電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識

趙紅杰

秦皇島市撫寧區(qū)廣播電視臺

電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識

趙紅杰

秦皇島市撫寧區(qū)廣播電視臺

現(xiàn)代信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，為電視專題片攝像質(zhì)量和水平的提升提供了重要契機(jī)和良好的社會環(huán)境，電視專題片攝像作為電視專題片的重要組成部分，對電視專題片的整體意境好壞、成像水平高低起到至關(guān)重要的影響作用，攝像工作者在創(chuàng)作過程中要從電視專題片主題的整體情況入手，并且融入編輯意識，以此來實(shí)現(xiàn)電視專題片效果的最大化，為觀眾呈現(xiàn)最佳的視覺效果?；诖耍疚囊噪娨晫ｎ}片攝像為主要研究內(nèi)容，分析電視專題片攝像的創(chuàng)作意識和編輯意識，以此來凸顯電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識的重要價值。

電視專題片；攝像；創(chuàng)作與編輯意識

前言：

電視專題片是現(xiàn)代藝術(shù)體系的重要表現(xiàn)形式之一，通過視覺、圖像、聽覺等多種元素的有效結(jié)合，展現(xiàn)電視專題片的主題，并對觀看者起到重要的引導(dǎo)、啟發(fā)作用。就一部優(yōu)秀的電視專題片而言，攝像水平的高低將在一定程度上決定該電視專題片的成功與否，因此，攝像工作者要將各種要素進(jìn)行高效整合，通過系統(tǒng)配置、優(yōu)化結(jié)構(gòu)等方式深入挖掘電視專題片的內(nèi)涵主旨。對此，電視專題片攝像工作者要具有較高的專業(yè)素養(yǎng)，同時兼具較強(qiáng)的創(chuàng)作意識和編輯意識，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)良好的視聽效果。

一、電視專題片攝像的創(chuàng)作意識

電視專題片攝像過程中要重視創(chuàng)作意識，通過景別畫面的創(chuàng)新發(fā)展和有效構(gòu)建提升電視專題片的創(chuàng)作水平，并為電視專題片呈現(xiàn)別具一格的攝像造型，以此來呈現(xiàn)電視專題片鏡頭語言視聽效果的最優(yōu)化。在創(chuàng)作過程中，電視專題片攝像工作者要遵循多樣性、多角度和豐富性的原則，將此原則踐行和落實(shí)到電視專題片攝像的實(shí)際工作之中［1］。對于有經(jīng)驗的電視專題片攝像工作者，其注重攝像創(chuàng)作技巧的科學(xué)運(yùn)用，在早期創(chuàng)作期間，要明確攝像創(chuàng)作主題，通過立意、拍攝和協(xié)作等技巧的合理運(yùn)用，構(gòu)建具有創(chuàng)新性的優(yōu)美攝像畫面，并通過畫面的別具一格為觀看者呈現(xiàn)大量的畫面信息，以便更好的為電視專題片的呈現(xiàn)主題所服務(wù)。

二、電視專題片攝像的編輯意識

（一）蒙太奇式編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立蒙太奇式編輯意識，并在該意識的指導(dǎo)之下加強(qiáng)對蒙太奇編輯技巧的科學(xué)運(yùn)用，以此來實(shí)現(xiàn)各鏡頭語言的有效連接和合理配置，進(jìn)而構(gòu)筑成完整的視覺畫面。蒙太奇編輯手法技巧的運(yùn)用，要加強(qiáng)各畫面之間的聯(lián)動，通過不同角度、不同畫面、不同重心之間的表達(dá)，探究其中的潛在規(guī)律，以此來確保蒙太奇攝像手法的正確使用。但是在蒙太奇編輯手法的應(yīng)用過程中，要遵循實(shí)事求是的原則，保證各項攝像元素的真實(shí)性，進(jìn)而為觀眾呈現(xiàn)客觀準(zhǔn)確的電視專題片。

