀、愛情觀等幾個(gè)方面展開劇情，探索了當(dāng)代壯族青年如何在追求夢想的路上找到了屬于自己的人生與價(jià)值。

一、創(chuàng)作視角的選擇與矛盾沖突的設(shè)定

（一）劇本的選材

在音樂劇的創(chuàng)作中“選材”很重要。音樂劇因?yàn)橥ㄋ滓锥囊魳放c風(fēng)格受到大眾的歡迎，在音樂劇的創(chuàng)作中離不開“愛情”、“奮斗”、“友情”和“親情”這幾個(gè)主題。幾乎所有的故事都有這樣的主題，怎樣講好這個(gè)故事？最關(guān)鍵的還是“視角”的選擇。

2014年，是一個(gè)看似平凡但又不凡的一年。這一年，整個(gè)中國都在談?wù)摗爸袊鴫簟?；這一年，我國大多數(shù)的國有文藝院團(tuán)完成了體制改革；這一年，大學(xué)畢業(yè)生就業(yè)不易也屢創(chuàng)新高。就在21世紀(jì)初，大學(xué)生還是被市井百姓所仰視的“天之驕子”。短短十幾年間，畢業(yè)生能夠順利與用人單位簽約的，已經(jīng)不足四成，于是很多大學(xué)生開始自主創(chuàng)業(yè)。那么什么是創(chuàng)業(yè)？筆者認(rèn)為，小人物也許不能成就一番大事業(yè)，但是通過努力也能實(shí)現(xiàn)自己的夢想，擁有屬于自己的幸福。于是，筆者選擇了講一個(gè)小人物努力創(chuàng)業(yè)的故事。

（二）矛盾沖突的設(shè)定

戲劇沖突有內(nèi)部沖突和外部沖突兩種。原創(chuàng)音樂劇《幸福不等待》以愛情、事業(yè)為主線，主人公在追逐夢想的過程中面臨失敗與考驗(yàn)，最終獲得成功的勵(lì)志故事。顯然，這是一個(gè)愛情劇。在本劇的創(chuàng)作中男女主人公矛盾點(diǎn)的設(shè)置是因?yàn)樗麄冃愿衽c思想觀念上的不同導(dǎo)致的矛盾沖突。二人創(chuàng)業(yè)觀念的不同及生活中的不合拍，到最后相互理會(huì)、重新和解，合上拍子接吻結(jié)束，完整表現(xiàn)了二人從分到合的過程。本劇矛盾點(diǎn)的設(shè)置及解決方法都從人性與社會(huì)、性格與情感的多重角度把握人物的心理流程和行動(dòng)邏輯，從而使戲劇矛盾更加集中，戲劇事件更加緊湊，人物關(guān)系更加清晰、性格沖突更加強(qiáng)烈、思想情感更加豐富。

二、主題的開掘及民族精神的體現(xiàn)

（一）內(nèi)容簡介

音樂劇《幸福不等待》講述的是兩個(gè)壯族青年大學(xué)畢業(yè)開店創(chuàng)業(yè)，羅浩龍夢想著做一個(gè)壯族風(fēng)情壁紙，推廣壯族文化，而女友韋俏俏卻想做一個(gè)現(xiàn)代的、有個(gè)性的品牌。為了有更好的發(fā)展，俏俏決定開拓3D打印壁紙市場，代價(jià)卻是用他們的婚房首付及貸款去購買一臺昂貴的3D打印機(jī)，浩龍堅(jiān)決反對，兩人分手。俏俏毅然開了一家3D打印壁紙店，并且揚(yáng)言要與羅浩龍的傳統(tǒng)壁紙競爭到底。然而看似光鮮的3D打印技術(shù)卻只給俏俏帶來了銷售危機(jī)、質(zhì)量危機(jī)、誠信危機(jī)……面對嶄新的技術(shù)，艱難的創(chuàng)業(yè)，不合拍的愛人，殘酷的商場，俏俏和浩龍會(huì)如何選擇呢？在人生觀、價(jià)值觀、愛情觀的面前，年輕的創(chuàng)業(yè)者將如何把握最適合自己人生道路呢？

