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    淺談?dòng)暨_(dá)夫小說抒情特征的形成原因

    2016-03-17 00:04:12鄧河榮
    北方文學(xué)·中旬 2016年1期
    關(guān)鍵詞:小說創(chuàng)作外國文學(xué)郁達(dá)夫

    鄧河榮

    摘 要:郁達(dá)夫小說抒情特征以其獨(dú)特主觀抒情著稱,開創(chuàng)了我國現(xiàn)代小說的主觀抒情先河。本文先從郁達(dá)夫小說的抒情特征入手,論述日本“私小說”,西方文學(xué)與郁達(dá)夫本身的自我氣質(zhì)影響其抒情特征的形成。

    關(guān)鍵詞:郁達(dá)夫;抒情特征;外國文學(xué);形成;小說創(chuàng)作

    郁達(dá)夫是我國現(xiàn)代小說家、散文家、詩人,是中國現(xiàn)代小說的先驅(qū)者。他于一八九六年出生于浙江富陽滿洲弄的一個(gè)普通家庭,三歲便喪父,他七歲入私塾,九歲便能賦詩。他一生創(chuàng)作了很多著名小說、散文、詩集。他的代表作《沉淪》《薄奠》《故都的秋》《懷魯迅》《遲桂花》等文學(xué)作品,奠定他在中國文學(xué)史上的地位。

    一、郁達(dá)夫小說抒情特征的體現(xiàn)

    郁達(dá)夫小說抒情特征具有主觀抒情特征、感傷的心里抒情、自然流露的抒情結(jié)構(gòu)等特征。

    (一)主觀抒情是郁達(dá)夫小說最基本的抒情特征

    郁達(dá)夫是一位非常具有自己獨(dú)具特色的文學(xué)家,在他的小說里有著強(qiáng)烈的主觀抒情,大多都有“自敘傳”以“我”為第一人稱進(jìn)行敘事。在郁達(dá)夫一生中的五十多篇小說中,運(yùn)用第一人稱敘事的,就達(dá)四十多篇。從中不難看出主觀抒情在郁達(dá)夫小說中的重要地位。他主觀抒情的特征沖破了中國傳統(tǒng)小說里的重理性、重故事曲折結(jié)構(gòu)的模式。在他十八歲那時(shí),跟隨兄長到了日本求學(xué),而在日本的這段時(shí)間,他寫下自己的成名之作《沉淪》。而在《沉淪》中的郁達(dá)夫正是青春期,他渴望愛情,他偷看房東女兒洗澡、手淫、在野外偷聽一對(duì)情侶調(diào)情等行為進(jìn)行描述。這種主觀的描述在《沉淪》中表現(xiàn)的淋漓盡致?!洞猴L(fēng)沉睡的晚上》中,小說不管是“主角”還是“配角”,都通過“我”的情緒進(jìn)行描寫,從中我們可以看出,這些人物形象組合在一起,就是作者情感的自敘,小說中的配角成了作者主觀情感的體現(xiàn)者;郁達(dá)夫通過小說作品對(duì)自己感情的暴露,揭露了在外學(xué)子的自卑心里,一個(gè)來自弱國子民所受到的歧視,同時(shí)也揭露封建社會(huì)對(duì)青年知識(shí)分子、廣大底層勞動(dòng)人民的壓迫。喚醒了當(dāng)時(shí)年青知識(shí)分子,并受到極大歡迎。

