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    書評(píng)美學(xué)取向相關(guān)因素研究*

    2016-03-17 01:46:14徐麗芳
    現(xiàn)代出版 2016年1期
    關(guān)鍵詞:書評(píng)大眾文化

    ◎ 徐麗芳 曾 李 王 鈺

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    書評(píng)美學(xué)取向相關(guān)因素研究*

    ◎徐麗芳 曾 李 王 鈺

    摘要:對(duì)178個(gè)跨平臺(tái)發(fā)表的書評(píng)樣本進(jìn)行的內(nèi)容分析,以及利用多層線性模型對(duì)樣本展開的書評(píng)層面和平臺(tái)層面的分析表明,在不同類型書評(píng)高雅取向和大眾取向及其相關(guān)因素方面,發(fā)表書評(píng)的平臺(tái),主要指網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的興起,書評(píng)所評(píng)論的圖書和作者體制化的程度對(duì)書評(píng)的美學(xué)取向有較大影響。

    關(guān)鍵詞:書評(píng);美學(xué)取向;高雅文化;大眾文化;多層線性模型

    書評(píng)“是現(xiàn)代文化這巨廈不可或缺的一根梁柱”①,早在1930年代蕭乾先生即如是斷言。如今借助報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒介,書評(píng)在文化生產(chǎn)和文化消費(fèi)中的地位及影響越來越顯著。書評(píng)的文、野,或者說高雅與大眾的美學(xué)取向,無疑對(duì)引領(lǐng)社會(huì)的讀書風(fēng)氣乃至塑造其文化氛圍有至關(guān)重要的作用。

    一、國內(nèi)外書評(píng)研究現(xiàn)狀

    早期書評(píng)主要是作為通報(bào)圖書信息的工具出現(xiàn)在科學(xué)期刊中。到18世紀(jì),書評(píng)的評(píng)論性增強(qiáng),并逐漸成為一種獨(dú)立的文體。②1935年,商務(wù)印書館出版了蕭乾的碩士學(xué)位論文《書評(píng)研究》。這可能是我國第一部③書評(píng)理論著作,它對(duì)書評(píng)的興起、書評(píng)家、閱讀藝術(shù)、批評(píng)基準(zhǔn)、批評(píng)意識(shí)、書評(píng)寫作方法以及書評(píng)與出版家、作者、讀者的關(guān)系等進(jìn)行了研究。此后,我國書評(píng)研究日益豐富,并逐漸涵蓋了書評(píng)概念④、史料研究⑤、書評(píng)美學(xué)⑥、書評(píng)傳播等方面。1990年代中后期,隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)及網(wǎng)絡(luò)書評(píng)進(jìn)入了研究者視野。其中,謝琴⑦等探究了網(wǎng)絡(luò)書評(píng)不同于傳統(tǒng)書評(píng)的新特質(zhì);劉賀等人進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)書評(píng)的多元價(jià)值取向研究⑧;方誠⑨、林云等分析了發(fā)表書評(píng)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),尤其是UGC(User Generated Content,用戶創(chuàng)作內(nèi)容)平臺(tái)豆瓣的情況。隨著近幾年網(wǎng)絡(luò)書評(píng)研究成為熱點(diǎn),研究者試圖從網(wǎng)絡(luò)特質(zhì)、新功能和效用、典型案例、用戶行為等切入點(diǎn)研究網(wǎng)絡(luò)書評(píng)。

    國外關(guān)于書評(píng)的研究集中在書評(píng)檢索技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)書評(píng)的多元價(jià)值、基于用戶影響的書評(píng)排名、基于亞馬遜用戶研究的書評(píng)有用性分析等方面。這些研究的特點(diǎn)是側(cè)重實(shí)驗(yàn)和經(jīng)驗(yàn)研究,注重用模型來探討書評(píng)相關(guān)問題。

    目前,對(duì)書評(píng)的美學(xué)取向及其所反映的文化意義、影響等進(jìn)行的研究還十分匱乏。本文擬從大眾文化取向和高雅文化取向的審美范疇,來研究當(dāng)前我國大陸書評(píng)美學(xué)取向的相關(guān)因素。

