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    心靈“覺省”:一次對(duì)人生的美學(xué)發(fā)現(xiàn)

    2016-03-17 10:54王巖
    中國圖書評(píng)論 2016年2期
    關(guān)鍵詞:冬青感性美學(xué)

    王巖

    情性人生———心靈美學(xué)講稿,駱冬青著,中華書局,2015

    美學(xué),是感性學(xué),矚目于人的“一切情感和激情的紛亂”。這一源自根底處的非“正統(tǒng)性”,乃至“異端”性,使其難以完全擺脫邊緣地位,常陷入“理論”話語的壓制和吞噬。美學(xué)正在失去可以“直接對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言”的能力,而人也在失去美學(xué)———這一認(rèn)識(shí)、理解乃至發(fā)現(xiàn)自身的鏡子。正是在這一語境下,駱冬青教授的新作《情性人生———心靈美學(xué)講稿》(以下簡(jiǎn)稱《心靈美學(xué)》),立足于其對(duì)美學(xué)的“新解”———“形而放”,將敏銳而獨(dú)特的審美眼光聚焦于人本身,聚焦于情感、意志、理性凝集之所在———心靈,通過對(duì)人不同年齡階段心靈現(xiàn)象的反思性描述、敘述乃至想象,完成了一次對(duì)人生的美學(xué)發(fā)現(xiàn)。

    一、人生原初情景的感性還原

    《心靈美學(xué)》一書,在使美學(xué)回歸“人學(xué)”,在“為人生”的道路上邁出實(shí)質(zhì)性步伐,凸顯出卓異的學(xué)術(shù)風(fēng)采,這首先源于對(duì)人生原初情景的感性還原。所謂原初情景,就是以“回到事情本身”的眼光,沖破“形而上”和“形而下”兩種哲學(xué)思維的束縛,直觀眼前的“有形世界本身”所看見的“具體”情景。對(duì)原初情景的感性描述和直接體悟,在“道學(xué)”和“器學(xué)”的夾縫中撐起一片獨(dú)特的審美天空,拯救和守護(hù)著人感覺的豐富性。這也是駱冬青教授“形而放”美學(xué)觀的核心。

    那么,人生的原初情景是什么呢?對(duì)多數(shù)人而言,這是一個(gè)被忽略的問題。因?yàn)?,人生作為?duì)我們生命過程進(jìn)行最宏觀、抽象表述的一個(gè)概念,早已失去其獨(dú)特內(nèi)涵,成為一個(gè)無比空泛、駁雜的話語場(chǎng)域。在多數(shù)作家“談人生”的文章中,“人生”的內(nèi)涵,已被窄化為一些有關(guān)人情世故、為人處世的“道”理。在普通人意識(shí)中,對(duì)“人生”的反省早已被諸種現(xiàn)實(shí)功利考慮所湮沒,作為“過程”的人生,則是實(shí)現(xiàn)某一目標(biāo)的“器”具。最終,我們?nèi)杖阵w驗(yàn),為情感、意志等感性力量充盈的人生,則在“道”和“器”的遮蔽之下,難覓其本然的情性光輝,無美可言?!缎撵`美學(xué)》一書則別開生面,堅(jiān)持“用感性的方式描述感性,用情性的體悟直觀情性”,力求發(fā)現(xiàn)和探索飽含感覺、情感的原初情景。

    由于人的幼年、童年時(shí)期,較大程度地保存了人生情景的原初性,較少文化因素的介入,人的情性面貌主要在原始生命力的支配下展現(xiàn),所以其本身具有獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn),故而《心靈美學(xué)》一書著力于此。這一分析矚目于常被人遺忘、忽視的幼年時(shí)期,是在自然生理現(xiàn)象背后洞悉深刻的美學(xué)意味,是在原初感性之上體悟“超感性”,不啻為一次對(duì)幼年歲月的美學(xué)發(fā)現(xiàn)。比如在“學(xué)習(xí)情感”一節(jié)中分析嬰兒的微笑時(shí),駱冬青教授站在嬰兒“入世”的起始處思考,并在與其他動(dòng)物的對(duì)比中得出結(jié)論,認(rèn)為,“嬰兒的笑表明了他具有了跟動(dòng)物不同的東西———情感,有了情感才會(huì)笑,狼孩肯定不會(huì)笑。嬰兒會(huì)笑,因?yàn)樵谒母杏X當(dāng)中逐步有了人性的灌入”。這里,駱冬青教授用心靈美學(xué)的方法,發(fā)現(xiàn)了“笑”這一原初情感現(xiàn)象,與人生成的同步關(guān)系。由此深入,這一發(fā)現(xiàn)也啟示我們反思“笑”這一精神現(xiàn)象與人“在世”“處世”過程中,更加復(fù)雜微妙的關(guān)系。