（二）運(yùn)動性編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立運(yùn)動性編輯意識，對電視專題片攝像畫面中的各種元素進(jìn)行捕捉，并運(yùn)用動靜結(jié)合的編輯手法，為觀眾呈現(xiàn)最佳的電視專題片視覺效果。攝像工作者可以根據(jù)拍攝主題的不同選擇有針對性的標(biāo)志物，凸顯情感走線以此來引發(fā)觀看者內(nèi)心與精神的強(qiáng)烈共鳴，進(jìn)而充分反映出攝像畫面的運(yùn)動特點(diǎn)［2］。一般來說，電視專題片攝像的運(yùn)動性編輯意識主要表現(xiàn)在連續(xù)和內(nèi)在兩方面。第一，連續(xù)性是通過攝像工作對資源的整合處理，由此構(gòu)成連續(xù)化的統(tǒng)一整體；第二，內(nèi)在方面，以攝像畫面的原生態(tài)為主，著重突出其本質(zhì)特征，可以運(yùn)用推動、顫抖等技巧呈現(xiàn)最佳的畫面效果。

（三）細(xì)節(jié)化編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立細(xì)節(jié)化編輯意識，對畫面中的信息含量給予高度重視，為觀眾留有足夠的想象空間，預(yù)留足夠的視覺旁白。在情感渲染、氣氛鋪墊的過程中，可以通過細(xì)節(jié)的微妙變化實(shí)現(xiàn)鏡頭語言的最優(yōu)發(fā)展，為觀眾呈現(xiàn)獨(dú)特的視覺信息，以此來觸動觀眾的內(nèi)心，引發(fā)觀眾與電視專題片主題之間的內(nèi)心共鳴。同時，電視專題片中的人物行動、情感走向、主題深化可以通過有意的推動、搖晃等方式突出鏡頭感，延伸主題層次。

（四）把握節(jié)奏編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立把握節(jié)奏編輯的意識，逐步將鏡頭的層次感進(jìn)行有效傳遞，進(jìn)一步提升專題片畫面的唯美效果，強(qiáng)化自然和諧的攝像氛圍。眾所周知，在電視專題片攝像過程中節(jié)奏的把握與攝像效果之間存在必然聯(lián)系，其中攝像鏡頭的長度、內(nèi)容及動感是攝像畫面好壞的三要素，攝像工作者要將三者有機(jī)結(jié)合，以此在后期的編輯過程中彰顯攝像鏡頭的張力感［3］。由此可見，合適的鏡頭長度、明確的內(nèi)容和適當(dāng)?shù)膭痈锌梢詼?zhǔn)確凸顯專題片的攝像節(jié)奏。

（五）控制情緒編輯意識

電視專題片攝像工作者要樹立控制情緒編輯的意識，準(zhǔn)確把握人物的內(nèi)心情感走向，并對觀眾的喜怒哀樂產(chǎn)生一定程度的影響，進(jìn)一步加強(qiáng)觀眾與電視專題片之間的情感溝通，以此來引發(fā)精神共鳴。在電視專題片的編輯過程中，攝像工作者可以通過外界的環(huán)境烘托帶動人物的情感，對人物內(nèi)心進(jìn)行細(xì)致揣摩，攝像一般以長鏡頭為主，使得情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

總結(jié)：

綜上所述，在電視專題片攝像的創(chuàng)作和編輯過程中，攝像工作者要明確自身的創(chuàng)作主題，將以創(chuàng)作主題應(yīng)用于后期的編輯環(huán)節(jié)之中，以此來實(shí)現(xiàn)對電視專題片的二次創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)電視專題片圖像價值的最大化。

［1］王娟. 基于電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識研究［J］. 科技風(fēng)，2015，16：229.

［2］扎西達(dá)娃. 電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識的重要性［J］. 新聞研究導(dǎo)刊，2015，19：85.

［3］張衛(wèi). 電視專題片攝像的基本特性與素養(yǎng)要求［J］. 西部廣播電視，2016，11：187+189.

趙紅杰，1965年出生，大學(xué)文化。1984年至今，在秦皇島市撫寧區(qū)廣播電視臺工作。1984年至1986年從事廣播新聞記者工作。1987年2005年從事電視記者工作，此間任本臺新聞部副主任。2005年至今擔(dān)任本臺專題部主任職務(wù)。30多年的新聞記者生涯，始終堅持一線基層采訪，積累了豐富的采編經(jīng)驗，做好傳幫帶工作為本臺培養(yǎng)一批中堅力量，同時對本臺欄目改版做出了貢獻(xiàn)。多次受到市，區(qū)嘉獎、記功、表彰。