    二、當(dāng)前我國大陸書評(píng)美學(xué)取向相關(guān)因素研究

    本文采用內(nèi)容分析法研究發(fā)表于報(bào)刊和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的書評(píng),探討其美學(xué)取向以及它們?nèi)绾伪桓鞣N因素影響。前期研究主要分3個(gè)步驟:書評(píng)取樣、對(duì)書評(píng)的美學(xué)取向進(jìn)行內(nèi)容分析和編碼,定義解釋變量。

    1.研究方法

    本次研究對(duì)象為2012—2013年中國大陸初版的當(dāng)代小說書評(píng),樣本來源于多種類型的平臺(tái)。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中,選取UG C網(wǎng)站豆瓣網(wǎng)和簡(jiǎn)書網(wǎng),以及P G C (Professionally Generated Content,專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容)網(wǎng)站騰訊網(wǎng)的大家頻道。在傳統(tǒng)媒體中,既選擇了專業(yè)書評(píng)媒體《中華讀書報(bào)》《中國圖書評(píng)論》,也選擇了文學(xué)評(píng)論期刊《文學(xué)評(píng)論》《當(dāng)代作家評(píng)論》。確定樣本平臺(tái)后,從豆瓣網(wǎng)通過一定方法抽取了91篇書評(píng),在簡(jiǎn)書網(wǎng)選擇“讀書”專題的13篇書評(píng),在騰訊大家選擇“大家書架”“大家書評(píng)”兩個(gè)欄目的8篇書評(píng),在《中華讀書報(bào)》選擇書評(píng)周刊文學(xué)版的9篇書評(píng),《中國圖書評(píng)論》《文學(xué)評(píng)論》《當(dāng)代作家評(píng)論》均從2012年第1期到2014年最末期尋找符合條件樣本,分別獲得16篇、3篇和38篇樣本書評(píng)。

    本研究采用內(nèi)容分析法對(duì)178篇樣本書評(píng)進(jìn)行高雅取向(h igh ar t,HA)和大眾取向(popu lar aesthetics,PA)的編碼、評(píng)分,分值為因變量。在參考Marc Verboord關(guān)于影評(píng)文化取向相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上,從5個(gè)角度判斷一則書評(píng)是高雅取向還是大眾取向。一是從書評(píng)寫作者評(píng)論切入點(diǎn)的角度,將書評(píng)寫作者區(qū)分為專家、學(xué)者和普通讀者。一般專家和學(xué)者撰寫的書評(píng)有如下傾向:細(xì)致的描述和評(píng)價(jià)(HA1),進(jìn)行解釋(HA2)。普通讀者則會(huì)強(qiáng)調(diào)自己的主觀體驗(yàn)(PA1),提供實(shí)際的建議和評(píng)論(PA2)。二是從書評(píng)寫作內(nèi)容的角度。高雅取向書評(píng)關(guān)注作品更為豐富和深刻的部分,它會(huì)介紹作品背景知識(shí)(H A3),將作品置于大背景下進(jìn)行比較研究(HA4),討論作品的藝術(shù)特色、創(chuàng)新之處(HA5)。而大眾取向書評(píng)關(guān)注點(diǎn)較為粗淺,常常大段復(fù)述故事情節(jié)(PA3),討論故事真實(shí)與否或表達(dá)對(duì)人物、情節(jié)的個(gè)人好惡(PA4)。三是從關(guān)注作者的角度。高雅取向書評(píng)往往評(píng)價(jià)作者的藝術(shù)造詣、藝術(shù)風(fēng)格(HA6);而大眾取向書評(píng)討論與文本無關(guān)的作者私生活、逸聞趣事等(PA5)。四是從書評(píng)寫作風(fēng)格的角度。在謀篇布局上,高雅取向的書評(píng)邏輯結(jié)構(gòu)清晰(HA7);大眾取向的書評(píng)則結(jié)構(gòu)散亂、隨意(PA6)。遣詞造句上,高雅取向的書評(píng)用詞具有專業(yè)性(HA8);大眾取向的書評(píng)語言風(fēng)格偏口語化或使用網(wǎng)絡(luò)語言(PA7),并且往往伴有錯(cuò)別字和語法錯(cuò)誤(PA8)。五是從書評(píng)作者態(tài)度的角度。高雅取向的書評(píng)可能在行文中透露對(duì)于大眾流行文化和“三俗”文化的蔑視(HA9);大眾取向的書評(píng)則可能有對(duì)高雅文化對(duì)其蔑視的反擊(PA9),如:

