古詩(shī)詞曲“愁思”與“意象”探析

【摘 要】從鮮活的形象、流動(dòng)的畫(huà)面、特定的空間、纏綿的情愫等方面探討古詩(shī)詞曲中的“愁思”與“意象”。

【關(guān)鍵詞】愁思 意象 結(jié)合

【中圖分類號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】0450-9889（2016）01B-0091-02

古代詩(shī)詞曲，是我國(guó)古典文學(xué)寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠，幾千年來(lái)，一直為人們傳誦不衰，有著耐人尋味的藝術(shù)魅力和極強(qiáng)的生命力?？鬃釉疲骸霸?shī)可以興，可以觀，可以群，可以怨。”清代李漁又說(shuō)：“和盤(pán)托出，不如想象于無(wú)窮?！碑a(chǎn)生這樣的效果和影響，既與作者的才情與靈感有關(guān)，也反映了我國(guó)古代詩(shī)詞曲創(chuàng)作的獨(dú)特的表達(dá)技巧，是詩(shī)人要表達(dá)的主觀情感與現(xiàn)實(shí)生活中所描繪的客觀圖景巧妙地融合而形成，即詩(shī)中“情”與“象”的和諧統(tǒng)一。其中，“愁思”與“意象”的完美結(jié)合就是其中之一。

一、以鮮活的形象來(lái)畫(huà)“愁”

詩(shī)歌中的形象是指塑造的人物形象或抒情主人公，鮮活的形象對(duì)詩(shī)歌的主題具有很深的表現(xiàn)力。

英姿颯爽、意氣風(fēng)發(fā)的將軍形象，如：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。”（王維《觀獵》），全詩(shī)勾畫(huà)了一位英姿颯爽、意氣風(fēng)發(fā)的將軍形象，形象而又逼真地寫(xiě)出獵罷歸營(yíng)，字里行間表現(xiàn)了將軍策馬疆場(chǎng)的英姿颯爽和躊躇滿志的神態(tài)。

懷才不遇、壯志難酬的形象，如：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！保愖影骸兜怯闹菖_(tái)歌》）陳子昂是一個(gè)具有政治見(jiàn)識(shí)和政治才能的文人。他直言敢諫，對(duì)武后朝的不少弊政，常常提出批評(píng)意見(jiàn)，不為武則天采納，并曾一度因“逆黨”株連而下獄。他的政治抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，反而遭受到打擊，這使他心情非?？鄲?。全詩(shī)通過(guò)塑造了一個(gè)心系天下蒼生、有滿腹的才華卻不得施展的壯志未酬的知識(shí)分子形象。

古詩(shī)詞中的抒情主人公形象，一般是作者所塑造的人物的簡(jiǎn)單的神神情，或笑容，或動(dòng)作，或微妙的心理變化，或人物的語(yǔ)言、聲音，甚至是一個(gè)典型的細(xì)節(jié)等，如張籍的《秋思》：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封?！痹?shī)中細(xì)節(jié)“行人臨發(fā)又開(kāi)封”細(xì)膩真切地表達(dá)了作客他鄉(xiāng)的游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的深摯急切的思念牽掛。再如杜甫的“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”，詩(shī)人并不僅僅停留在個(gè)人的哀怨中，而能推己及人，刻畫(huà)了一個(gè)心憂天下、憂國(guó)憂民的形象。古代詩(shī)詞曲就是這樣通過(guò)細(xì)致而生動(dòng)形象的描寫(xiě)，以洗練的筆法勾畫(huà)人物的形象，揭示人物的性格，表達(dá)作者的思想感情。

二、以流動(dòng)的畫(huà)面來(lái)寫(xiě)“愁”

古詩(shī)中很多的畫(huà)面都跟景物有關(guān)，特定的景物表達(dá)特定的感情，例如：柳，可以抒發(fā)惜別、留戀之情；月、霜，與思鄉(xiāng)、懷人有關(guān)；松、竹、梅、菊，多與人的品行氣節(jié)有關(guān)；流水、秋風(fēng)、落花、梧桐、殘?jiān)隆⑾﹃?yáng)，這些多抒發(fā)凄涼悲愴之情、感時(shí)傷世之嘆、孤寂落寞之感、羈旅思鄉(xiāng)之愁；大漠、孤煙、燕山，這些多出現(xiàn)在邊塞詩(shī)中，或贊邊關(guān)將士殺敵衛(wèi)國(guó)的愛(ài)國(guó)情懷，或表達(dá)對(duì)守關(guān)將士的同情，或抒壯志未酬、久戍思鄉(xiāng)的感慨，等等。

