歷史題材類圖文書編余手記

顧正彤

2015年是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，期間，筆者所在的江蘇大學(xué)出版社出版了《中國西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址圖說》一書。作為責(zé)任編輯，筆者全程參與了該書的編輯出版，其中甘苦自知，總結(jié)一些經(jīng)驗和教訓(xùn)，以期對業(yè)界同仁策劃編輯重大歷史題材類圖文書提供些許參考。

一、重大歷史事件與選題確定

早在2013年上半年，筆者在一次與廣西抗戰(zhàn)文化研究會會長、時任廣西社會科學(xué)院文史研究所所長李建平研究員的閑聊中，得知他正計劃開展西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址的田野調(diào)查。這一信息讓筆者立刻聯(lián)想到2015年是抗戰(zhàn)勝利70周年，這個選題恰好契合重大歷史事件紀念主題。李建平研究員長期從事抗戰(zhàn)文化研究，在2005年就出版了《抗戰(zhàn)遺蹤——廣西抗戰(zhàn)文化遺產(chǎn)圖集》，這是學(xué)術(shù)界較早出版的抗戰(zhàn)文化遺址調(diào)研成果著作，其學(xué)識和經(jīng)驗?zāi)軌虮ＷC完成抗戰(zhàn)文化類圖書的寫作。結(jié)合李建平研究員的田野調(diào)查計劃，我們初步確定了“中國西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址調(diào)查”這一選題，提交出版社討論通過。

抗日戰(zhàn)爭時期，中國的戰(zhàn)略態(tài)勢大體形成了三大文化地理板塊：一是以重慶為中心，包括四川、廣西、云南、貴州、甘肅、青海、新疆和陜西（南部地區(qū)）等由國民黨政府控制的大后方；二是以延安為中心，包括陜西（北部地區(qū)）、山西、山東、江蘇數(shù)省由共產(chǎn)黨控制的抗日民主根據(jù)地（解放區(qū)）；三是以東北三省為中心，包括北平、南京、武漢、廣州等被日本侵略者占領(lǐng)的淪陷區(qū)。中國的西部地區(qū)，與第一個文化地理板塊大致吻合，也包含了第二個文化地理板塊的部分地區(qū)。因此，“中國西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址調(diào)查”選題的研究內(nèi)容，既有整理歷史地理的文化意義，又有推進西部地區(qū)文化遺產(chǎn)整理和開發(fā)的現(xiàn)實意義，尤其是為抗戰(zhàn)文化遺產(chǎn)的研究提供了新的史料和角度。

李建平研究員根據(jù)西部地區(qū)抗戰(zhàn)文化地理板塊，確定田野調(diào)查主要在中國西部地區(qū)的廣西、四川、陜西等10個?。ㄊ?、自治區(qū)）開展，其研究構(gòu)想是，將抗戰(zhàn)遺址分為9類——指揮地遺址、軍事設(shè)施與戰(zhàn)場遺址、日軍侵華罪行遺址、企業(yè)與文教機構(gòu)遺址、國際援華與反戰(zhàn)機構(gòu)及其人員活動遺址、抗戰(zhàn)標語石刻等紀念設(shè)施，以圖文結(jié)合的形式對田野調(diào)查的遺址做貼切的介紹。江蘇大學(xué)出版社將這一選題上報江蘇省“十二五”重點出版規(guī)劃時，把名稱定為“中國西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址圖說”，選題順利地被列進了江蘇省“十二五”重點出版規(guī)劃項目。2014年7月，以廣西社會科學(xué)院研究人員為主要成員的8人作者團隊開始了田野調(diào)查和調(diào)研報告的撰寫工作。在一年多時間里，作者團隊成員們奔走在云貴山地、黃土高原、廣西壯鄉(xiāng)、河西走廊等地，最后調(diào)查統(tǒng)計出西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址共794處，拍攝照片13000余張，搜集文字資料近1000萬字。

二、文圖加工、裝幀設(shè)計中的溝通協(xié)作

李建平研究員從事中國抗戰(zhàn)文化研究30多年，他認為抗戰(zhàn)遺址是中國人民的文化遺產(chǎn)和文化資源，應(yīng)加強保護和開發(fā)，力求達到社會價值和經(jīng)濟價值持久發(fā)展的雙重效益。因此，筆者在編輯書稿時，一直繃著一根弦：編輯工作緊扣作者所要傳達的主要觀點，突出該書的創(chuàng)新之處，避免將其加工成圖片加文字說明的簡單樣式。

筆者在編輯加工過程中，始終注意突出該書的創(chuàng)新之處：第一，該書是第一次對西部地區(qū)的抗戰(zhàn)遺址和文化遺產(chǎn)做出比較全面的調(diào)研整理、系統(tǒng)的大型展示和對保護現(xiàn)狀的深度分析。第二，該書要在對西部抗戰(zhàn)遺址和文化遺產(chǎn)做介紹的同時，突出文化遺產(chǎn)的保護與旅游項目開發(fā)相結(jié)合，開拓文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展新路。作者的這一創(chuàng)作思想一直貫穿于該書的審稿、編輯全過程，使得書稿的文字加工與圖片選擇較為順暢。