    “說白了,你們就是嫉妒了。拜托,叫嚷的學(xué)者們,明顯是一本青春文學(xué)的小說何必牽扯到太高角度?你們成天叫囂的所謂正確價(jià)值觀不也在很大層面上不堪一擊嗎?這么正能量的東西偏讓你們說成邪魔歪道,真是要笑掉我等女屌絲的大牙。”

    高雅取向H值和大眾取向P值的取值范圍均為0-9,數(shù)值越高表明相應(yīng)的取向越明顯。

    為了討論書評(píng)美學(xué)取向的相關(guān)因素,本研究引入3個(gè)維度的解釋變量。

    一是評(píng)論者維度。該維度包含“評(píng)論者類型”與“評(píng)論者評(píng)論經(jīng)驗(yàn)”兩個(gè)方面。前者主要考察評(píng)論者的體制化程度,國外不少研究曾對(duì)其與評(píng)論傾向的關(guān)系予以關(guān)注。Snizek發(fā)現(xiàn)那些在更有聲望的研究機(jī)構(gòu)工作的書評(píng)人在評(píng)論書籍時(shí)的傾向更為正面;而Verboord也在其研究中檢測(cè)了評(píng)論者體制化程度對(duì)于影評(píng)美學(xué)取向的影響。本研究中,“評(píng)論者類型”主要分為3類:使用網(wǎng)名發(fā)表書評(píng)的作者,使用真名發(fā)表書評(píng)的作者,使用真名且公布任職機(jī)構(gòu)的作者,分別賦值為1、2、3?!霸u(píng)論者評(píng)論經(jīng)驗(yàn)”主要考察評(píng)論者在發(fā)表樣本書評(píng)以前發(fā)表書評(píng)的篇數(shù)。Snizek的研究發(fā)現(xiàn)評(píng)論者的評(píng)論經(jīng)驗(yàn)會(huì)影響對(duì)圖書的正負(fù)面評(píng)價(jià)傾向。

    二是圖書維度。該維度涵蓋“圖書類型”和“圖書銷量”兩方面情況?!皥D書類型”分為嚴(yán)肅文學(xué)圖書和通俗文學(xué)圖書兩種。根據(jù)楊春時(shí)的研究,通俗文學(xué)通常原型層面突出、以感性價(jià)值為主導(dǎo),其特點(diǎn)為感性、通俗化和大眾化、模式化、消費(fèi)性和流行性。其中性和暴力是最為普遍的題材。而嚴(yán)肅文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)層面的關(guān)注有著突出的表現(xiàn),理性成為主導(dǎo)價(jià)值。其本質(zhì)為現(xiàn)實(shí)性,特點(diǎn)為強(qiáng)烈的思想性以及對(duì)人的深切的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。如果判定所評(píng)小說為“嚴(yán)肅文學(xué)”,則賦值0,判定為“通俗文學(xué)”則為1?!皥D書銷量”能夠反映其受歡迎程度。通常而言,圖書銷量高的書籍在目標(biāo)讀者群上更偏向普通大眾,由此可能產(chǎn)生書評(píng)美學(xué)取向的不同。賦值方面,首先采用當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上公布的銷售數(shù)據(jù),再取其對(duì)數(shù)。

    三是平臺(tái)維度。本研究將書評(píng)的傳播平臺(tái)分為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和傳統(tǒng)平臺(tái),并將網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)分為用戶生產(chǎn)內(nèi)容與專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容平臺(tái),前者賦值1,后者賦值2;將傳統(tǒng)平臺(tái)進(jìn)一步分為偏專業(yè)性的學(xué)術(shù)期刊和偏大眾性的書評(píng)報(bào)刊前者賦值3,后者賦值4。

    2.數(shù)據(jù)分析

    本研究采用SPSS 22.0統(tǒng)計(jì)軟件進(jìn)行統(tǒng)計(jì)處理。首先對(duì)內(nèi)容分析進(jìn)行編碼信度檢驗(yàn),即對(duì)兩名編碼者提供的10個(gè)文本的編碼進(jìn)行測(cè)試,結(jié)果如下:P值打分的Cronbach’s α系數(shù)為0.729>0.7,結(jié)果很可信;H值打分的Cronbach’s α系數(shù)為0.839>0.7,結(jié)果很可信??傮w而言,越是非專業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),大眾取向值越高、高雅取向值越低;越是專業(yè)化的傳統(tǒng)媒體,則會(huì)獲得更高的高雅取向值和更低的大眾取向值。用戶生產(chǎn)內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的大眾取向值高于高雅取向值,專家生產(chǎn)內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)二者值趨近;而傳統(tǒng)平臺(tái)上書評(píng)的高雅值大于大眾值。

