淺談淮劇主胡在戲劇中的作用

趙其松

【摘 要】本文簡(jiǎn)單地介紹了淮劇的歷史和淮劇主胡的來(lái)源，闡述了主胡與淮劇的關(guān)系。最后，較為重點(diǎn)的分析了淮劇主胡在戲劇中的作用，對(duì)主胡的作用有一個(gè)更加明晰的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】淮??；淮劇主胡；戲?。粯?lè)器伴奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0014-02

一、淮劇的歷史

淮劇從誕生到現(xiàn)在，已有幾百年的歷史了，從一定程度上形成了自己的特色和韻味，對(duì)于淮劇的不斷的繼承，也是中國(guó)的傳統(tǒng)文化的一種傳承與保留，對(duì)發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)的文化遺產(chǎn)有著很大的作用。淮劇主要出現(xiàn)在江蘇省的附近，是當(dāng)?shù)靥厣膽騽》N類(lèi)之一。

淮劇演奏時(shí)主要用到的是主胡、付胡、彈撥樂(lè)器、琵琶。通過(guò)它們作為伴奏產(chǎn)生的樂(lè)器，烘托出淮劇該有的風(fēng)味和情調(diào)，將會(huì)為演唱者造就較為準(zhǔn)確的演唱的基調(diào)，總而讓觀眾享受會(huì)更加的有傳統(tǒng)的韻味?；磩≈械陌樽鄻?lè)器——主胡是最為主要的，也是最為反應(yīng)淮劇特色的韻味的器具。而它的演奏一般都需要演奏人員有較高的演奏技術(shù)，從事淮劇的伴奏樂(lè)器的演奏有較長(zhǎng)的時(shí)間，在傳統(tǒng)的藝術(shù)上有較為深厚的理解或者造詣，能夠較為靈活的游刃有余在演奏之中。

二、主胡的來(lái)源

二胡，人們又叫胡琴，有著歷史悠久的流傳，在歷史的長(zhǎng)河中也不斷的與中國(guó)的民族文化不斷的融合與碰撞，從而催生出較為璀璨的火花。胡琴隨著傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展，不斷的傳播到中國(guó)的各個(gè)地方，隨著這種在實(shí)踐中不斷的變遷與獨(dú)特風(fēng)格的不斷形成，胡琴在傳統(tǒng)的藝術(shù)中也越來(lái)越有著舉足輕重的作用，作為藝術(shù)界不可或缺的器具，人們也很喜歡它作為一種較傳統(tǒng)的演奏器具?；磩∽畲蟮奶厣褪侵骱?，即在演奏淮劇的時(shí)候，主胡是作為最重要的演奏的器具出場(chǎng)的，這樣能夠大大的展現(xiàn)淮劇所特有的韻味，從而讓傳統(tǒng)的氣息更加的濃厚。

三、淮劇主胡在戲劇中的作用

（一）在淮劇的伴奏中主導(dǎo)戲劇?；磩〉难葑嘀饕譃閭鹘y(tǒng)樂(lè)器的伴奏和演唱人員的唱腔，只有兩者的默契的配合，才能夠?qū)鹘y(tǒng)的戲劇效果發(fā)揮的較好。而主胡的演奏者由于肩負(fù)著演奏樂(lè)團(tuán)的重任，所以一定程度上高水平的淮劇主胡的伴奏能夠?yàn)閼騽〉於ㄒ粋€(gè)很好的基調(diào)，能夠較為正確的主導(dǎo)其他樂(lè)器的正確的演奏，也能較好的激發(fā)演唱者的唱功，因此在淮劇的伴奏中主胡對(duì)戲劇主導(dǎo)的作用。具體的主導(dǎo)作用的表現(xiàn)可以從以下一些方面進(jìn)行表現(xiàn)。首先，主胡要和司鼓類(lèi)樂(lè)器進(jìn)行配合，即要和演唱者、傳統(tǒng)敲鑼的節(jié)奏、具體的戲劇的情節(jié)配合，也就是說(shuō)主胡的演奏者要在這幾個(gè)方面進(jìn)行精通。主要的作用是，當(dāng)演奏者對(duì)于演唱者的演唱技巧進(jìn)行一定的涉獵之后，就會(huì)對(duì)較為合理的唱法有一定的藝術(shù)研究，就能更加自如的根據(jù)演唱者的習(xí)慣于風(fēng)格、演唱者特有的音色與音域進(jìn)行“因材施教”伴奏，讓演唱者跟加的自如，并且有將演唱與伴奏融為一體的效果。此外，由于淮劇有時(shí)會(huì)將穿傳統(tǒng)的七月加入如嗩吶、擊鼓等，所以如果要作為主胡的演奏者，如果要較為準(zhǔn)確的領(lǐng)導(dǎo)淮劇的主要的演奏工作，增加該方面的知識(shí)也是很有必要的。最后，所有的演唱和伴奏都是為表現(xiàn)戲劇的情節(jié)，所以對(duì)于情節(jié)的把握也能較為準(zhǔn)確的把握背景音樂(lè)的基調(diào)，對(duì)主導(dǎo)更加有利。