（二）主題的開掘

當(dāng)代青年是幸福的一代，也是迷失的一代。在浮躁的現(xiàn)代社會(huì)中，動(dòng)口者多，動(dòng)手者少。有不少人認(rèn)為幸福就是擁有更多，其實(shí)當(dāng)我們靜下心來會(huì)發(fā)現(xiàn)，要求的越少幸福感就越強(qiáng)。本劇關(guān)注了當(dāng)代壯族青年的生存現(xiàn)狀，鼓勵(lì)他們努力實(shí)現(xiàn)夢想和勇敢追求愛情。本劇的演出對當(dāng)代青年是否應(yīng)該腳踏實(shí)地的實(shí)現(xiàn)夢想、尋找幸福有著積極的現(xiàn)實(shí)意義。

（三）壯族民族文化和民族精神的體現(xiàn)

本劇不是民族風(fēng)俗戲，壯族文化不是表現(xiàn)在表象上，而是壯族民族精神的現(xiàn)代演繹。因此，與許多時(shí)尚音樂劇不同，《幸福不等待》講述了壯族人自己的故事，探索了當(dāng)代青年如何在追求夢想的路上找到屬于自己的人生觀與價(jià)值觀，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和指導(dǎo)意義。該劇保留了音樂劇時(shí)尚氣息的同時(shí)，還融進(jìn)大量的壯族元素。探討了當(dāng)今壯族青年在理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的苦惱中如何堅(jiān)持“以誠為本”的信念和“堅(jiān)韌不拔”的民族精神。

三、風(fēng)格樣式

《幸福不等待》是充滿百老匯風(fēng)格的音樂劇，簡化了舞臺，采用了光影的結(jié)合的表現(xiàn)方法，既豐富舞臺表現(xiàn)形式還提高了可看性。該劇綜合運(yùn)用各種藝術(shù)手段打造舞臺形象，對場面調(diào)度、音舞配合、氣氛節(jié)奏以及人物表演等進(jìn)行合理布局。這是一部類似于百老匯風(fēng)格的原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)性的音樂話劇，舞臺表現(xiàn)形式豐富多樣，劇情設(shè)計(jì)幽默風(fēng)趣，妙趣橫生；爵士樂、拉丁樂及廣西小調(diào)構(gòu)成了本劇多元化的音樂，歌曲節(jié)奏跳躍，旋律詼諧是本劇音樂的一大特色；舞美設(shè)計(jì)注重人物造型、景物造型與故事情節(jié)相結(jié)合，配以簡約現(xiàn)代的布景、奇異變幻的燈光，渲染特定的藝術(shù)氛圍；自然、輕松、歡快的動(dòng)作編排是本劇舞蹈的主要風(fēng)格。

四、舞美運(yùn)用

著名的舞美大師李名覺說：“舞臺設(shè)計(jì)必須是緊緊圍繞著劇本和故事展開的。如果舞美妨礙了演員的表演，那么這樣的舞美一定是太滿、太奢華。而奢華的舞臺并不一定能承載戲劇理想?！薄缎腋２坏却芬粍≈挥昧藘蓧K背景板就表現(xiàn)出多種對比式的空間。以交錯(cuò)和切換體現(xiàn)年輕人在追逐幸福途中不同的現(xiàn)狀。舞美設(shè)計(jì)首先考慮了這一敘事特性，將男女主角的兩條故事線的兩個(gè)空間劃分出來。創(chuàng)新充滿創(chuàng)意的手法來展示壁紙，設(shè)計(jì)了壁紙人。即由演員穿上壁紙服裝代替?zhèn)鹘y(tǒng)的壁紙展架，為了強(qiáng)調(diào)壁紙，導(dǎo)演采用了面具的表現(xiàn)形式，讓演員們戴上統(tǒng)一表情的面具來營造強(qiáng)烈的舞臺形式感。

（一）舞臺創(chuàng)意

《幸福不等待》一劇的主題緊扣幸福的探討，為了表達(dá)“幸福”這一核心詞的知覺感受，舞美設(shè)計(jì)力求展現(xiàn)一種簡單的“幸?！备小Ｔ凇皟蓧K背景板”的前后，可以正反面做光影結(jié)合，讓演員在景的正反面行走、舞蹈、說話并排演出一系列神奇的光影表演。