    檢驗(yàn)各平臺(tái)的H值、P值,其方差分析結(jié)果如表1所示:從P值得分來看,F(xiàn)值為40.687,達(dá)到0.0001的顯著水平,可見各平臺(tái)的通俗取向水平是有明顯差異的;從H值得分來看,F(xiàn)值為94.417,達(dá)到0.0001的顯著水平,各平臺(tái)的高雅取向水平是有顯著差異的。

    檢驗(yàn)這幾個(gè)平臺(tái)的方差齊性情況,結(jié)果如表2所示:P值所得到的L eve ne統(tǒng)計(jì)值為2.146,p=0.051>0.05;H值所得到的L e ve n e統(tǒng)計(jì)值為2.139,p=0.051>0.05,樣本總體滿足方差齊性要求。

    表2 P值、H值方差齊性檢測(cè)

    3.研究結(jié)果

    采用多層線性模型(Multilevel Modeling,MLM)對(duì)書評(píng)和平臺(tái)進(jìn)行多層線性分析,在不同類型書評(píng)的高雅取向和大眾取向方面分別有了一些發(fā)現(xiàn)(見表3)。

    (1)高雅取向

    首先考察兩層均無任何自變量的模型1(零模型),發(fā)現(xiàn)平臺(tái)層面的隨機(jī)方差為5.584(p<0.01),意味著各平臺(tái)的H值存在顯著差異(見公式1)。根據(jù)兩層的隨機(jī)效應(yīng)計(jì)算組內(nèi)相關(guān)系數(shù)ρ,用來說明平臺(tái)間的差異可以解釋美學(xué)取向方差的程度。結(jié)果表明H值的總變異中有75.16%來自平臺(tái)之間的差異,而24.84%的變異來自書評(píng)自身屬性。也即書評(píng)發(fā)表的平臺(tái)類型極大地影響了其寫作風(fēng)格和美學(xué)取向。

    在模型1的基礎(chǔ)上加入前述3個(gè)層面的變量得到模型2(協(xié)方差模型),可看出圖書類型、平臺(tái)類型與書評(píng)的高雅取向值有較為顯著的相關(guān)關(guān)系。書評(píng)發(fā)表平臺(tái)越是趨向于傳統(tǒng)、專業(yè)性媒體,則H值越高;反之,H值越低。同樣的,書評(píng)所評(píng)論的圖書越是偏向嚴(yán)肅圖書,H值越高;越是偏向嚴(yán)肅類圖書,H值就越低。

    在模型2的基礎(chǔ)上繼續(xù)納入平臺(tái)層面的4個(gè)平均變量,可得到模型3(情境模型)。在此模型中,平均銷量對(duì)數(shù)對(duì)書評(píng)的高雅取向具有顯著影響;但是各情境變量的第二層回歸模式斜率項(xiàng)的估計(jì)值均未達(dá)到顯著水平,顯見不存在“情境效應(yīng)”。

    (2)大眾取向

    在模型1(零模型)中,平臺(tái)層面的隨機(jī)方差為3.977(p<0.001),表明各平臺(tái)的H值存在顯著性差異。根據(jù)兩層的隨機(jī)效應(yīng)計(jì)算組內(nèi)相關(guān)系數(shù),說明P值的總變異中有52.59%來自平臺(tái)之間的差異,而47.41%的變異來自書評(píng)自身屬性。也即發(fā)表平臺(tái)的類型對(duì)書評(píng)選擇流行取向的美學(xué)風(fēng)格也有很大影響,但是程度不及對(duì)高雅取向的影響。

    在模型1基礎(chǔ)上加入3個(gè)層面的變量得到模型2(協(xié)方差模型),可看出圖書類型、作者經(jīng)驗(yàn)、平臺(tái)屬性與圖書銷量都與書評(píng)的大眾取向值有較為顯著的相關(guān)關(guān)系。圖書類型越是偏向大眾類型,P值就越高;反之,P值就越低。書評(píng)發(fā)表平臺(tái)越是趨向于大眾性網(wǎng)絡(luò)平臺(tái),則P值越高;反之,則P值越低。作者經(jīng)驗(yàn)越多,則P值越高。圖書銷量越多,P值也越高。

