淺析戲曲身段表演中的神情美

林川媚

（海南省瓊劇院 海南 ?？?570203）

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淺析戲曲身段表演中的神情美

林川媚

（海南省瓊劇院 海南 ?？?570203）

【摘 要】戲曲表演以“美”開(kāi)端和結(jié)尾。精彩紛呈的歌曲表演，都是經(jīng)過(guò)美學(xué)的層層篩選產(chǎn)生的。隨著時(shí)代的發(fā)展，戲曲表演始終以美為原則，戲曲表演中的美主要是通過(guò)神情、神韻、氣息等元素表現(xiàn)出來(lái)的，本文主要闡述了戲曲身段表演中的神情美。

【關(guān)鍵詞】戲曲；身段表演；神情美

戲曲舞臺(tái)形象不僅要求形似姿美，更要求神似態(tài)肖；既追求招式功架的姿態(tài)美，又講究情真意表的神態(tài)美。由此可以看出，戲曲表演的專業(yè)性體現(xiàn)在將角色活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾眼前，富有角色靈氣，使其具有生機(jī)和活力。本文主要從神情方面具體分析戲曲表演的專業(yè)性。

一、運(yùn)用眼神為人物傳神寫照

人的面部表情是內(nèi)心世界的表達(dá)，一切面部器官都可以表達(dá)內(nèi)心的情感，如眉開(kāi)眼笑、咬牙切齒、眉來(lái)眼去等。我們可以發(fā)現(xiàn)，這些面部表情描述中的最多的就是眼睛。戲曲主要運(yùn)用唱、念、做、打等手段來(lái)刻畫人物，表達(dá)情感，沒(méi)有眼神的配合是不可能塑造出活靈活現(xiàn)的角色形象的。例如：《楊門女將》中，佘太君向焦贊詢問(wèn)戰(zhàn)情的眼神，形象生動(dòng)的表現(xiàn)出其既想知道打仗的結(jié)果，又害怕聽(tīng)到楊宗寶的死訊。孫兒的死給佘太君帶來(lái)沉重的打擊，知道消息的那一刻這位沉著冷靜，臨危不亂的統(tǒng)帥呆滯的望著前方，而后身體向前一栽，死死的按著桌子，眼神暗淡無(wú)光。唱完搖板之后，顫抖地從頭上取下為孫兒慶壽的紅花，悲痛欲絕。聽(tīng)到柴郡主的講話，為了安定軍心，保衛(wèi)國(guó)家安全，她努力保持鎮(zhèn)定，不讓大家看到她的悲傷與無(wú)助，這一段表演雖然沒(méi)有太多的動(dòng)作，但是情緒變化特別大，這種情緒的變化主要是通過(guò)眼神表達(dá)出來(lái)的，主要運(yùn)用了望、憂、驚、癡、垂、淚眼等眼神表現(xiàn)手法，將一位英雄失去心愛(ài)的孫兒的悲傷情緒，和為了國(guó)家的安定強(qiáng)忍悲傷情緒，保持鎮(zhèn)定的復(fù)雜感情表現(xiàn)的淋漓盡致。傳神的眼神賦予角色生命，使其充滿了生機(jī)和活力，實(shí)現(xiàn)角色形象和演員本身的融合，將人物形象活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在觀眾眼前。

二、眼神的具體表現(xiàn)手法

第一，眼睛的擴(kuò)大。戲曲是面對(duì)關(guān)眾的表演，眼睛的運(yùn)用十分關(guān)鍵，一定要給觀眾以眉目清晰，神清氣爽的感覺(jué)。因?yàn)橄忍焐項(xiàng)l件的不同，有的演員的眼睛大并且十分靈活，不用刻意滿眼都是戲，但是忽略了眼法的運(yùn)用，照樣無(wú)法刻畫出富有生命的人物形象。為了達(dá)到更好的舞臺(tái)效果，演員是不允許使用自然眼進(jìn)行舞臺(tái)表演的，必須練習(xí)將眼睛擴(kuò)大，訓(xùn)練方法主要有：提眉腰、繃眼瞼、挑眉等，通過(guò)擴(kuò)張上下眼瞼，上提額肌，帶動(dòng)眉尾上提，使眼睛擴(kuò)大，這種表現(xiàn)手法一般用在亮相或者情緒波動(dòng)比較大的時(shí)候。