柳永《雨霖鈴》中“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，這一句描寫(xiě)了這樣一幅“秋雨黃昏送別”圖景：驟雨過(guò)后，景色鮮明刺眼，暮色蒼茫，蟬聲凄切。特定的景物對(duì)著這送別的特定的場(chǎng)景——長(zhǎng)亭，這是何等的讓人愁思的境界。這句詞表面上寫(xiě)景，實(shí)際上是在寫(xiě)情，營(yíng)造了一種觸動(dòng)離情別緒的氣氛，給人一種無(wú)可奈何的感受和無(wú)盡的回味空間。

“碧云天，黃葉地”高低結(jié)合，俯仰生姿，從視野中展現(xiàn)了闊天極地的蒼茫秋景，這是元代王實(shí)甫《西廂記》“長(zhǎng)亭送別”一折所表達(dá)的情景?！扒锷B波，波上寒煙翠。”詞人把濃郁的秋色和綿邈秋波落筆于高天厚地之間：秋色與秋波相連于天邊，空翠而略帶寒意的秋煙依偎著秋波……碧云、黃葉、綠波、翠煙等這樣的意象構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面，離情別緒和羈旅之思自然隱寓其中。

三、以特定的空間來(lái)展“愁”

古代詩(shī)人或因謀求仕途，或被貶赴任途中，或游歷名山大川，長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng)，自然會(huì)引發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)親人的思念、懷才不遇的幽憤之情以及對(duì)幸福生活的向往的情感。這些情感通過(guò)空間和地域的描寫(xiě)，盡管清空隔對(duì)，但卻是亙古相通的，容易引起共鳴。

文天祥在《過(guò)零丁洋》中說(shuō)到“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁”，聯(lián)系其寫(xiě)作的背景：景炎二年（1277年），文天祥的軍隊(duì)被元兵打敗，曾從皇恐灘一帶撤退。當(dāng)時(shí)的情景可謂是“前臨大海，后有追兵”，如何闖過(guò)那九死一生的險(xiǎn)境，轉(zhuǎn)敗為勝是他最焦慮和惶恐不安的事情。聯(lián)想到軍隊(duì)潰敗，身為俘虜，被押送過(guò)零丁洋，怎能不感到“零丁”？這一聯(lián)特別富有情味，“皇恐灘”與“零丁洋”兩個(gè)帶有感情色彩的地名自然相對(duì)、天衣無(wú)縫，而又被作者運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)他心中的“惶恐”與眼前的“零丁”，這樣的對(duì)句真可以說(shuō)是詩(shī)史上的絕唱。

崔顥《黃鶴樓》中“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”，描繪了一幅太陽(yáng)落山，黑夜降臨，鳥(niǎo)歸巢，船歸航，游子歸鄉(xiāng)的晚景圖。然而，天下游子的故鄉(xiāng)又在何處尋覓呢？江上的霧靄迷蒙，眼前的濃濃迷霧，那是一種怎樣的鄉(xiāng)愁——問(wèn)鄉(xiāng)鄉(xiāng)不語(yǔ)，思鄉(xiāng)不見(jiàn)鄉(xiāng)?！叭漳亨l(xiāng)關(guān)”、“煙波江上”準(zhǔn)確地表達(dá)了日暮時(shí)分詩(shī)人登臨黃鶴樓的纏綿的鄉(xiāng)愁，收到言外傳情、情內(nèi)展畫(huà)、畫(huà)外余音的效果。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)??！保馈队炅剽彙罚ㄏ罗D(zhuǎn)第95頁(yè)）（上接第91頁(yè)）作者抓住河堤的楊柳、輕拂的曉風(fēng)、微明的殘?jiān)逻@些最能觸動(dòng)離愁的意象，渲染凄涼、孤寂的意境。這兩句詞淋漓盡致地抒發(fā)了傷離別的悲涼感傷的情懷。