    如果說,嬰兒的“笑”是原初情景中的“微表情”,那么,人在一歲多時(shí)近乎同時(shí)“劃”出的“三道”———味道、說道、行道,則是原初情景中的“大動(dòng)作”。這三種神秘的生命力量,看似瞬間爆發(fā),自然而然,實(shí)為人走出混沌,走向文明的關(guān)鍵一步,并決定人此生整個(gè)存在方式。對(duì)這三者的探索和區(qū)分,無疑顯示出駱冬青教授見微知著的審美穿透力。比如在分析“味道”時(shí),駱冬青教授強(qiáng)調(diào)了“吃”,之于人感覺的根本意義?!拔兜馈?,就是品“味”事物中的“道”,由味蕾上的生理感覺刺激,上升至對(duì)生活方方面面心靈感覺的形成。即是說,品味食物的方式,在無意識(shí)中決定了認(rèn)識(shí)、理解事物的方式,最終影響人感覺結(jié)構(gòu)、情感結(jié)構(gòu)的生成,這里自然有一次美學(xué)的升華??傊?,對(duì)人生原初情景的感性還原,直觀體悟,使《心靈美學(xué)》一書回到事情本身,回到美學(xué)本身,也回到人本身,使我們從源頭處、尋常處,發(fā)現(xiàn)人生的審美意蘊(yùn)。

    二、個(gè)體生命歷程的敘述呈現(xiàn)

    《心靈美學(xué)》一書不僅在靜態(tài)、共時(shí)層面上對(duì)人生的原初情景做感性還原,還在動(dòng)態(tài)、歷時(shí)層面上,對(duì)個(gè)體的生命歷程做敘述呈現(xiàn)。正如目錄所顯示,作者在反思人生時(shí),將滾滾紅塵中個(gè)體心靈體驗(yàn)的無窮變遷,分出十五個(gè)特征鮮明、相對(duì)獨(dú)立的“區(qū)間”,它們前赴后繼、首尾相接,完成了一次對(duì)人生歷程的敘述呈現(xiàn)。所謂敘述呈現(xiàn),駱冬青教授指出,“就是把我們的整個(gè)的人生總結(jié)成一些‘情節(jié),分成不同的階段,截取我們整個(gè)人生的關(guān)節(jié)點(diǎn),把握我們情性發(fā)展之‘節(jié)點(diǎn)‘節(jié)奏和‘節(jié)律,把我們?nèi)松楦械年P(guān)鍵環(huán)節(jié)、跌宕情節(jié)記錄下來,敘述出來”。這里,駱冬青教授以人類學(xué)的眼光打量人生,將人生看作心靈現(xiàn)象的文本,每一個(gè)體是文本中的“人物”“行動(dòng)元”。

    全書前八章探索人從“入世之前”到“入世之初”的心靈圖景,始終洋溢著原始生命力的生機(jī)。這里,敘述方法凸顯出獨(dú)特的意義。因?yàn)?,人在嬰幼兒期的心靈尚未開化,動(dòng)物性占主導(dǎo),這是一個(gè)多被我們忽略、遮蔽、舍棄的人生階段。然而,這一時(shí)期嬰幼兒的生存狀態(tài)和感知事物的方式,卻在潛移默化中決定著人類文化的面貌和走向。對(duì)于這些,生物學(xué)、社會(huì)學(xué)的視角無法窺其奧秘。而在《心靈美學(xué)》一書中,駱冬青教授透過審美的眼光,根據(jù)人情性發(fā)展的邏輯,用敘述的方法逆向追溯,從而揭示了許多人類嬰兒期現(xiàn)象背后的美學(xué)、人類學(xué)意義。感覺先于思想,情感源于學(xué)習(xí),這些重要的人生命題均由此得出。