    (二)歷史時(shí)刻典型感傷的心里抒情

    郁達(dá)夫與我們所熟悉的另一位文學(xué)巨匠魯迅一樣,都是浙江人,他們都在日本留學(xué)過,他們都出生在那個(gè)特殊的時(shí)代。但他們小說作品的抒情風(fēng)格有所不同。郁達(dá)夫的小說注重情感主觀的的描述,他小說中的人物大多是懷才不遇、憤世的人,給我們呈現(xiàn)一個(gè)感傷、憂郁的“零余者”形象。他的小說作品《沉淪》里,一個(gè)在日本留學(xué)的學(xué)子,沒有朋友,與自己兄長的情感又不合,還有祖國貧弱,這些因素使得他感到自卑、憂郁、感傷,從而形成他獨(dú)具特色的感傷抒情風(fēng)格;《沉淪》剛出來時(shí),便遭到很多傳統(tǒng)小說家的批評(píng),指他的小說不道德。但不管怎么樣批評(píng),感傷始終是小說的主調(diào);《青煙》中“我”的憂郁,《采石磯》中黃仲則的“神經(jīng)過敏”,這些都是作者本人的寫照;當(dāng)時(shí)他留學(xué)回到祖國后,由于當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境,他成為一個(gè)在社會(huì)流浪,沒有工作,沒有經(jīng)濟(jì)來源的青年知識(shí)分子。從而使得他小說在抒情中帶有強(qiáng)烈的感傷。

    (三)自然流露的抒情結(jié)構(gòu)

    郁達(dá)夫小說的結(jié)構(gòu)是根據(jù)自己情緒的變化而變化,他不特意去追求傳統(tǒng)小說的曲折性、故事性的結(jié)構(gòu)。情節(jié)不受到重視,小說呈現(xiàn)“散文化”的特征。而郁達(dá)夫小說這種“散文化”特征受到當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)小說家的批評(píng),但是郁達(dá)夫并不覺得這有什么不對(duì)的地方,他曾經(jīng)說過“小說是作家的自敘傳”。他所追求的是小說能夠把作家的情感呈現(xiàn)出來;《沉淪》中,郁達(dá)夫并沒有刻意對(duì)其進(jìn)行結(jié)構(gòu)的安排。他完全根據(jù)自己的情緒對(duì)事物進(jìn)行描述,從而形成自然流露、松散的抒情結(jié)構(gòu),但這些松散的結(jié)構(gòu)并不影響郁達(dá)夫在中國現(xiàn)代史上的成就,因?yàn)橐黄哂袆?chuàng)新、獨(dú)具特色的小說,不應(yīng)該根據(jù)其情節(jié)結(jié)構(gòu)而定論。而郁達(dá)夫的小說也不是完全不要結(jié)構(gòu),是小說的結(jié)構(gòu)受到自己情緒的制約,使情緒與結(jié)構(gòu)達(dá)到完美合理的結(jié)合在一起,給人帶來情感上的震撼。

    二、郁達(dá)夫小說抒情特征的形成原因

    日本“私小說”與西方文學(xué),還有郁達(dá)夫童年經(jīng)歷與特殊社會(huì)環(huán)境對(duì)其小說抒情特征的影響。

    郁達(dá)夫與魯迅、郭沫若一樣,都是“五四”文學(xué)運(yùn)動(dòng)中桶現(xiàn)出來的一代文學(xué)巨匠,但是郁達(dá)夫的小說作品的創(chuàng)作上有自己獨(dú)具特色的藝術(shù)特征。而這種特色的形成,一方面由外國文學(xué)影響的結(jié)果,如日本的“私小說”,而日本“私小說”作家佐藤春夫、葛西善藏的作品是郁達(dá)夫最喜歡的。還有西方文學(xué)的影響,如法國浪漫主義作家盧梭的作品《懺悔錄》,俄國作家屠格涅夫的《多余人日記》對(duì)郁達(dá)夫小說的抒情特征的形成,起著至關(guān)重要作用。另一方面是郁達(dá)夫本身的自我氣質(zhì)影響的結(jié)果。他童年不幸的經(jīng)歷還有特殊的時(shí)代使得他變得敏感、憂郁、感傷。這些因素對(duì)郁達(dá)夫在小說創(chuàng)作觀念上產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

