高溫顏色釉在現(xiàn)代陶瓷藝術中的表現(xiàn)

汪文忠

摘 要：高溫顏色釉屬于陶瓷制作中的裝飾材料，主要的色彩組成部分為金屬氧化物和天然礦石。在將此裝飾材料應用于陶瓷藝術創(chuàng)作中時，能賦予陶瓷作品極強的美感和藝術感。本文通過對現(xiàn)代陶瓷作品創(chuàng)作中高溫顏色釉的應用表現(xiàn)狀況及其相關問題進行分析和研究，以提高人們對此裝飾材料的熟悉和了解程度。

關鍵詞：高溫顏色釉；陶瓷；油彩作品；藝術形式

1 前言

高溫顏色釉裝飾瓷器并非出現(xiàn)在現(xiàn)代，在我國古代便已出現(xiàn)了此類瓷器。在當時，每一件瓷器作品的誕生均意味著獨一無二。因此，具有極高的收藏性。經(jīng)過長時間后保留下來的瓷器仍能憑借自身的裂紋證明其制作年代。在現(xiàn)代陶藝中，高溫顏色釉的表現(xiàn)形式越發(fā)趨于多樣化。

2 高溫顏色釉陶藝制作的工藝特點

高溫顏色釉陶藝作品的主要藝術語言表達形式為色彩多樣性，與油彩表現(xiàn)力存在共通之處，同時，又具有自身的特點。在現(xiàn)代陶藝作品制作中，陶藝作品通常憑借高溫窯變條件下釉的多樣變化性獲得極具天然性的肌理效果。由于高溫顏色釉陶藝的整體制作難度較大，其表現(xiàn)出的色彩景象又極具特色，因此，也被人們當作集神秘性與風險性于一體的藝術作品。

高溫顏色釉的創(chuàng)作與油彩作品的不同在于其工藝性極強，坯料、釉料、燒成等各個工序均極為規(guī)范化，每一道工序對于作品創(chuàng)作思想的表達均極為重要。創(chuàng)作風格確定后，會在接下來的很長一段時間內(nèi)進行實驗操作。在充分掌握顏色釉發(fā)色效果的基礎上進行"試照子"操作。所謂“試照子”，是指在一些小的坯片上平整地涂抹各類色釉，并將其放置于窯爐中燒制，查看其最終的發(fā)色效果。在整個實驗活動中，均需對釉的基本狀況進行記錄，主要包括名稱、厚薄度變化和發(fā)色效果，從而更好地把握釉的內(nèi)在發(fā)色規(guī)律。

3 高溫顏色釉在現(xiàn)代陶藝中的表現(xiàn)形式

3.1 作為背景在現(xiàn)代陶藝中的表現(xiàn)

3.1.1高溫顏色釉在現(xiàn)代陶藝中的背景表現(xiàn)

高溫顏色釉的類別較多，其入窯燒制后的色彩表現(xiàn)也較為豐富，這對創(chuàng)作中思想的肆意發(fā)揮極為有利。

顏色釉在現(xiàn)代陶藝中的背景表現(xiàn)主要分為兩部分：①將顏色釉作為單一的背景，使其與陶藝作品的主題間形成鮮明對比。②將顏色釉作為主體和背景兩種元素。

多數(shù)顏色釉與天色、水色等自然色有極大的相似之處，部分顏色釉的紋理較為鮮明，可作為繪畫創(chuàng)作的載體，給予陶藝創(chuàng)作者極大的發(fā)揮空間。

3.1.2結晶釉在現(xiàn)代陶藝中的背景表現(xiàn)

在高溫顏色釉中，有一種極具特點的品種，即結晶釉。該釉種具有極為獨特的晶體變化之美。結晶釉的形態(tài)、大小各有不同，主要包括花朵狀、扇狀、云母狀和浮萍狀等。比如菊花狀的結晶釉，由于其自身對光線的反射力在各個方向上均不同，因此其立體感極強。將結晶釉作為背景的現(xiàn)代陶藝作品就像菊花、星星一般。

雖然結晶釉在燒制中已極具美感，但陶藝創(chuàng)作者并不認為其是一種已完成的藝術，創(chuàng)作者對結晶釉的定義更趨于藝術媒介，一種集陶瓷和繪畫于一體的媒介。將結晶釉作為背景的現(xiàn)代陶藝，其釉面靈動性極高，屬于極為特別化的藝術表現(xiàn)形式。

3.2 作為繪畫在現(xiàn)代陶藝中的表現(xiàn)

3.2.1作為繪畫表現(xiàn)出的國畫效果

國畫作品在創(chuàng)作中追求的主要是意境的創(chuàng)設。在現(xiàn)代陶藝中，顏色釉的應用能充分展現(xiàn)出國畫的意境。顏色釉在表現(xiàn)繪畫效果時，其釉色幾乎不見筆性，乍一看好像是隨意為之，其實卻包含著顏色釉裝飾元素構造出的強大張力。在一些陶藝作品的創(chuàng)作中，運用了國畫的方式對高溫色釉進行繪畫，并充分汲取了國畫中包含的極其絢爛的色彩關系，對其設色技巧進行了創(chuàng)新。

3.2.2作為繪畫表現(xiàn)出的油畫效果

油畫的主要構成元素為色彩、明暗、質(zhì)感、空間和肌理等，與高溫色釉的裝飾效果存在極大的共通之處。油畫創(chuàng)作中的主要表現(xiàn)方式是運用色彩，借助其充分展現(xiàn)體積感、空間感和整個作品的情感基調(diào)。高溫色釉的迅速發(fā)展使各類具有繽紛色彩的現(xiàn)代陶藝作品得以誕生。色釉窯變后的色彩豐富化與油畫材料的質(zhì)感較為相似，均極為鮮明、光亮。在一些高溫色釉作用中具有油畫效果，色釉的表現(xiàn)力極強，其裝飾性特點也得到了充分發(fā)揮，油畫中的色彩、肌理等組成元素在色釉作品中均得到了充分展現(xiàn)。色釉入窯燒制后的綜合效果更是在空間上形成了一種前后關系，整個作品表現(xiàn)出一種繁花似錦的感覺。

3.2.3作為繪畫表現(xiàn)出的水彩畫效果

水彩畫與其他類型繪畫作品的不同在于，其主要特點集中在"水"字。如果缺少了"水"，則"彩"就無法發(fā)揮出自身的價值。在現(xiàn)代陶藝作品創(chuàng)作中，要想充分運用將“水”表現(xiàn)于繪畫中的水彩畫形式的難度是較大的。高溫色釉自身具有極強的覆蓋性、流動性，與在紙上用水作水彩畫具有較大的差別。在紙上用水作畫時，畫紙的吸收度將起到?jīng)Q定性的作用，在濕潤的狀態(tài)中，柔和感會較易產(chǎn)生。如果高溫色釉想要在陶藝作品中獲取到此種效果，則其繪畫的工序、技巧完全不同。由于高溫色釉在入窯燒制前、后將發(fā)生巨大的變化，其最終的繪畫效果也無法直接展現(xiàn)出來，因此，需要完全掌握整個色釉的性能特點，且重復多次的實驗操作。

4 結語

在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，高溫顏色釉的應用越發(fā)廣泛化，其表現(xiàn)形式也較為豐富。在陶藝作品中，常會看到高溫色釉的身影，其風格和表現(xiàn)形式極為獨特、新穎化，充分發(fā)揮出了極佳的藝術效果。相信在高溫色釉未來的發(fā)展中，將會迎來極為廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻

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