（二）演奏韻味的提升。一種戲劇的特定韻味的形成，很大程度上依賴(lài)于演唱者的唱腔的風(fēng)格，因?yàn)橛^眾很大程度上會(huì)對(duì)演唱者的腔調(diào)留下很深的印象，這也是戲劇流傳的根本。然而，演員的演唱風(fēng)格也受著伴奏者的演唱風(fēng)格、主要演奏樂(lè)器的風(fēng)格、具體的演唱腔調(diào)的藝術(shù)韻味、風(fēng)土人情的熏陶等有很大的關(guān)系。而相比較其他戲劇類(lèi)型的主要演奏的器具，淮劇特色的展示應(yīng)該是通過(guò)胡琴也就是所謂的淮胡?；春鳛榛磩“樽嘀械闹饕臉?lè)器，通過(guò)琴師的較高技術(shù)的演奏，會(huì)讓演唱者有與伴奏融為一體的感覺(jué)，從而讓演唱者更加的投入所演唱的情景，進(jìn)而讓演唱者更加自如的發(fā)揮，將淮劇的特色更加淋漓盡致的占展現(xiàn)。帶給觀眾的是，更加有原味特色的欣賞與享受。演員的演唱時(shí)主要的部分，而伴奏是作為輔助的演奏的部分，只有通過(guò)較為傳統(tǒng)和高質(zhì)量的伴奏，主要唱腔就可以高水平的展示獨(dú)一無(wú)二的精彩的韻味。雖然有“人聲為貴，絲竹次之”，但是只要主胡的演奏與演唱者的和諧的配合，主胡作為輔助的環(huán)節(jié)不以客為主，就能很大程度上將人聲的韻味感提升。

（三）靈活的轉(zhuǎn)換調(diào)式適應(yīng)演唱。在淮劇的表演過(guò)程中，通過(guò)演唱者的聲調(diào)與音色進(jìn)行對(duì)戲劇情節(jié)的表達(dá)，但是在傳統(tǒng)的戲劇中，常常出現(xiàn)“生旦凈丑”不同的角色，而唱法也依據(jù)角色的不同而不同。在現(xiàn)實(shí)生活中，男女演唱者的演唱的強(qiáng)調(diào)有很大的差異，也造成了要用不同的伴奏來(lái)配合。但是，當(dāng)在同一個(gè)戲劇中，要實(shí)現(xiàn)男女間接性的對(duì)唱或者男女交替的接唱，這就要及時(shí)的進(jìn)行伴奏的樂(lè)調(diào)的轉(zhuǎn)變，這樣才不會(huì)出現(xiàn)違和感，如果不這樣做，不同的唱調(diào)應(yīng)用同一種伴奏調(diào)式，將會(huì)使得戲劇的整個(gè)過(guò)程單一不飽滿(mǎn)。而主胡作為伴奏的主要部分，演奏者要在演奏之前就根據(jù)具體的戲劇進(jìn)行調(diào)式的轉(zhuǎn)變與固定。也就是說(shuō)，在正式的演奏之前，主胡的演奏者要把伴奏的唱腔調(diào)整到最能發(fā)揮出淮劇唱腔原味的地方，這樣以便在演奏時(shí)靈活的轉(zhuǎn)換調(diào)式以及時(shí)的順應(yīng)演唱者的腔調(diào)。