    (一)日本“私小說”對(duì)郁達(dá)夫小說抒情特征形成的影響

    日本的近代文學(xué)中,“私小說”被當(dāng)時(shí)的日本認(rèn)為文學(xué)的最高形式,在日本文學(xué)中有著正統(tǒng)地位,是其文學(xué)史上不可缺少的組成部分;“私小說”的產(chǎn)生在傳承日本古典文學(xué)和隨筆文學(xué)的基礎(chǔ)上,也引進(jìn)當(dāng)時(shí)歐洲浪漫主義思潮。正是傳統(tǒng)與現(xiàn)代,國內(nèi)與國外文學(xué)思潮的結(jié)合之下產(chǎn)生了“私小說”。二十世紀(jì)初,十八歲的郁達(dá)夫跟隨長兄到日本求學(xué),而當(dāng)時(shí)日本開放的社會(huì)環(huán)境,使得郁達(dá)夫在日本的這段時(shí)間,能夠接觸與閱讀大量日本“私小說”。“私”在日文里是“我”的意思,所以又稱“自我小說”;“私小說”著力于“自我表現(xiàn),自我暴露”,它的最大特點(diǎn)是小說里的主人公便是作者本人,而正是“私小說”這種藝術(shù)特征深深吸引著郁達(dá)夫。郁達(dá)夫的成名之作《沉淪》,便是記錄著作者本人在日本留學(xué)的經(jīng)歷,以大膽的暴露“我”內(nèi)心世界,“我”的私生活,親身經(jīng)歷為題材。而《沉淪》創(chuàng)作或多或少都與日本“私小說”的影響有關(guān)。

    佐藤春夫、葛西善藏、永井荷風(fēng)、德田秋聲、谷崎潤一郎等日本“私小說”作家的作品都影響著郁達(dá)夫。其中佐藤春夫、葛西善藏的作品是郁達(dá)夫最喜歡的。佐藤春夫的“私小說”《田園的憂郁》以其“世界末日”的傷感,影響郁達(dá)夫小說《沉淪》的創(chuàng)作,但與佐藤春夫相比,郁達(dá)夫在瑣事雜感的根源方面,注重社會(huì)性。如《沉淪》中郁達(dá)夫的傷感是來自多方面的,但最主要的因素還是他是一個(gè)來自封建落后的國家而感到自卑、感傷。作者在《沉淪》里多次發(fā)出“祖國呀祖國,我的死是你害我的!你快富起來!強(qiáng)起來吧!你還有許多兒女在那里受苦呢![1]”。而佐藤春夫《田園的憂郁》則沒有郁達(dá)夫的那種憂郁、感傷,“他”更側(cè)重于自己心境的變化?!短飯@的憂郁》里的主人公心情描述較為平淡,“他”寫自己的喜怒哀樂都是通過景物進(jìn)行描述,如飛蛾、燈、山丘等等。“他”心情隨景物的變化而變化,通過特殊的感覺變成自己的內(nèi)心世界?!短飯@的憂郁》對(duì)郁達(dá)夫《沉淪》創(chuàng)作有很大的啟發(fā),但同時(shí)也有別佐藤春夫的《田園的憂郁》;葛西善藏的“私小說”作品以其“憂郁孤獨(dú)、貧窮”的題材所受郁達(dá)夫喜歡。在郁達(dá)夫傳記、日記中,我們不難發(fā)現(xiàn)他葛西善藏作品的喜愛。他曾經(jīng)在日記中寫道:“看葛西善藏兩篇作品,乃是好作品”。通過這些分析,我們不難看出,在日本留學(xué)期間的郁達(dá)夫積極主動(dòng)接受、吸收日本“私小說”的藝術(shù)特征,從而創(chuàng)作出屬于自己抒情風(fēng)格。

