關(guān)于西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展的階段分析

吳 昊

（內(nèi)蒙古民族大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 通遼 028000）

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關(guān)于西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展的階段分析

吳 昊

（內(nèi)蒙古民族大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 通遼 028000）

【摘 要】本文針對(duì)西方室內(nèi)音樂(lè)的概況進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，且分別闡述了西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中，巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期以及19世紀(jì)至20世紀(jì)四個(gè)重要階段的發(fā)展情況與代表人物，從而為相關(guān)的研究學(xué)者提供理論參考與研究借鑒。

【關(guān)鍵詞】西方；室內(nèi)音樂(lè)；發(fā)展；階段

西方室內(nèi)音樂(lè)在西方的發(fā)展，最早起源于意大利。也正是因?yàn)橐獯罄艿搅宋乃噺?fù)興與啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，使得意大利成為西方國(guó)家中，思想格外活躍、文化格外豐富、情感格外奔放的國(guó)家。最初西方室內(nèi)音樂(lè)產(chǎn)生的目的是為了與戲劇音樂(lè)以及教會(huì)音樂(lè)區(qū)別開(kāi)來(lái)，故而其表現(xiàn)形式也相對(duì)溫柔親切，大多為小型聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲。整體看來(lái)，西方室內(nèi)音樂(lè)大體上呈現(xiàn)出四個(gè)發(fā)展階段，而這四個(gè)階段的內(nèi)涵與表現(xiàn)形式也有所差別。所以對(duì)其不同階段的不同表現(xiàn)進(jìn)行分析是對(duì)室內(nèi)音樂(lè)研究與探索的重要保障。

一、巴洛克時(shí)期西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r及其代表

巴洛克時(shí)期可以稱(chēng)之為西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展的早期，并且這一時(shí)期主要出現(xiàn)在西方的17世紀(jì)，這一時(shí)期的室內(nèi)音樂(lè)與之后相比更加自由，在樂(lè)器的選擇上也沒(méi)有相對(duì)嚴(yán)苛的限制?？梢赃x擇多件樂(lè)器進(jìn)行合奏，同時(shí)也沒(méi)有與教堂音樂(lè)有過(guò)分明顯的區(qū)別。這一時(shí)期，西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展的代表主要有巴赫與亨德?tīng)?。先說(shuō)巴赫，其被稱(chēng)之為現(xiàn)代音樂(lè)之父，也是巴洛克時(shí)期相當(dāng)著名的作曲家之一。巴赫所提倡的藝術(shù)被稱(chēng)之為賦格藝術(shù)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)以一種相對(duì)靈活的形式存在。既可以通過(guò)鍵盤(pán)樂(lè)器以及管樂(lè)器進(jìn)行合奏，還可以通過(guò)弦樂(lè)進(jìn)行演奏。故而巴赫的賦格藝術(shù)更多的體現(xiàn)出自由在音樂(lè)演奏中的重要意義。再說(shuō)亨德?tīng)?，與巴赫一樣，都是這一時(shí)期重要的作曲家。其代表作《哈利路亞》可謂是流傳至今。在其奏鳴曲中，選用的樂(lè)器主要是小提琴和雙簧管，而對(duì)低音部分的演奏和處理選用的則是大提琴多一些。當(dāng)然有一些時(shí)候進(jìn)行音樂(lè)演奏也會(huì)選用多件樂(lè)器共同進(jìn)行。

二、古典主義時(shí)期西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r及其代表

古典主義時(shí)期是西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展的第二個(gè)重要階段，其代表人物主要有海頓和莫扎特。

首先，海頓是維也納古典樂(lè)的杰出代表，其個(gè)人也創(chuàng)造了西方室內(nèi)音樂(lè)的現(xiàn)代化表現(xiàn)形式，在音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中被尊稱(chēng)為弦樂(lè)四重奏之父。海頓還開(kāi)創(chuàng)了通過(guò)對(duì)話(huà)方式進(jìn)行音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)造的音樂(lè)類(lèi)型，其盛行之久遠(yuǎn)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)。在海頓的四重奏樂(lè)章分派中，可以分為四個(gè)部分。第一樂(lè)章為開(kāi)放式奏鳴曲；第二樂(lè)章則建立起完全不同的章節(jié)；第三樂(lè)章是小步舞曲；第四樂(lè)章則是回旋曲式。通過(guò)這種樂(lè)章的區(qū)分，使得奏鳴曲與從前相比產(chǎn)生了較為深刻的變化。而海頓也正是憑借自己對(duì)音樂(lè)獨(dú)特的理解，奠定了這一時(shí)期室內(nèi)音樂(lè)的發(fā)展基礎(chǔ)，對(duì)室內(nèi)音樂(lè)新形式的創(chuàng)新與開(kāi)拓貢獻(xiàn)力量。