（四）使得演奏與演員更好的融合。淮劇的演奏時(shí)演唱者和伴奏人員兩部分的密切的合作，較為默契的配合會(huì)讓激發(fā)演唱者的演唱功力，也會(huì)讓淮劇的韻味發(fā)揮的淋漓盡致，讓觀眾較為純正的欣賞更為正宗的淮味。最為伴奏，要時(shí)刻把握一個(gè)輔助的功能，不可做到以客為主，要較好的依附于演唱者的方式，讓?xiě)騽∵_(dá)到整體的協(xié)調(diào)。要根據(jù)戲劇的劇情的要求、表演者的要求特點(diǎn)、指導(dǎo)人員的安排效果、戲劇最終所要傳達(dá)的想法主題進(jìn)行合理的計(jì)劃于安排。而主胡作為伴奏中的主體的樂(lè)器，主胡對(duì)伴奏整體的把握決定了其他伴奏樂(lè)器的配合情況，只有主胡和演唱者較為密切的合作，以主胡為主導(dǎo)的其他伴奏器樂(lè)也會(huì)順應(yīng)的配合合理，進(jìn)而使得演唱與伴奏兩者的功效發(fā)揮到最大。因此，主胡演奏者盡量的與演唱者進(jìn)行交流和溝通，在舞臺(tái)上可以通過(guò)演唱者的演唱特點(diǎn)進(jìn)行配合，必要的時(shí)候，也要及時(shí)的通過(guò)演唱者、其他演奏人員的肢體的動(dòng)作與眼神等會(huì)意，較為準(zhǔn)確的把握整個(gè)樂(lè)隊(duì)的進(jìn)度與狀況，讓伴奏與唱腔很好的融合，達(dá)到最佳的效果。

（五）促進(jìn)演奏的順利進(jìn)行。作為較多場(chǎng)合下需要與面對(duì)觀眾進(jìn)行表演，所以臨場(chǎng)較好的發(fā)揮對(duì)于淮劇演出的團(tuán)隊(duì)也是至關(guān)重要的。現(xiàn)場(chǎng)的表演，總是會(huì)有很多的特殊情況，有可能是伴奏環(huán)節(jié)出了小問(wèn)題或者是演唱者的緊張等因素造成的演奏表演環(huán)節(jié)的小瑕疵。因此，主胡的演奏者還要較為快速的靈活的發(fā)現(xiàn)這種表演時(shí)的瑕疵，這也能反應(yīng)得出主胡演奏者的技藝水平的高超與否。較高修養(yǎng)的主胡演奏者，有較多的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，遇到突發(fā)狀況后會(huì)臨危不懼，依據(jù)自己多年的經(jīng)驗(yàn)對(duì)發(fā)生的狀況進(jìn)行局勢(shì)的有效的解決，有時(shí)較為智慧的救場(chǎng)可能會(huì)產(chǎn)生較為意外的好的效果。主要通過(guò)穩(wěn)重的技術(shù)基礎(chǔ)，依據(jù)演唱的實(shí)況做出較為合理的轉(zhuǎn)變，順應(yīng)唱腔，讓唱腔與伴奏盡可能的進(jìn)行融合，而不是僅僅依照死板的演奏方式與演唱者的感覺(jué)不相符，造成過(guò)于牽強(qiáng)的磨合。主胡的伴奏在伴奏的團(tuán)隊(duì)中也是有很大的主導(dǎo)作用的。伴奏的主要節(jié)奏的把握，依據(jù)演唱者的調(diào)整，都需要主胡演奏者進(jìn)行把握。

四、總結(jié)

對(duì)淮劇的發(fā)揚(yáng)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承，而主胡作為淮劇樂(lè)器伴奏中最主要的角色，它的正確靈活的應(yīng)用，對(duì)戲劇的更好的發(fā)展有著更大的作用！

參考文獻(xiàn)：

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