四、以纏綿的情愫來(lái)說(shuō)“愁”

古代詩(shī)詞曲中很少用寬慰的語(yǔ)調(diào)來(lái)表達(dá)情意，往往借助曲曲折折的景物來(lái)表達(dá)纏纏綿綿的情意，愈轉(zhuǎn)愈深，委曲含蓄，耐人尋味。

“剪不斷，理還亂，是離愁?！保ɡ铎稀断嘁?jiàn)歡》）詩(shī)中用絲喻愁，新穎形象而獨(dú)特別致?！敖z”諧音“思”，李煜用“絲”來(lái)比喻“離愁”，別有一番新意，是可知可感，可觸可摸。絲長(zhǎng)，可以剪斷；絲亂，可以整理。但是，李煜滿懷的愁、無(wú)窮無(wú)盡的愁、洶涌澎湃的愁卻是“剪不斷，理還亂”。那么，這位昔日的南唐后主心中翻滾著怎樣的離愁別緒呢？是往事之嘆，或亡國(guó)之恨，或離家之痛，或思鄉(xiāng)之苦？時(shí)過(guò)境遷，如今的李煜已是亡國(guó)奴、階下囚，亡國(guó)之痛，作為帝王不能保住國(guó)家的后悔自責(zé)，淪為階下囚的痛苦，對(duì)自由尊嚴(yán)和安逸生活的留戀，前途無(wú)望的心灰意冷……他滿腹愁苦，也只能“無(wú)言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^，感觸梧桐清秋，將心頭的哀傷、寂寞和苦楚強(qiáng)壓在心底。

范仲淹在《蘇幕遮》中寫(xiě)的“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，可以說(shuō)是直接烘托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思；“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”是詞人在美好夢(mèng)境中，才能暫時(shí)忘卻鄉(xiāng)愁，但是天涯孤旅，“好夢(mèng)”難得，鄉(xiāng)愁何處才可消除呢；“明月樓高”夜間為鄉(xiāng)愁所纏，自然而好夢(mèng)難就，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷，所以“明月樓高”……詞人內(nèi)心的孤獨(dú)與悵惘無(wú)從消除，自然地發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆，作者就算想以飲酒來(lái)消釋心中的郁悒，但是，這一遣愁的努力也歸于失?。骸熬迫氤钅c，化作相思淚”。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，詞句描繪了浩渺無(wú)際的江面上，粼粼水波，這樣的情景與詞人心頭長(zhǎng)時(shí)間難以排解的惆悵相似；傍晚云霧濃重，這樣養(yǎng)的景致與詞人心情的沉重壓抑相似；楚地天空的空闊遼遠(yuǎn)，這樣的意境與詞人愁緒的無(wú)邊無(wú)際相似。詞人用比喻的修辭方法選取“煙波”和“暮靄”以及“楚天”這三種有代表性的景物充分地表現(xiàn)了離別的愁緒：如千里煙波般的綿長(zhǎng)，如沉沉暮靄般的濃重，如楚地天空一樣飄渺無(wú)邊。

“詩(shī)言志”，從大的方面講，詩(shī)詞曲都是要表達(dá)作者的思想感情的。但是在古代詩(shī)詞曲中涉及“心志”的思想感情，因?yàn)樘囟ǖ臍v史背景原因，詩(shī)人又總是很難用甚至不能用文字直接表述清楚的，須要借助一些外在的“物”來(lái)表情達(dá)意。諸多古代詩(shī)詞曲就是以特定的意象來(lái)表達(dá)“離愁”，構(gòu)成一條獨(dú)特的風(fēng)景線，給后人的心靈產(chǎn)生共鳴與無(wú)限的遐思，人類的情感在歷史長(zhǎng)河中凝思、沉淀、升華。

【作者簡(jiǎn)介】肖修團(tuán)（1968— ），男，壯族，來(lái)賓市第四中學(xué)教師，中學(xué)高級(jí)教師。

（責(zé)編 江月陽(yáng)）