本劇在舞臺結(jié)構(gòu)上，導(dǎo)演使用最質(zhì)樸的舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式，用兩塊板的推移、交叉、錯(cuò)落組合成各種表演空間，結(jié)合燈光設(shè)計(jì)了多條“路”，它們圍繞中心的對比空間鋪設(shè)。它們隱喻年輕人追求拼搏的漫漫長路和曲折往復(fù)的創(chuàng)業(yè)歷程。該劇舞美最大的特點(diǎn)是用簡單質(zhì)樸的舞臺來進(jìn)行空間的變換和切割，化繁為簡，重現(xiàn)舞美寫意空間。

（二）加強(qiáng)壯族文化元素

這次舞美設(shè)計(jì)修改不僅加強(qiáng)考慮了敘事特性，還把壯族文化元素融進(jìn)舞臺中。創(chuàng)新，并充滿創(chuàng)意地用壯錦的圖案來展示壁紙，在韋俏俏和羅浩龍的店里融入壯族文化。我們希望把該劇的舞美風(fēng)格進(jìn)行傳統(tǒng)壯族文化藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的融合與創(chuàng)新。

（三）多重時(shí)空手法，用于舞臺表現(xiàn)和人物塑造

舞臺設(shè)置的兩塊可分可合又可移動(dòng)的背景板，在板背后打光形成屏幕上的投影。利用這一簡潔的裝置，形成了動(dòng)態(tài)的光影藝術(shù)和臺前幕后兩個(gè)不同的表演區(qū)。隨著劇情的發(fā)展變化，通過這兩塊屏幕的不同組合，既可表現(xiàn)櫥窗展示，又可表現(xiàn)屋里屋外，形成多重時(shí)空的表演空間。如《摘下牙套的我》中，農(nóng)村鳳在正面區(qū)域演唱，后幕出現(xiàn)了她與羅浩龍兒時(shí)同窗的回憶影像；《咖啡還是茶》一場，前臺表演唱的農(nóng)村鳳與后幕羅浩龍的無聲影子形成意象交流，表現(xiàn)了農(nóng)村鳳對心中男神的愛慕之情；《你爸養(yǎng)你這么難》一場中，羅浩龍?jiān)谇皡^(qū)與后幕眾多影子的表演也很有視覺沖擊力。通過精密的計(jì)算，讓戲劇場景成為戲劇人物塑造的有效手段。

五、音樂設(shè)置與運(yùn)用

《幸福不等待》是一個(gè)充滿青春朝氣的劇目，所以音樂基調(diào)是輕松幽默、歡快活躍的。在音樂劇的創(chuàng)作中，音樂的“敘事”是非常重要的?！缎腋２坏却吩诟枨O(shè)置中，強(qiáng)化了音樂敘事功能，用音樂推動(dòng)劇情的發(fā)展。本劇第一首歌曲長達(dá)7分鐘，這首歌曲中我們用音樂來介紹演員、人物關(guān)系和引發(fā)矛盾、推動(dòng)劇情。有些音樂劇創(chuàng)作中，音樂幾乎主要用于情緒的抒發(fā)，以使得音樂劇往往變成“話劇加唱”的尷尬模式。本劇將在一些往往習(xí)慣性認(rèn)為需要用對白完成的推動(dòng)劇情的任務(wù)中，讓音樂來完成。

本劇音樂風(fēng)格變化多樣，風(fēng)趣幽默，沒有固定的模式，但有核心的旋律。每個(gè)主要角色都有明顯的音樂特征，突出了音樂劇的品格，調(diào)動(dòng)了說白、獨(dú)唱、對唱、輪唱、合唱等藝術(shù)元素，彰顯出音樂劇的獨(dú)特魅力。如歌曲《甲醛》中男主人公抒發(fā)心曲的獨(dú)唱，《不許你碰他》中表現(xiàn)男人間情感對峙、意志較量的對唱，《你爸養(yǎng)你這么難》中眾人的輪唱與合唱等等，都是以歌曲描繪戲劇人物的性格與心理。在音樂風(fēng)格上，本劇將西方的爵士樂、搖滾樂、拉丁樂與廣西的小調(diào)混搭在一起，以類似于百老匯的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行大膽嘗試，具有強(qiáng)烈的先鋒意識，彰顯出原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)音樂劇的獨(dú)特魅力。