    繼之,駱冬青教授以“局外人”的審美姿態(tài),極真切、深刻地譜繪了成年時(shí)期人的精神現(xiàn)象。余生“有限”,精力不濟(jì),社會(huì)復(fù)雜等因素,以一種逼人就范的力量,將人拖入抗?fàn)帯⒊翜S、危機(jī)的泥淖,人常陷入“形如槁木,心如死灰”的境地。對(duì)于多數(shù)人而言,盡管也曾奏出“夢(mèng)回‘蘿莉”式的短暫強(qiáng)音,但仍須直面“平庸”的現(xiàn)實(shí)。甚至對(duì)少數(shù)“成功者”而言,也不禁反思“天命”的真諦,“敬畏”之感油然而生。這一段尤能體現(xiàn)心靈美學(xué)的旨?xì)w———以心靈本身為對(duì)象的自我觀照。因?yàn)?,人幼年、少年時(shí)期很少具有自省意識(shí),多是在原始生命力的推動(dòng)下“盲動(dòng)”“蠢蠢欲動(dòng)”,其心靈美學(xué)的底蘊(yùn)只能通過后來人、旁觀者的眼睛發(fā)現(xiàn)。而中年時(shí)期則不然,此時(shí)已具備極豐富、敏銳、深刻的心靈反思能力,自然也具備審美地觀照人生的感性目光。所以在書中,駱冬青教授便對(duì)這一時(shí)期人的意識(shí)、心靈本身做探索,直擊個(gè)體在“艱難時(shí)世”中情性、情感、情緒的糾結(jié)動(dòng)蕩。

    進(jìn)入全書最后四章時(shí),人生的敘述“節(jié)律”又為之一變,好似一部小說,高潮已過,伴著余興走向“尾聲”。這本是一段“向死而生”的旅程,但在書中,卻散發(fā)著“向死而美”的氣息。因?yàn)椋樁嘟淌跊]有將退隱、衰老、死亡,僅看作人所難免的社會(huì)、生理過程,而是將其敘述為具有濃厚意味的審美現(xiàn)象。歷經(jīng)大半生歲月的磨蝕,此時(shí)人在身體、精神方面均日漸孱弱,人生的“可能性”已非常小,“永生感”幻化為“漸死感”。書中,與社會(huì)關(guān)系的疏淡、逐漸熄滅的欲望、身體機(jī)能的自然退化,拼出了人生晚年歲月的版圖。而這三個(gè)要素之間的沖突碰撞,則使得老人的精、氣、神呈現(xiàn)出獨(dú)特的感性魅力。

    敘述呈現(xiàn),既是對(duì)永恒流逝、混沌無邊的整體時(shí)間的反抗,也是對(duì)稍縱即逝、邊際有限的個(gè)體時(shí)間的拯救。在日常生活中,強(qiáng)大的“自動(dòng)化”效應(yīng)將人生的時(shí)間“節(jié)點(diǎn)”磨平,將“節(jié)律”鈍銷?!缎撵`美學(xué)》將源于人心靈深處的情性之流,注入客觀冷漠的時(shí)間河流。并根據(jù)個(gè)體感性力量在社會(huì)化、生活化過程中凸顯的不同美學(xué)風(fēng)貌,將人生分成不同階段,賦予人生以可以敘述和想象的形式。

    三、人生體驗(yàn)與藝術(shù)境界的涵融

    優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是心靈在遭遇“嚴(yán)重的時(shí)刻”之際,對(duì)其本身做深刻反省的產(chǎn)物。藝術(shù)家是感性的精靈,他們的反省往往具有超出常人的敏銳、豐富和深邃。只不過,藝術(shù)作品總要將這些深湛之思化為“活的形象”,并置入規(guī)范的藝術(shù)形式中?!缎撵`美學(xué)》作為一部學(xué)術(shù)著作,也以心靈為探索對(duì)象,但它要直面人生,用邏輯概念闡述對(duì)人生的感悟。但駱冬青教授沒有囿于學(xué)術(shù)和藝術(shù)的界限,而將一些經(jīng)典藝術(shù)作品(主要是文學(xué)作品)引入,分析其中心靈美學(xué)的意蘊(yùn),從而為全書的理論分析提供極佳的感性樣本。

