聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏初探

徐金奎

(濮陽雜技藝術(shù)學(xué)校 河南濮陽 457001)

聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏初探

徐金奎

(濮陽雜技藝術(shù)學(xué)校 河南濮陽 457001)

對于音樂藝術(shù)來說，注重聲音的和諧和統(tǒng)一，在此基礎(chǔ)上，對聲樂伴奏的發(fā)展趨勢和方向發(fā)揮著決定性的作用，使其朝著和諧、華美、精確、便捷等方向發(fā)展。在對聲樂伴奏樂器進(jìn)行選取和對伴奏者的能力進(jìn)行評價的過程中，將這些趨勢作為重要的依據(jù)和參照。雙排鍵電子琴有著非常鮮明的特征和優(yōu)勢，主要包括交響性和功能性，正是因為如此，在聲樂伴奏中占據(jù)著重要的位置。在本文中，闡述了聲樂伴奏發(fā)展的總趨勢，分析了雙排鍵電子琴廣闊的發(fā)展前景。

聲樂伴奏 雙排鍵電子琴 伴奏樂器 伴奏方式

在聲樂伴奏中應(yīng)用的樂器是多種多樣的，主要包括琵琶、豎琴、管風(fēng)琴和手風(fēng)琴等，并且有著非常明晰的發(fā)展脈絡(luò)。對聲樂伴奏的發(fā)展趨勢和方向進(jìn)行相應(yīng)的分析和研究，通過此方式獲取伴奏樂器和伴奏方式等選擇的標(biāo)準(zhǔn)和原則，由此在判斷雙排鍵電子琴為代表的新興樂器的時候?qū)ζ溥M(jìn)行充分的應(yīng)用。

一、聲樂伴奏發(fā)展的總體趨勢和方向

對于聲樂伴奏發(fā)展的趨勢和方向來說，音樂發(fā)展的總體趨勢和方向?qū)ζ溆兄浅Ｖ匾淖饔煤陀绊?。在此情況下，需要對聲樂伴奏的發(fā)展方向和趨勢進(jìn)行全面的研究，與此同時，對音樂發(fā)展的歷史進(jìn)行相應(yīng)的了解和掌握也是非常必要的，在此過程中對音樂發(fā)展的邏輯進(jìn)行有效的認(rèn)知[1]。

在音樂發(fā)展的過程中，有著始終不變的主題，主要就是對于美的追求，在不同的時代和地區(qū)中，人們的審美觀念是有著比較大的差異的，即使如此，古代和現(xiàn)代的音樂所講究的都是聲音的和諧。在我國，古代的人們所追求的是天人感性，對于和諧是非常重視的，對多種音樂形式進(jìn)行合理的配置，不同形式的音樂互相配合，在中國的音樂中這是至關(guān)重要的，也是自始至終都在追求的。人們的這種追求在不同時代的民族音樂的繼承和創(chuàng)新中得到有效的貫穿和體現(xiàn)。然后從西方文化的角度進(jìn)行相應(yīng)的說明，“美在于和諧”的哲學(xué)思想對其音樂追求有著非常重大的影響，在此影響下，對音樂的本質(zhì)和目標(biāo)進(jìn)行了相應(yīng)的提出，主要在于聲音的和諧和秩序[2]。雖然在不同的時代和地區(qū)中人們對于和諧的認(rèn)知是有著相應(yīng)的差異的，但是，所有的音樂中都體現(xiàn)了聲音的和諧和華美。

通過對相應(yīng)的音樂歷史進(jìn)行研究和分析，從中發(fā)現(xiàn)，所謂的音樂的歷史就是對聲音的“和諧”的認(rèn)知和理解的加深和了擴(kuò)大的歷史[3]。在單音音樂時代中，以同為和，到了多聲部的時代的時候，才形成了協(xié)和，復(fù)調(diào)音樂使得協(xié)和的范圍進(jìn)行了一定程度的擴(kuò)大，在此過程中，歌劇發(fā)揮著非常重要的作用和影響，將更多的藝術(shù)形式帶入到音樂的領(lǐng)域中，與此同時，古典音樂的重要性也是非常突出的，將情感和理智、內(nèi)容和形式進(jìn)行了充分的結(jié)合和聯(lián)系，在此基礎(chǔ)上，音樂形式和時代、民族和社會實現(xiàn)了協(xié)和的目標(biāo)[4]。在上世紀(jì)的時候，人們對新型音樂進(jìn)行了全面的研究和探索，對藝術(shù)和科技的協(xié)和進(jìn)行了充分的分析，使其協(xié)和的范圍進(jìn)行了一定程度的擴(kuò)大，將不和諧音和噪音等也納入其中。