其次，莫扎特，其可以稱(chēng)之為世界上最偉大的古典音樂(lè)家之一。莫扎特在七首鋼琴三重奏鳴曲中，第一次將弦樂(lè)的作用與地位體現(xiàn)出來(lái)。此時(shí)已經(jīng)是十八世紀(jì)，在這一階段，管樂(lè)器已經(jīng)逐漸趨于成熟，而莫扎特將管樂(lè)器應(yīng)用到室內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，則充分體現(xiàn)了管樂(lè)器的重要性。與此同時(shí)，莫扎特還嘗試應(yīng)用其他樂(lè)器進(jìn)行室內(nèi)音樂(lè)創(chuàng)作，通過(guò)對(duì)其他樂(lè)器的研究，了解其聲調(diào)與音色，進(jìn)而為弦樂(lè)的發(fā)展提供了基礎(chǔ)與幫助。

三、浪漫主義時(shí)期西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r及其代表

這一時(shí)期已經(jīng)進(jìn)入了十九世紀(jì)，同時(shí)室內(nèi)音樂(lè)也開(kāi)始實(shí)現(xiàn)平民化發(fā)展。不得不說(shuō)，這一時(shí)期最為著名的音樂(lè)家就是貝多芬。貝多芬的代表作品有《英雄交響曲》《致愛(ài)麗絲》，他的作品不斷提升了西方室內(nèi)音樂(lè)的水平，也逐漸在作品中融入了更多的情感要求。貝多芬的作品敢于擺脫與突破傳統(tǒng)西方室內(nèi)音樂(lè)的模式，同時(shí)也開(kāi)辟了全新的音樂(lè)創(chuàng)作途徑。貝多芬擅長(zhǎng)使用多種樂(lè)器進(jìn)行創(chuàng)作與表演，故而其樂(lè)曲風(fēng)格獨(dú)特，深受大眾喜愛(ài)。

四、19世紀(jì)至20世紀(jì)西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r及其代表

十九世紀(jì)至二十世紀(jì)這一階段當(dāng)中，歐洲社會(huì)發(fā)展格外迅速，西方室內(nèi)音樂(lè)的發(fā)展同樣受到社會(huì)發(fā)展步伐的影響，在創(chuàng)作理念方面不斷被創(chuàng)新與改進(jìn)。鋼琴興盛于十九世紀(jì)中期，于是鋼琴開(kāi)始逐漸成為室內(nèi)音樂(lè)的主要選用樂(lè)器，故而交響樂(lè)發(fā)展與室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展速度都得到了提升。

雖然在這一階段，以肖邦為首的許多音樂(lè)家都提出了反對(duì)意見(jiàn)，更加支持獨(dú)奏音樂(lè)，可是不可抑制的是以德彪西、拉威爾等作曲家為首的另一派與之開(kāi)展了爭(zhēng)斗。這一時(shí)期的室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展呈現(xiàn)白熱化斗爭(zhēng)趨勢(shì)，也確實(shí)產(chǎn)生了不少優(yōu)秀作品。

五、結(jié)束語(yǔ)

西方室內(nèi)音樂(lè)的發(fā)展，確實(shí)在世界音樂(lè)發(fā)展史上具有舉足輕重的地位。不同的時(shí)代階段造就了不同的音樂(lè)類(lèi)型。所以對(duì)室內(nèi)音樂(lè)的發(fā)展階段進(jìn)行分析與研究，將有利于促進(jìn)音樂(lè)的發(fā)展向著人們認(rèn)同與接受的方向進(jìn)步，從而提升其影響力，憑借自身的親切與獨(dú)特，影響更多的音樂(lè)愛(ài)好者。

參考文獻(xiàn)：

[1]張文坤.淺析西方室內(nèi)音樂(lè)發(fā)展的四個(gè)重要階段[J].科學(xué)中國(guó)人，2015,(06):145-146.

[2]劉屹昕.淺論室內(nèi)樂(lè)及其教學(xué)[J].北方音樂(lè)，2012,(12):95-96.

吳 昊（1983-），男，漢族，內(nèi)蒙通遼人，碩士研究生，內(nèi)蒙古民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院助教，研究方向：長(zhǎng)笛，室內(nèi)樂(lè)。

作者簡(jiǎn)介：

中圖分類(lèi)號(hào)：J627.0

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0061-01