在對書稿內(nèi)容進行審稿、編輯的同時，圖書的封面與版面設(shè)計也在緊鑼密鼓地進行。該書內(nèi)容涉及地域廣泛，考慮到全書體量將達到70萬字以上，并且要充分展示內(nèi)頁圖片的效果，我們確定了16開、188min×260mm的成品尺寸。版式設(shè)計方面，采用的主色調(diào)是深咖色，帶有風(fēng)云的暗紋，暗喻抗戰(zhàn)時期風(fēng)云詭譎、變幻莫測的局勢；章名頁用和合面，雙頁為章名（例如“廣西壯族自治區(qū)抗戰(zhàn)遺址”）及該省、市、自治區(qū)遺址狀況的簡單介紹，單頁僅有一個標號，整體風(fēng)格簡潔、大氣、莊重。

封面以紅色為主色調(diào)，中心圖案是一座灰色的英雄紀念碑，書名“中國西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址圖說”12個大字設(shè)計在碑體上，碑座則用深灰色標注了全書10章的章名，如“內(nèi)蒙古自治區(qū)抗戰(zhàn)遺址”“廣西壯族自治區(qū)抗戰(zhàn)遺址”“陜西省抗戰(zhàn)遺址”等，主體部分的文字就像是雕刻在紀念碑上一樣，在紅色背景色的襯托下顯得格外莊嚴、樸實。封面下方，用白色和金色兩種色彩的文字設(shè)計突出了圖書的宣傳語：“重返歷史現(xiàn)場傳承抗戰(zhàn)精神”“向中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年獻禮”。

封面右側(cè)與前勒口相接的部分是一張豎排10個省、市、自治區(qū)10處代表性遺址的圖片，這是歷經(jīng)5稿確定的，能解決在封面上展現(xiàn)10個省、市、自治區(qū)的代表性風(fēng)貌的問題。其中，代表延安的寶塔山圖片還有一段曲折的來歷，這一來歷充分表現(xiàn)了本書主要作者李建平老師的求實精神。早在李老師發(fā)圖書全稿給筆者之時，他就不無遺憾地說：“延安寶塔山的圖片沒有拍成，因為我們的調(diào)研人員到達當(dāng)?shù)貢r，寶塔正在維修，四周都搭著腳手架……”當(dāng)時，我們初步的決定是，內(nèi)文就不用寶塔山圖片了。但是，當(dāng)大家主要傾向于用現(xiàn)在這個方案的封面設(shè)計時，缺少延安寶塔山的圖片成了攔在這個設(shè)計方案面前的一個問題。筆者和設(shè)計師首先想到采用圖庫中的付費圖片，但李老師認為不合適，因為那些圖片的拍攝時間可能距離現(xiàn)在比較長。于是，筆者便想到通過江蘇大學(xué)的攝影愛好者團體去尋找近兩年內(nèi)拍攝的寶塔山圖片，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，找到了.一位近期拍攝過延安寶塔山的攝影者。對方得知我們的訴求后非常開心，愿意無償為完成這本書的封面提供圖片。

圖書的封底除了條形碼、定價等常規(guī)部件外，居中位置是一小段警示性的文字，主題是“戰(zhàn)爭雖已遠去，歷史依然不朽”，以凸顯圖書的核心內(nèi)涵；小字部分則用極其簡略的文字介紹了圖書的主體內(nèi)容。

三、分工寫作導(dǎo)致文風(fēng)不夠統(tǒng)一

《中國西部地區(qū)抗戰(zhàn)遺址圖說》前后歷經(jīng)3年才正式出版，其中飽含了作者團隊田野調(diào)查與寫作的艱辛，也是出版社各部門工作人員集體智慧與合作的成果。但是，綜觀本書選題策劃、編輯出版的整個過程，其中有許多做法還不夠成熟，與已出版的同類圖書相比，還存在一些不足，最主要的問題是全書文風(fēng)不夠一致。

由于圖書最終是以圖文的形式展現(xiàn)的，因而圖片在書中占據(jù)了很重要的地位，文字部分則主要是對遺址的歷史背景、圖片中遺址的具體細節(jié)、遺址的意義價值、遺址的保護現(xiàn)狀等做詳細說明。從文字角度看，由于西部地區(qū)各省、市、自治區(qū)遺址的介紹文字是由作者團隊成員分頭完成的，因此，書稿本身的文字風(fēng)格差異很大。在編輯過程中，責(zé)編雖然已經(jīng)盡力與作者協(xié)商，對相關(guān)文字進行深入加工和調(diào)整，但是依然有一些抗戰(zhàn)遺址的文字說明過于關(guān)注歷史背景介紹，而忽視了結(jié)合圖片表達現(xiàn)場感。

此外，書稿中的某些圖片因拍攝者視角問題和遺址本身的原因，真實性很強，但藝術(shù)性不足，甚至出現(xiàn)視角的重復(fù)。另外，各處遺址使用的圖片數(shù)量相差較大。編輯加工前的書稿中，有些遺址用1-2張圖片，有些遺址用4-5張圖片，造成不同遺址圖片使用的不平衡。雖然經(jīng)責(zé)編與作者商量達成一致意見，根據(jù)遺址的重要程度來確定使用圖片的數(shù)量，如已被列為國家級、省級文物保護單位的遺址，可用2-3張圖片，相對不重要的遺址，用1張圖片。但是，在實際編輯加工過程中，責(zé)編未能將圖片與文字的配合調(diào)整到最佳狀態(tài)，有待后續(xù)修訂時再作完善。