《卡羅爾》：兩位女主角可以把全世界掰彎

July

究其本質(zhì)，《卡羅爾》活脫脫就是一部女版“霸道總裁愛上我”，論離經(jīng)叛道比不上《阿黛爾的生活》，論凄美深刻也隔著座《斷臂山》，但據(jù)說光是兩位女主角站在那里就能把全世界的姑娘掰彎，而號稱“婦女摯友”的導(dǎo)演海因斯不僅有善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，也有透視靈魂的鏡頭。這也就不奇怪這部頒獎禮都不厚待的電影，有著獨特的魅力化為影迷心中那杯名為“醉生夢死”的私釀。

本片描繪了上世紀(jì)五十年代兩個女人之間的相愛相離、分分合合。虛化了談“同”色變的時代背景，模糊男權(quán)統(tǒng)攝下的抗?fàn)?，也弱化了兩位女主處于自身社會角色的掙扎，將最濃烈的筆墨賦予個體情感的搖擺和流動。片子的格局很小，但最小的視界里藏著她們最大的世界。

卡羅爾一出場，就是強(qiáng)勢、自信和優(yōu)雅，階級差異產(chǎn)生的優(yōu)越感和掌控力，讓她的“撩妹技能”達(dá)到MAX。此時，卡羅爾是特芮絲的測試劑，測試愛的反應(yīng)，是心跳漏掉了一拍，是心中的拼圖被人撬開了一塊，是突然被幸福感洗劫一空，是霎時有了鎧甲和軟肋，還是初見就預(yù)感到離別的隱痛……這一切感受，都雜糅在她的眼神和沉默里。好在特芮絲也不是一味被壓制的扁平角色，“崇拜深愛又自覺卑微、深深幽怨又不敢造次”的擰巴感情，在卡羅爾這個雕塑般人物被她窺看到的罅隙里自然生滅，促成了她對認(rèn)同感和存在感的追求。雖然沒有反抗時代的社會性意識，但一個女人坦率面對生活，一個女人被點化和成長，就是兩個個體舊有世界的摧枯拉朽。

導(dǎo)演大部分的技術(shù)性板斧，也都用在了人物心理描寫從文本向影像的轉(zhuǎn)化上。真實，看得人心有戚戚。細(xì)膩，引發(fā)情感共振。詩意，化腐朽為神奇?？_爾多次形容特芮絲“像是從宇宙中飛來，我的天使”，特芮絲乘著卡羅爾的車行駛在隧道中，歌曲邈邈然如仙樂，卡羅爾的聲線飄忽游離，像是掉入另一個時空。特芮絲的心理和現(xiàn)實割裂，卻又水乳交融地交織在一起。沉默里有萬千暗涌，推動著身體的潮汐互相應(yīng)和。這場非常王家衛(wèi)風(fēng)格的戲，對應(yīng)于原著中特芮絲希望“隧道坍塌她們埋葬于此”，除了把細(xì)微而難以理解的內(nèi)心戲演活了，也起到了承上啟下的作用：什么都沒有發(fā)生，又像是經(jīng)歷過生離死別。

特芮絲因本能向卡羅爾的魅力臣服，因崇拜向她的氣質(zhì)和人格靠近。兩者關(guān)系的不對等，造成了特芮絲在這段明戀中割舍不了的暗戀情愫：眼波蕩漾卻又無從捕捉，深情流轉(zhuǎn)卻又似有若無。她第一次感到委屈，因為看到了卡羅爾的氣急敗壞，仿佛藝術(shù)品的裂璺，硌得她在陌生的歸程，對著漆黑的車窗怔忡落淚。她那么努力，那么卑微地想抓住一切，然而一覺醒來，身邊還是空掉的床，手握的還是空蕩蕩的聽筒，她終于在失去的恐懼中被拋棄了。對于被動的年輕女孩來說，這成了被迫成長的轉(zhuǎn)捩點。

愛中止了，愛的證據(jù)不會消失，特芮絲向卡羅爾靠近的進(jìn)程也沒有停止?？_爾從測試劑變成了參照系，她重拾自我，有了事業(yè)，變得像她一樣獨立自信，擁有了自己的生活和圈子。兩個女性微妙的互相滲透和彼此承襲，從屬關(guān)系產(chǎn)生了松動，曾經(jīng)在車窗前默然流淚的特芮絲，轉(zhuǎn)變成了卡羅爾車窗外的風(fēng)景，眼神里的羈絆在空氣里開出了枝枝蔓蔓—小白兔終于成功逆襲了女王。

電影的最后一幕以倒敘手法與開頭呼應(yīng)，同樣的場景從不同的機(jī)位展現(xiàn)，角度的對調(diào)使得兩者關(guān)系的易位傾向更加明顯。特芮絲慢慢走向卡羅爾，一步一步踩碎橫亙在她們之間的怨懟、懷疑、對抗。言笑晏晏的背景都已經(jīng)模糊，視野重回兩人世界，她的真心和靈魂，裸呈于她面前。穿越人海星塵的深情凝望，仿佛是時間遺漏的秘密，沒有人知道，就那一眼，連呼吸都被對方盜走了。太平盛世里最驚心動魄的愛情莫過于此，愛的滄海桑田近乎一場涅槃重生。

特芮絲所象征的美好，一度只能存活在卡羅爾生活以外的真空，遠(yuǎn)離生活的泥淖，雖不染塵俗卻不堪一擊，終究只是閑時的余興，幾經(jīng)情緒的沉浮，她是她最先放掉的籌碼。而這段感情真正得以確認(rèn)的標(biāo)志，是這份美好成了生命的必需，因為它已經(jīng)美好到可以驅(qū)除生活的不堪、污濁與黑暗。