    (二)西方浪漫主義文學(xué)對(duì)郁達(dá)夫小說抒情特征的影響

    浪漫主義文學(xué)起源并興起于歐洲,而受到西方浪漫主義的影響,中國也開起出現(xiàn)一批浪漫主義文學(xué)家,郁達(dá)夫就是中國浪漫主義文學(xué)的先行者之一。在日本留學(xué)的郁達(dá)夫,由于當(dāng)時(shí)日本開放的社會(huì)環(huán)境使得郁達(dá)夫得于接觸大量西方浪漫主義文學(xué)作品。郁達(dá)夫曾說道:“在高等學(xué)校里住了四年,共計(jì)所讀的俄、德、英、日、法的小說總共有一千部?jī)?nèi)外”[2],而這一千部小說當(dāng)中,大部分是浪漫主義文學(xué)作品,這些浪漫主義文學(xué)作品影響著郁達(dá)夫小說抒情特征的形成, 《沉淪》中“大膽的自我暴露,濃厚的主觀抒情”的表現(xiàn)手法讓人為之一振。浪漫主義思潮在無形中參透進(jìn)了郁達(dá)夫的創(chuàng)作之中;浪漫主義有消極與積極之分。積極的浪漫主義是與歷史發(fā)展趨勢(shì)一致的理想與感情文學(xué),它對(duì)未來充滿著希望,并以這種理想批評(píng)現(xiàn)實(shí)中的丑陋。而消極的浪漫主義是把那種正在或已經(jīng)失去的生活作為其理想的文學(xué),被歷史遺忘的生活便成為其理想的棲居之處,因此消極的浪漫主義文學(xué)流露出一種傷感的氣息,正是這種傷感的氣息被郁達(dá)夫所喜歡。

    法國浪漫主義作家盧梭的文學(xué)作品,對(duì)郁達(dá)夫小說抒情特征的影響是復(fù)雜的、多方面的。盧梭的作品不管是文學(xué)、政治、哲學(xué)方面,他始終是對(duì)人的研究。他的文學(xué)作品于二十世紀(jì)初傳入中國,特別是他的《懺悔錄》,被稱為開創(chuàng)世界浪漫主義的巨著,對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)有著深遠(yuǎn)影響。而郁達(dá)夫是受盧梭文學(xué)創(chuàng)作手法影響最深的中國文學(xué)作家之一,郁達(dá)夫的《沉淪》被稱為中國浪漫主義文學(xué)的代表作。而通過《沉淪》與《懺悔錄》的比較,我們不難發(fā)現(xiàn)郁達(dá)夫?qū)ΡR梭文學(xué)創(chuàng)作手法的欣賞與崇拜?!稇曰阡洝放c《沉淪》分別采用“第一人稱”與“第三人稱”,但它們都是“自敘傳小說”,小說主人公都是作者本人。都是采用“自我暴露”的寫作手法,寫作目的,也有許多相似的境況。通過盧梭的《懺悔錄》與《沉淪》的比較,我們不難看出盧梭的浪漫主義文學(xué)作品對(duì)郁達(dá)夫小說抒情特征創(chuàng)作的影響。

    在眾多的西方文學(xué)家的作品中,屠格涅夫的文學(xué)作品對(duì)郁達(dá)夫小說的創(chuàng)作影響是最深的,也是眾多外國文學(xué)家中,郁達(dá)夫最喜歡的一個(gè)文學(xué)家。郁達(dá)夫曾在日記說道:“在許許多多古今大小的作家里面,我覺得最可愛、最熟悉,同他的作品交往最久而不會(huì)生厭的,便是屠格涅夫,這在我也許和許多人不同的一種偏嗜,因?yàn)槲议_始讀小說,開始寫小說,受的完全是這一位相貌柔和,眼睛有點(diǎn)憂郁,繞腮胡長的滿滿的北國巨人的影響”[3]。屠格涅夫小說《多余人日記》是郁達(dá)夫非常喜歡的作品,在他讀很多遍后,依然覺得“大作家的作品,像嚼橄欖,愈嚼愈有味”;郁達(dá)夫早期發(fā)表的《沉淪》《銀灰色的死》《南遷》,還有后期發(fā)表的《迷羊》《煙影》《鶯蘿行》等作品中,主人公都是些噴世,對(duì)生活不滿的“零余者”。而郁達(dá)夫小說里的“零余者”就是屠格涅夫筆下的“多余人”。屠格涅夫的小說《多余人日記》寫一個(gè)患重病的末落貴族青年在他死前的二十多天里,回顧自己人生道路,他為自己沒能及時(shí)的向一個(gè)地方官的女兒表白而失去她,感到終生的遺憾。他由此自嘆:“我須承認(rèn)一點(diǎn),我是這個(gè)世上完全多余的人,或者也可以說是完全多余的家伙”。從此以后“多余人”便開始出現(xiàn)在俄國的文學(xué)中;郁達(dá)夫后來將屠格涅夫的《多余人日記》翻譯成《零余者的日記》,于是他作品中的人物形象被稱為“零余者”。“零余者”的形象被郁達(dá)夫經(jīng)過本土化后,注入更多的中國元素,使其獲得新的生命意義。由此我們不難發(fā)現(xiàn)西方文學(xué)對(duì)郁達(dá)夫小說抒情特征形成的重大影響。