    在模型2的基礎(chǔ)上納入平臺(tái)層面4個(gè)平均變量得到模型3(情境模型)。在此模型中,圖書類型與作者經(jīng)驗(yàn)對(duì)P值有顯著影響;但是同樣不存在“情境效應(yīng)”。

    三、未來展望

    本研究的重點(diǎn)并不在于找到一種反映書評(píng)美學(xué)取向相關(guān)因素的模型,而是通過不同模型來發(fā)現(xiàn)盡可能多的相關(guān)因素,即厘清究竟是什么影響并塑造了當(dāng)下書評(píng)的面貌與生態(tài)。結(jié)果表明:首先,發(fā)表書評(píng)的平臺(tái)類型對(duì)書評(píng)的美學(xué)取向影響最大。傳統(tǒng)平臺(tái)上的書評(píng)維持著高雅文化取向,而網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的書評(píng)有明顯的大眾文化傾向。在傳統(tǒng)文化生產(chǎn)領(lǐng)域,書報(bào)刊編輯及其所屬機(jī)構(gòu)充當(dāng)著“把關(guān)人”角色,他們根據(jù)傳統(tǒng)主流文化的審美和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)選擇作品,從而將“不達(dá)標(biāo)”的書評(píng)阻擋在公開發(fā)表的門檻之外。然而,網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展正在深刻地改變著這一狀況?;ヂ?lián)網(wǎng)理論上賦予了每個(gè)人從事文化生產(chǎn)的權(quán)利和便利,其與發(fā)表空間的無限性以及“把關(guān)人”角色的缺位互為因果,使得網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)成為一種獨(dú)立的文化生產(chǎn)和消費(fèi)場(chǎng)域,并建立和遵循著自己的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)和消費(fèi)準(zhǔn)則。如果說傳統(tǒng)平臺(tái)往往將書評(píng)質(zhì)量作為安身立命之本,對(duì)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)而言,內(nèi)容達(dá)到相當(dāng)數(shù)量是其生存的先決條件,而“點(diǎn)擊率”“轉(zhuǎn)發(fā)率”則成為評(píng)價(jià)質(zhì)量的主要指標(biāo)。這就注定了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表的內(nèi)容必然是泥沙俱下、參一致?!弊詈?,評(píng)論者的身份以及評(píng)論者創(chuàng)作評(píng)論的數(shù)量與其大眾取向程度具有正相關(guān)性。隨著“文化工業(yè)”興起,“為消費(fèi)而生產(chǎn)”的資本邏輯驅(qū)動(dòng)著出版產(chǎn)業(yè)。如果說以傳統(tǒng)出版為核心的“讀”“寫”要求讀者和作者在學(xué)識(shí)、素養(yǎng)、水平上均達(dá)到一定水準(zhǔn),那么網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,自覺或不自覺地與最廣大人群的水準(zhǔn)和趣味匹配的寫作者往往擁有最大的市場(chǎng)份額;而他們?yōu)榱司S持市場(chǎng)地位,必須保持一定數(shù)量的內(nèi)容產(chǎn)出。更有甚者,文化符號(hào)產(chǎn)品的超量生產(chǎn)使得文化工業(yè)除了生產(chǎn)文化商品外,還需進(jìn)一步生產(chǎn)商品的消費(fèi)需求。在此背景下,那些單純以促銷為目的的“職業(yè)書評(píng)家”甚至“書托”迎合大眾審美趣味,大量發(fā)表以刺激消費(fèi)為目的的書評(píng)文章,是文化工業(yè)的必然產(chǎn)物。而網(wǎng)絡(luò)的匿名性,使書評(píng)寫作者可以無顧忌地以“吸引眼球”為主要甚至唯一目標(biāo)——這也是與使用真名甚至公布任職機(jī)構(gòu)的作者相比,只用網(wǎng)名寫作和發(fā)表書評(píng)的作者,其作品更容易帶上濃厚的大眾美學(xué)色彩的原因。

