淺析多層時(shí)空套層結(jié)構(gòu)和矛盾設(shè)置的突破

范琳娜

【摘 要】《暗戀桃花源》是一部悲喜劇的混合體。以結(jié)構(gòu)套層的全新形式，突破了時(shí)空的瓶頸及矛盾設(shè)置，豐富了故事情節(jié)，給觀眾帶來(lái)了一種全新的戲劇體驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】暗戀；桃花源；劇組；結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0022-01

《暗戀桃花源》是臺(tái)灣舞臺(tái)劇，導(dǎo)演為賴聲川?！栋祽佟肥侵v述青年江濱柳與女友云之凡相遇、相愛(ài)又因戰(zhàn)爭(zhēng)分開(kāi)的故事；《桃花源》講述的是武陵漁人老陶及老陶的妻子春花與袁老板三人的情感糾結(jié)的故事。在兩劇之間，還穿插著一個(gè)瘋女人在舞臺(tái)上跑來(lái)尋找拋棄她的情人劉子繼的故事?！鞍祽佟焙汀疤一ㄔ础眱蓜F(tuán)演出在即，當(dāng)天晚上同時(shí)與劇場(chǎng)簽訂彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下不得不將舞臺(tái)分為兩部分，同時(shí)排練，從而引發(fā)一出古今悲喜的舞臺(tái)鬧劇。該劇以全新的形式打破了傳統(tǒng)戲劇的時(shí)限性，突破了時(shí)空的瓶頸，以結(jié)構(gòu)套層的全新形式、矛盾展開(kāi)的突破性、情節(jié)設(shè)置的獨(dú)特性、完整性，增加了矛盾設(shè)置的可能性，給觀眾帶來(lái)了一種全新的戲劇體驗(yàn)，是一部成功之作。

一、形成多層時(shí)空套層結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)戲劇的時(shí)限性

影視劇作中的結(jié)構(gòu)，是劇作者根據(jù)創(chuàng)作的總體需要對(duì)矛盾設(shè)置、情節(jié)、人物、事件及其發(fā)展，進(jìn)行有意識(shí)的組織和安排的。從結(jié)構(gòu)的時(shí)空看，有多時(shí)空結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)、組合結(jié)構(gòu)等多種形式。套層結(jié)構(gòu)亦稱為“戲中戲”，故事中還有故事，形成多層時(shí)空。如西班牙電影《卡門》一個(gè)是演卡門者的戲，另一個(gè)則是所演的卡門的戲，兩組戲疊合在一起，相互推動(dòng)。結(jié)構(gòu)既是作者對(duì)時(shí)空的一種認(rèn)識(shí)方式，也是一個(gè)表達(dá)創(chuàng)作意圖的形式手段，各種結(jié)構(gòu)有其自身的規(guī)定性和規(guī)律。作者為了劇情的發(fā)展會(huì)有意識(shí)地安排劇作的結(jié)構(gòu)，采用了套層結(jié)構(gòu)，多組矛盾形成多層時(shí)空戲中戲。

當(dāng)我們仔細(xì)觀察《暗戀桃花源》的主要?jiǎng)∏椋c影片《暗戀桃花源》比較就不難看出所講述的是三個(gè)故事。根據(jù)劇情，我們可以很容易地解讀出《暗戀》和《桃花源》的關(guān)系，即互相對(duì)照?！短一ㄔ础分形淞陸偃伺c《暗戀》中的江濱柳的生活，而在《暗戀桃花源》中，導(dǎo)演使用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式。整個(gè)影片在一個(gè)大故事之下又有兩個(gè)話劇的演出。《暗戀桃花源》講的是“現(xiàn)在”，對(duì)全片來(lái)說(shuō)，電影時(shí)空幾乎是和現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步的；《暗戀》講的是“過(guò)去”，是戲中戲之一，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間；《桃花源》講的是“遙遠(yuǎn)”，是戲中戲之二，它的舞臺(tái)時(shí)間主導(dǎo)了影片的電影時(shí)間。而當(dāng)兩劇組同在舞臺(tái)上并發(fā)生沖突時(shí)，是戲本身，一個(gè)不斷來(lái)尋找劉子驥的女人暗示了影片基本電影時(shí)間架構(gòu)的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。