第二，眼睛的光亮。表演時(shí)眼睛不僅要大，而且要有神，眼睛晶亮閃光才具有表現(xiàn)力。例如：《醉寫》表演中，演員一定要炯炯有神才能突顯李白的曠世奇才；《水滸傳》中武松手刃西門慶時(shí)目光如炬，令人感到十分的暢快。戲曲表演中眼神的光亮十分重要，眼目的高度集中可以增強(qiáng)眼神的光亮，使觀眾印象深刻，過(guò)目不忘。

第三，眼睛的靈活度。戲曲表演中眼神不僅要有光亮，而且要特別靈活，使眼睛會(huì)說(shuō)話。藝術(shù)大師梅蘭芳經(jīng)常使用鴿子來(lái)訓(xùn)練自己眼睛的靈活度，為其表演錦上添花。例如：《醉酒》中，楊玉環(huán)欣賞夜景時(shí)，聽(tīng)到下人來(lái)報(bào)：皇上擺駕西宮了，皇上的失約讓楊玉環(huán)感到吃驚，但是為了保持其貴妃身份，喜怒不形于色，只能暗驚。這里的表現(xiàn)手法主要是采用以扇遮口的方式，這樣既可以使觀眾看到楊玉環(huán)吃驚的表現(xiàn)，又可以感受到楊玉環(huán)的心理活動(dòng)。

三、神容的完美配合

意思就是面部表情統(tǒng)一，才能傳神的刻畫人物形象。眼神要和各個(gè)器官相互配合，相互協(xié)調(diào)，才能表達(dá)感情。嘴是語(yǔ)言表達(dá)的主要器官，它可以形象生動(dòng)的表現(xiàn)各種情緒，如目瞪口呆、櫻桃小口、咬牙切齒等，人在吃驚或驚嚇的狀態(tài)下必然會(huì)使嘴巴大張，并且倒吸涼氣；仇恨時(shí)咬牙切齒，目光斜視，胸膛顫抖；鼻子的變化比較微小，需要仔細(xì)觀察，高興時(shí)鼻孔微張，細(xì)氣呼吸，傷心時(shí)鼻翅蠕動(dòng)，嘴角微癟，傷心的眼淚便落下來(lái)了，憤怒時(shí)鼻孔大張，粗聲粗氣，甚至發(fā)出一連串的哼哼聲。旦角要注意表演過(guò)程中的美觀性，鼻孔不宜過(guò)于張開(kāi)，表演效果達(dá)到即可，不要過(guò)于夸張，彩旦由于其形象比較潑辣，因此在表演的過(guò)程中動(dòng)作可以稍微夸張一些。眉毛也是面部表情豐富的得力助手，表現(xiàn)憂愁的情感時(shí)，有雙眉緊鎖、眉頭微蹙、愁眉苦臉等表現(xiàn)喜悅的情感有，眉開(kāi)眼笑、喜氣洋洋等，當(dāng)遇到高興的事情或者表現(xiàn)愛(ài)情時(shí)，只要“眉飛眼舞”即可，表情不要過(guò)于夸張，否則會(huì)顯得低俗。除此之外，臉頰、額頭、耳朵等都可以表現(xiàn)人物情感，將角色刻畫的活靈活現(xiàn)。不論是眼神還是其他表情的運(yùn)用，都要勤于訓(xùn)練，掌握要領(lǐng)并能夠熟練運(yùn)用，動(dòng)作規(guī)范，精美準(zhǔn)確。

戲曲表演是中國(guó)的國(guó)粹，其內(nèi)容博大精深，不是我們用語(yǔ)言可以表達(dá)出來(lái)的，戲曲表演過(guò)程中講究神韻美，除了面部表情之外，還要配合形體動(dòng)作，二者相互結(jié)合，高度統(tǒng)一，才能將人物形象表現(xiàn)的有活力、有意境，最終達(dá)到神情韻美的最高表演境界。

參考文獻(xiàn)：

[1]尹秋艷.談戲曲身段表演中的神情美[J].中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)報(bào)，2012,(33):125-128.

[2]孫曙霞.淺析戲曲表演中身段與表演[J].理論研究，2010,(03):45.

中圖分類號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)02-0024-01