    首先,文藝作品是探索心靈美學(xué)的向?qū)Ш头侗?。文藝作品凝聚著作者關(guān)于人生深刻而又超前的探索,它們往往是人生的“濃縮”,心靈的“探險(xiǎn)”,在“紙現(xiàn)場(chǎng)”完成一次人生的“實(shí)驗(yàn)”。這類作品是心靈的史詩,《浮士德》即是典范。駱冬青教授在緒論中便引入此書,將其看作“美學(xué)的寓言”。歌德的這一藝術(shù)想象滿足了人類夢(mèng)寐以求的終極愿望,所以也迸發(fā)出極強(qiáng)的審美張力,關(guān)于人生的許多疑問、追問,乃至“天問”,唯有在這種張力中方能得到強(qiáng)有力的回應(yīng)。所以,《心靈美學(xué)》以此書發(fā)軔,可謂占據(jù)了觀照人生的美學(xué)制高點(diǎn),由此俯瞰人生百態(tài),便不會(huì)為假象的浮云“遮望眼”,而能“目擊”人生的大“關(guān)節(jié)”,大“動(dòng)脈”。《浮士德》之于《心靈美學(xué)》并非僅止于“開境界”,它在書中草蛇灰線般地不時(shí)出現(xiàn),起到了絕佳的理論導(dǎo)向作用。

    其次,文藝作品可直接提示個(gè)體心靈的美學(xué)特征。文藝作品自其誕生之初便與人的感性生存具有密切,乃至同源的關(guān)系,尤其是歷史悠久的文藝類型,更是與人類早期的生產(chǎn)生活融為一體。對(duì)人類個(gè)體而言,這些文藝類型便與人早期的童年心靈具有一種深刻的同構(gòu)關(guān)系。所以,這一類作品天然地便與人的心靈具有密切關(guān)聯(lián),可以作為我們反觀人生的一面鏡子。詩歌,便是這類作品的代表。駱冬青教授在分析人童年心靈的美學(xué)特征時(shí),直接將“詩”這一文體作為參照系。書中,從“詩論”到“人論”,以童年的感性心靈為紐帶,“詩”和“人”相互映照、溝通。

    最后,除了文學(xué)作品,《心靈美學(xué)》還從繪畫中汲取審美精神,這種“跨界”的眼光往往能夠獲得令人耳目一新的發(fā)現(xiàn)。在“渾厚華滋”一章中,駱冬青教授分析耄耋老人的心靈特征,他從國畫大師黃賓虹晚年的畫作、畫論中得到靈感,總結(jié)出“郁勃”

    二字以表之。駱冬青教授將“老”看作一種審美的“境”界———“老境”,認(rèn)為,保有如此深厚人生積淀的老人,不可能就這樣平靜、空虛地等待死亡的來臨。作為審美對(duì)象,老人們那顆飽經(jīng)滄桑的心靈,必然也在“平靜”“沉穩(wěn)”中,靜默地“爆發(fā)”歲月賦予他的巨大能量。正如駱冬青教授所言,“他保持了些許混沌,和一種說不清、道不明的厚度。讓力量用拔河的形式,一個(gè)加一個(gè),再加一個(gè),再加一個(gè),進(jìn)行美妙地疊加,所以才渾厚。在這種疊加之上,顯示出集合式的、集體性的華滋的生命力”。這一深湛的理解,源于黃賓虹晚年畫布上層層疊疊的潑墨。這種疊加將生成一種“華滋感”,內(nèi)蘊(yùn)著生機(jī)和力量,好似繁茂的枝葉。由畫境到心境,再到對(duì)老人整個(gè)感性生存的描述,其中涵茹的美學(xué)精神的確耐人尋味。

    《心靈美學(xué)》一書,是駱冬青教授“形而放”美學(xué)理論的又一重要延展。該書直面人生,使美學(xué)獲得“直接對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言”的能力;同時(shí),該書分析個(gè)體在人生歷程中情感、意志、理性的“具體”形態(tài),使美學(xué)理論回到感性的地面。對(duì)奔波在人生旅途上的我們而言,《心靈美學(xué)》一書為人“一切情感和激情的紛亂”提供了一個(gè)可以敘述的美學(xué)形式,于是,一切“紛亂”將走進(jìn)“秩序”,我們的心便可就此“安”下。這,當(dāng)是本書的命意所在。

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