本劇在如何使劇情的空間融合上有了新的創(chuàng)舉，使文本上有互相解讀的功能。正是因?yàn)槿绱?，我們才?huì)堅(jiān)持認(rèn)為不能將其中任何一劇單獨(dú)拿出來(lái)分解。按照賴聲川的說(shuō)法，《桃花源》是補(bǔ)充說(shuō)明《暗戀》的，也就是說(shuō)，《桃花源》是《暗戀》的又一個(gè)結(jié)局，《桃花源》的最后袁老板和春花陷入無(wú)奈的生活中就是江濱柳和云之凡的又一結(jié)局?？梢?jiàn)《暗戀桃花源》在時(shí)空上創(chuàng)造了融合，構(gòu)成多層結(jié)構(gòu)。

二、矛盾設(shè)置的突破，豐富了故事情節(jié)

探究《暗戀桃花源》所有的情節(jié)都是圍繞劇作中的矛盾展開(kāi)的，矛盾設(shè)置是否巧妙直接影響劇的趣味性，衍生出許多新鮮的劇情矛盾設(shè)置方法，首先要從它的戲劇形式說(shuō)起。一般的戲劇形式里，劇中只會(huì)出現(xiàn)一組同時(shí)期的人物，產(chǎn)生一個(gè)系列的矛盾，矛盾的設(shè)置就在這些人物的個(gè)體之間及時(shí)代背景之間產(chǎn)生。這種時(shí)空的局限性也限制了矛盾的設(shè)置。在影片中，可以通過(guò)兩個(gè)故事兩條線索交叉敘述來(lái)完成矛盾的豐富性，戲劇卻難以突破這一時(shí)空瓶頸。不過(guò)，通過(guò)“劇中劇”的形式，我們?nèi)匀豢梢越o戲劇增添一組另外時(shí)空的人物，以方便矛盾的設(shè)置?！栋祽偬一ㄔ础肪筒捎昧诉@種“劇中劇”的形式，雖早有人使用過(guò)，但它卻為這種形式的開(kāi)辟了全新的道路。莎士比亞在《哈姆雷特》中，就使用過(guò)“劇中劇”，它起到的作用主要是：交代前史，激化現(xiàn)有矛盾，為后文蓄勢(shì)?？傊?，它為劇情發(fā)展起到了輔助作用，但并不是主要作用。假如刪除了這一段，雖會(huì)有所缺失，但不會(huì)使全劇無(wú)法進(jìn)行。而在《暗戀桃花源》中，“劇中劇”成為了戲劇的本體，一切矛盾都建立在“劇中劇”這種形式之上，假如沒(méi)有了這種形式，一切矛盾便沒(méi)有了存在的依據(jù)，這就在本質(zhì)上改變“劇中劇”的影響力。

根據(jù)以上分析，我們可以看到在《暗戀桃花源》中主要有三組矛盾：劇組間的關(guān)于“利”的矛盾；《暗戀》劇中個(gè)體與社會(huì)的矛盾；《桃花源》劇中個(gè)人理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。這三組矛盾構(gòu)成了導(dǎo)演對(duì)于社會(huì)現(xiàn)狀的一個(gè)認(rèn)識(shí)：社會(huì)的混亂迷失讓那些原本還有理想的人受到迎頭一擊，最終在社會(huì)的力量下向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。賴聲川就是通過(guò)“劇中劇”的形式來(lái)增加了矛盾設(shè)置的可能性，讓一些本來(lái)難以在同一劇中出現(xiàn)的矛盾集中在一起，打破了話劇在時(shí)空上的局限性，又從深層次上挖掘了這些矛盾背后所隱藏的東西，完成了對(duì)社會(huì)的影射。

《暗戀桃花源》形成多層時(shí)空套層結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造時(shí)空融合。在話劇矛盾的設(shè)置上有了很大的突破，極大地豐富了該劇本身的情節(jié)，給觀眾帶來(lái)了一種全新的戲劇體驗(yàn)。