    綜上,目前“高雅取向”仍是書評(píng)寫作質(zhì)量的一種評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),但隨著網(wǎng)絡(luò)影響力越來越大,這一路書評(píng)的陣地正在喪失。如果不能在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上萌生以高雅取向?yàn)樵V求的書評(píng)陣地并解決可持續(xù)發(fā)展問題,則高雅取向和大眾取向這兩種美學(xué)取向的消長(zhǎng)和失衡,及其對(duì)我國文化生態(tài)深遠(yuǎn)的影響是可以預(yù)料的。差不齊、多元異質(zhì)的。而“大眾化”由于更容易得到更廣泛人群的傳播,因此很容易成為這個(gè)領(lǐng)域的主流取向。其次,被評(píng)論圖書的類型對(duì)于書評(píng)的美學(xué)取向也存在顯著影響。通常,書評(píng)的目標(biāo)讀者與圖書的目標(biāo)讀者一致,故而書評(píng)的讀者偏好也與圖書的讀者偏好趨向一致。高雅取向的小說類圖書,其書評(píng)的美學(xué)取向更可能是高雅取向的;反之亦然。原因可能如Maritin(2000)指出的那樣:“要理解某一種類語篇的修辭潛能或交際特性,就必須研究語篇所表現(xiàn)的評(píng)價(jià)姿態(tài)如何被構(gòu)建得與語篇可能讀者的姿態(tài)相兼容、相

    (徐麗芳,武漢大學(xué)信息管理學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師;曾李,武漢大學(xué)信息管理學(xué)院出版發(fā)行系2014級(jí)博士生;王鈺,武漢大學(xué)信息管理學(xué)院出版發(fā)行系2014級(jí)碩士生。同時(shí)感謝武漢大學(xué)信息管理學(xué)院出版發(fā)行系2013級(jí)碩士研究生張琦、陸璐和2014級(jí)碩士研究生吳亞鑫為本文的資料收集和處理付出的努力)

    *本文系國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“文化產(chǎn)品創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制建設(shè)研究”(項(xiàng)目編號(hào):11AZD017)的成果。

    注釋:

    ① 蕭乾. 書評(píng)研究[M]. 太原:山西人民出版社,2014.

    ② 徐召勛. 書評(píng)學(xué)概論[M]. 武漢:武漢大學(xué)出版社,1994:229.

    ③ 吳平. 書評(píng)理論研究[M]. 呼和浩特:遠(yuǎn)方出版社,1999:54.

    ④ 王炎龍;黎娟. 書評(píng)概念辨析的多維視角[J].編輯之友,2011(11):20-23.

    ⑤ 劉淑玲. 蕭乾與京派作家的書評(píng)活動(dòng)[J]. 西北民族大學(xué)學(xué)報(bào): 哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版, 2009 (6): 79-85.

    ⑥ 王麗靜. 書評(píng)對(duì)接受美學(xué)文學(xué)批評(píng)觀的借鑒[J]. 中國圖書評(píng)論, 2005 (7): 6-8.

    ⑦ 謝琴,段維.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的出版與獨(dú)立書評(píng)[J].中國圖書評(píng)論,2013(10):114-119.

    ⑧ 劉賀. 數(shù)字化書評(píng)對(duì)大眾閱讀影響力探析[ J].圖書館理論與實(shí)踐,2011(1):38-39.

    ⑨ 方誠. 豆瓣網(wǎng):當(dāng)傳統(tǒng)出版業(yè)遭遇SNS網(wǎng)站[J].新聞傳播,2009(12):22-23.

    ⑩ 林云,馮釗. 數(shù)字閱讀環(huán)境下的國內(nèi)書評(píng)網(wǎng)站——以豆瓣網(wǎng)為例[J].圖書館研究,2014(3):14-16.

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    ? 在一本書的評(píng)論頁面,按照時(shí)間順序選取最中間或者后一篇書評(píng)。即總書評(píng)N為單數(shù)時(shí),選取時(shí)間順序第(N+1)/2篇,N為雙數(shù)時(shí),選取時(shí)間順序第N/2+1篇。選取中間是為了避免靠前的書評(píng)可能是出版單位為了宣傳需要而發(fā)的書評(píng)。豆瓣一個(gè)標(biāo)簽下的書籍只能回溯到50頁以內(nèi),所以樣本量從2012年3月份開始,對(duì)結(jié)果影響有限。

    ? 每個(gè)月第一期的書評(píng)文章,2012-2013年出版的符合樣本量的書籍。

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