六、強(qiáng)化舞蹈敘述功能

音樂劇有多種敘事方法，除了音樂敘事外，舞蹈敘事的功能也不容小覷。

本劇的舞蹈上以現(xiàn)代舞的風(fēng)格為主要基調(diào)，結(jié)合了壯族特有的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行編創(chuàng)。注重音樂劇特色，融音樂、舞蹈為一體，有單人、雙人、群體等不同類型的歌唱與舞蹈，使劇目在優(yōu)美的音樂旋律和舞蹈韻律中展開。

劇中還運(yùn)用了現(xiàn)代舞蹈以表現(xiàn)戲劇環(huán)境和表達(dá)人物的情感。如《幸福的價(jià)格》這首歌里運(yùn)用了集體群舞、群唱，與砍價(jià)專家賴?yán)蠋煹莫?dú)舞、獨(dú)唱相輔相成，營造了競價(jià)市場喧囂與激烈的氛圍，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，同時(shí)給人以視聽震撼。又如《失敗》一場，男主角的演唱中表現(xiàn)主人公的內(nèi)心思想斗爭，抒發(fā)要與俏俏一起戰(zhàn)斗的情感時(shí)，出現(xiàn)了面具人的伴舞，外化了人物的內(nèi)心活動(dòng)，強(qiáng)化了舞蹈敘事功能。

七、獲獎(jiǎng)情況

2014年，《幸福不等待》受邀參加上海國際藝術(shù)節(jié)展演和第六屆戲劇奧林匹克全國話劇院團(tuán)分會(huì)場劇目展演。

2014年，獲“第九屆全國戲劇文化獎(jiǎng)·話劇金獅獎(jiǎng)編劇獎(jiǎng)”。

2014年，獲第二屆中國東盟劇目展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

2014年，由此劇濃縮、改編的同名音樂小戲《幸福不等待》獲“廣西壯族自治區(qū)基層群眾文藝會(huì)演一等獎(jiǎng)”。

2014年，音樂小戲《幸福不等待》獲“中國夢廣西小戲小品曲藝及舞蹈電視比賽二等獎(jiǎng)”。

2015年，音樂小戲《幸福不等待》獲“廣西第十七屆八桂群星獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

2015年，獲“第四屆中國少數(shù)民族戲劇會(huì)演”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

2015年，參加“第九屆廣西劇展”獲“桂花劇目金獎(jiǎng)”、“桂花編劇獎(jiǎng)”、“桂花導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

2016年，獲第七屆廣西文藝創(chuàng)作銅鼓獎(jiǎng)。

一部好戲可以洗滌人們的心靈，凈化人們的內(nèi)心，是藝術(shù)激情和理性控制磨合的結(jié)果。中國戲劇研究院何玉人教授這樣評價(jià)該?。骸斑@是一部反映當(dāng)代壯族精神和壯族文化的優(yōu)秀作品，此劇為當(dāng)代壯族題材戲劇帶來一股新風(fēng)?！币魳穭　缎腋２坏却吩谶x材、音樂、舞蹈、舞臺呈現(xiàn)上都進(jìn)行了大膽的探索，建立了非?？茖W(xué)的、行之有效的創(chuàng)排音樂劇的方法。中國少數(shù)民族戲劇學(xué)會(huì)李悅副會(huì)長評論說：“一部來自廣西群眾藝術(shù)館的音樂劇，以其青春勵(lì)志的創(chuàng)業(yè)故事，精彩絕倫的舞臺表演、豐富多彩的音樂舞蹈、變幻奇特的布景燈光，獲得了觀眾與專家的一致好評。”

馮佳，廣西藝術(shù)創(chuàng)作中心二級導(dǎo)演。