    (三)童年的生活經(jīng)歷與特殊的社會(huì)環(huán)境

    郁達(dá)夫是我國現(xiàn)代文學(xué)史上典型的情緒作家,他獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作,以傷感憂郁為人所矚目。而其風(fēng)格的形成受到外國文學(xué)影響外,還受到他不幸的童年經(jīng)歷還有特殊的社會(huì)環(huán)境所影響。郁達(dá)夫不幸的童年經(jīng)歷,影響著他人格氣質(zhì)、思維方式的形成與發(fā)展。童年的郁達(dá)夫最突出的特點(diǎn)是“孤獨(dú)”;郁達(dá)夫出生在浙江省富陽滿洲弄的一個(gè)普通家庭里,他三歲便失去父親,而他的母親為了他們?nèi)齻€(gè)兄弟,不得不在外面打工賺錢,無暇給童年的郁達(dá)夫更多的照顧。他兩個(gè)哥哥早年便離家,他整天只有面對(duì)坐在佛堂上念經(jīng)的祖母,從而使得他變得內(nèi)向、孤僻、敏感;心理學(xué)家曾經(jīng)指出,童年失去父愛母愛使藝術(shù)家在心里上產(chǎn)生一種非常痛苦的情緒體驗(yàn),內(nèi)化到他們心里,形成一個(gè)認(rèn)知反應(yīng)模式,從而影響藝術(shù)家的個(gè)性發(fā)展及創(chuàng)作活動(dòng);郁達(dá)夫這種內(nèi)向、孤僻、敏感的性格,在他小說作品中得到體現(xiàn),如《遲桂花》中,主人公來到一個(gè)非常安靜與世無爭(zhēng)的小村莊,“下面盡是一些綠玻璃似的翠竹西斜的太陽曬到了這條塢里,一種又清新又寂靜的淡綠光,同清水一樣,滿侵在這附近的空氣里流動(dòng)”,這種世外桃源的境界,透露出作者的心跡。《沉淪》中,郁達(dá)夫才華橫溢,感情豐富,但是他作為一個(gè)來自弱國子民而感到自卑、孤僻,他在日本沒有一個(gè)朋友,日本人歧視他?!耳L蘿行》《青煙》《薄奠》中,我被當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境擠壓的困苦與孤獨(dú),《微雪的早晨》中,我被當(dāng)時(shí)社會(huì)壓迫的無奈等等;童年不幸的經(jīng)歷與創(chuàng)傷是郁達(dá)夫心中最深的孤獨(dú),而這種孤獨(dú)為他日后不順的生活埋下了隱患。在日本留學(xué)十年,弱國子民讓他感到孤獨(dú),他常年沒有固定居所,與自己朋友長兄關(guān)系的疏遠(yuǎn),家庭婚姻的破裂,沒人理解的心靈等,成為左右他在小說創(chuàng)作上的抒情風(fēng)格。

    郁達(dá)夫小說抒情特征的形成,開創(chuàng)了中國現(xiàn)代小說的新文體,他擴(kuò)展了中國小說的創(chuàng)作范圍,推動(dòng)了以“自我表現(xiàn)”為中心的新藝術(shù)觀的發(fā)展,促進(jìn)了青年人的人性解放與思想啟蒙。他小說反對(duì)封建,對(duì)人基本權(quán)利的尊重,喚醒了當(dāng)時(shí)中國無數(shù)青年人的心。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中國現(xiàn)代文學(xué)作品選.第63頁.

    [2]郁達(dá)夫.五六年創(chuàng)作生活的回顧.郁達(dá)夫研究資料(上)[M].天津人民出版社,1992:201,204.

    [3]郁達(dá)夫.屠格涅夫的《羅亭》問世以前[J].文學(xué),1993,1(2):15-17.

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