一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)
——探尋山水畫(huà)家韋廣壽的繪畫(huà)語(yǔ)言

●童團(tuán)結(jié)

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)
——探尋山水畫(huà)家韋廣壽的繪畫(huà)語(yǔ)言

●童團(tuán)結(jié)

清末民初大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維在《人間詞話》中寫(xiě)道：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！蓖鯂?guó)維講的是昔人論詩(shī)，要講究景語(yǔ)和情語(yǔ)。筆者認(rèn)為，這個(gè)觀點(diǎn)用在山水畫(huà)上就是講究意境俱佳，也是著名山水畫(huà)家韋廣壽的繪畫(huà)語(yǔ)言。

韋廣壽的山水畫(huà)作，他筆下的村落、樹(shù)叢、芭蕉葉、小橋、溪水、江舟、牧童等景，都是他對(duì)故土鄉(xiāng)景的一種藝術(shù)的再現(xiàn)，是抒發(fā)心靈的真實(shí)情感。他筆下的高原、雪域、綠洲、山川、牛羊等景，是他發(fā)現(xiàn)自然之美、創(chuàng)造自然之美、袒露自然之美的精神世界。

作為一名山水畫(huà)家，筆者認(rèn)為，無(wú)情語(yǔ)即無(wú)景語(yǔ)之經(jīng)典。景是情的外在表現(xiàn)形式，情是景的魂。只有情景的有機(jī)結(jié)合，才能使作品在審美的格調(diào)上達(dá)到融為一體的境界。山水畫(huà)家韋廣壽是當(dāng)今畫(huà)界在繪畫(huà)藝術(shù)的情景度融合方面做得非常出色的一位藝術(shù)家，他的畫(huà)作可謂是筆筆含情，處處生趣，彌漫著大自然泥土的芳香，充滿了濃厚的鄉(xiāng)間田園氣息，如他所言的“心與物游”，畫(huà)出了物我之深交、山野之魂靈。

從韋廣壽先生的繪畫(huà)作品中，我們可以讀到各種繪畫(huà)的法度。他強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)創(chuàng)作時(shí)注重觀察研究對(duì)象的重要性，強(qiáng)調(diào)落筆之前要把景的觀察爛熟于心，只有這樣，才能達(dá)到“澄懷味象”的境界。山水畫(huà)創(chuàng)作如果注重了對(duì)對(duì)象的觀察理解，下筆有物，就會(huì)避免創(chuàng)作雷同的俗氣。韋廣壽先生對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的，他十分講究景的結(jié)構(gòu)與色彩規(guī)律的關(guān)系，借用形色造型來(lái)表達(dá)自己的情感和思想，有藝術(shù)和思想的高度，所以，他創(chuàng)作的繪畫(huà)作品給人始終有耳目一新、不落俗套的感覺(jué)，具有較強(qiáng)的生命力。

作為一位山水國(guó)畫(huà)名家，韋廣壽始終把筆頭功夫擺在必修課的首要位置，他跋山涉水，與山水對(duì)話，經(jīng)過(guò)數(shù)年的修煉，深得生活之真氣、得傳統(tǒng)中之正氣、得筆墨之霸氣。他把用筆用墨作為藝術(shù)修煉的武器，以嫻熟的“以點(diǎn)造型”、“以線造型”等“中鋒用筆”的技法，尤其是在積墨和破墨的大膽運(yùn)用上，形成了自己獨(dú)特的“筆性”。

觀韋廣壽的畫(huà)作，筆者認(rèn)為他的筆墨設(shè)計(jì)與其他畫(huà)家相比，有以下幾個(gè)方面的奪人之處：一是他在繪畫(huà)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上運(yùn)用了中國(guó)古建筑家具的榫卯構(gòu)架法。注重骨法用筆，虛實(shí)穿插，開(kāi)局留有余地，整合渾如天成。二是在繪畫(huà)的寫(xiě)景上運(yùn)用了太極相生相合的理念。注重畫(huà)理的整體圓滿，陰陽(yáng)區(qū)別，此消彼長(zhǎng)轉(zhuǎn)化呼應(yīng)，三生萬(wàn)物，終歸唯一。三是把墨分五彩的中國(guó)畫(huà)觀念和西畫(huà)的光色理論結(jié)合起來(lái)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，開(kāi)拓出繪畫(huà)的一片新天地，使自然界五彩斑斕的色彩呈現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)了更多的中國(guó)畫(huà)意境。

因此，觀韋廣壽的畫(huà)作，既有從傳統(tǒng)中來(lái)到生活中去，又有再?gòu)纳钪衼?lái)的清新健朗的當(dāng)代性一面，不斷映證著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的開(kāi)拓精神。

韋廣壽先生曾經(jīng)送過(guò)一本《心與物游》的畫(huà)冊(cè)給筆者，每每看之，愛(ài)不釋手，?？闯Ｓ形?，有新感覺(jué)。其中2006年創(chuàng)作的作品《假日》，用的是傳統(tǒng)的潑墨大寫(xiě)意法，墨色變化十分講究，整幅畫(huà)面以樹(shù)叢為主體，重墨渲染，樹(shù)中墨色漸變，濃淡相宜，用筆老辣，表現(xiàn)了韋廣壽善于用大筆重墨的高超技法。畫(huà)中江邊淡雅的小傘和傘下一兩筆的小游人相映成趣，表現(xiàn)了韋廣壽先生十分注重繪畫(huà)的靈性?！逗舆叀愤@一幅作品最能體現(xiàn)韋廣壽先生與其他畫(huà)家的不同之處，有著光影的透視感，整幅畫(huà)面以大塊的色塊和墨塊奪目，版畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)的效果凸顯。韋廣壽先生的作品清新入眼的特點(diǎn)便體現(xiàn)在這里，也是筆者非常欣賞的地方?！肚迦狭鳌泛汀队赀^(guò)泉聲?shū)Q嶺背》這兩幅作品，表現(xiàn)對(duì)象以樹(shù)木為主，構(gòu)圖全滿，邊角也不棄置，整體氣勢(shì)樸茂，樹(shù)枝參差但各以其理，雖繁而無(wú)雷同、無(wú)扭捏之態(tài)，內(nèi)質(zhì)秀雅，氣韻生動(dòng)，山蒼樹(shù)秀，水活石潤(rùn)，有如其恩師張復(fù)興之畫(huà)風(fēng)。

山水畫(huà)家韋廣壽先生是一位對(duì)生活飽含激情的藝術(shù)家，他熱愛(ài)寫(xiě)生，崇尚寫(xiě)生，快樂(lè)寫(xiě)生。他說(shuō)寫(xiě)生是快樂(lè)的，寫(xiě)生成為他的一種愛(ài)好，猶如漫步山林，可以從中尋到快樂(lè)，體味到喜怒哀樂(lè)。

同時(shí)，他又是一位十分低調(diào)的藝術(shù)家，他說(shuō)：“我始終認(rèn)為大自然是我的第一個(gè)老師，自然的召喚使我成為一個(gè)山水畫(huà)家，而在作畫(huà)中遇到的許多問(wèn)題，往往能夠在大自然中找到答案?！?/p>

韋廣壽先生還是一位有事業(yè)心的藝術(shù)家，他自號(hào)為耜陽(yáng)山人，數(shù)十年筆耕于畫(huà)壇，淡泊名利，但筆底萬(wàn)象。

童團(tuán)結(jié)，廣西作家協(xié)會(huì)會(huì)員、桂林文學(xué)院簽約作家。