在對聲樂歷史進(jìn)行了相應(yīng)的研究和探索之后，從中發(fā)現(xiàn)，上古時代的時候，原始歌舞的雛形的構(gòu)成主要包括三方面的內(nèi)容，分別是先民勞動時的呼聲、勞動工具的聲響和勞動動作[5]。在先秦時代，其歌唱藝術(shù)和詩歌、舞蹈等是相互融合的，一直到戰(zhàn)國晚期還是沒有相互分離。在時代發(fā)展的過程中，到了商代的之后，多種不同類型的樂器出現(xiàn)在人們的生活中，這些樂器能夠演奏出不同音高和音色，并且在此階段，音階的概念逐步形成，當(dāng)人們進(jìn)行演唱的時候，對嗓音聲調(diào)的變化進(jìn)行了關(guān)注和重視?？梢哉f，在聲樂發(fā)展的過程中，器樂發(fā)揮著推動的作用。在周代的時候，已經(jīng)對笙瑟進(jìn)行了相應(yīng)的應(yīng)用，發(fā)揮其伴歌的作用，不過，在民間還是對竹杖等進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用，由此為歌唱確定節(jié)奏。到漢朝初期的時候，在此時代，執(zhí)節(jié)者歌，一唱眾和，在為領(lǐng)唱者伴唱的時候，還是以人聲為主。漢武帝對樂府進(jìn)行了相應(yīng)的設(shè)立，并且對器樂進(jìn)行了有效的應(yīng)用，使其朝著廣泛化的方向發(fā)展，在此基礎(chǔ)上，民歌有了樂器伴奏。

自此之后，一直到距今八十多年之前，我國出現(xiàn)了西洋聲樂，將和聲樂器鋼琴聲樂伴奏和管弦樂隊聲樂伴奏帶進(jìn)來。在上世紀(jì)的八十年代的時候，現(xiàn)代流行音樂的傳人將電聲樂器聲樂伴奏帶入帶人們的生活中，人們對其進(jìn)行了一定的認(rèn)知和了解。

在古羅馬時期的時候，西方音樂的演奏形式還是大型合唱，同時，在部分合唱中，對樂器進(jìn)行了充分的應(yīng)用，利用其進(jìn)行聲樂伴奏。在中世紀(jì)的時候，出現(xiàn)了多種聲樂載體，主要包括圣詠、贊美歌等等，在此階段，其發(fā)揮著非常重要的作用，贊美上帝，并且喚醒世人，使其敬奉神，由此，將其地位進(jìn)行了非常大的提升，成為宗教藝術(shù)。但是對器樂有著非常錯誤的認(rèn)知，沒有對其做到足夠的重視。在中世紀(jì)的歐洲，最能夠體現(xiàn)聲音諧和的合唱成為其基本的音樂形式，對唱詩班進(jìn)行了相應(yīng)的設(shè)置，與管風(fēng)琴的大教堂成為了音樂傳播的集中地，與此同時，圣歌學(xué)校成為了培養(yǎng)歌手的基本場所，聲樂教學(xué)有著非常重要的目標(biāo)，主要是對唱詩班的圣詠歌唱家進(jìn)行有效的培養(yǎng)?？梢哉f，當(dāng)下和之前的聲樂教學(xué)，主要是為合唱服務(wù)的合唱教學(xué)，圣歌學(xué)校只是進(jìn)而實現(xiàn)聲樂教學(xué)的專業(yè)化。到了十六世紀(jì)的時候，雖然文藝復(fù)興時期，敘事歌和牧歌以及宗教運動中的新教圣詠，也還是將合唱當(dāng)做重中之重，不過，也有著相應(yīng)的發(fā)展。在巴洛克時期的時候，器樂有了比較大的發(fā)展和進(jìn)步，直到19世紀(jì)，歌劇有了很大的發(fā)展，使得獨唱成為了歌劇聲樂的主角。在19世紀(jì)初的時候，樂隊進(jìn)行了相應(yīng)的擴(kuò)大，合唱合奏諧和的難度有著一定的加大，在此情況下，產(chǎn)生了指揮。

聲樂中包含了非常多方面的內(nèi)容，主要包括獨唱、齊唱，在發(fā)展的過程中，出現(xiàn)了對唱、重唱、聯(lián)唱和合唱，同時還包括與有器樂伴奏的雙合唱、大合唱和聲樂協(xié)奏等，并且是有著非常根本的追求的，主要是追求更多的不同樂音的更大范圍更高程度的和諧。在聲樂的追求中，對聲樂發(fā)展的諧和和華美的總體進(jìn)行了相應(yīng)的構(gòu)成。與此同時，有著具體的表現(xiàn)，主要有兩方面的表現(xiàn)，其一是從古希臘到18世紀(jì)，在音樂活動中，合唱占據(jù)著非常重要的位置，成為其主要的方式，其二是專業(yè)樂隊指揮出現(xiàn)和配器法的廣泛應(yīng)用，與此同時，對器樂中的室內(nèi)樂和交響樂等的發(fā)展進(jìn)行了有效的推進(jìn)。

從聲樂伴奏發(fā)展的角度來說，它與聲樂的諧和和華美的總體趨勢是息息相關(guān)的，能夠?qū)ζ湟筮M(jìn)行有效的滿足。在聲樂伴奏方面，也有著這兩方面的趨勢，聲樂從沒有伴奏，發(fā)展到有了擊節(jié)伴奏，然后到了對有著轉(zhuǎn)調(diào)功能的樂器進(jìn)行相應(yīng)的應(yīng)用，接著是能夠轉(zhuǎn)調(diào)的和聲樂器伴奏，再到小樂器伴奏、交響樂器伴奏，最后是用音色多樣、性能突出的交響樂器伴奏，這是一個對音響諧和和華美的整體趨勢進(jìn)行有效推進(jìn)的過程，從其發(fā)展邏輯的角度來說，也是合理的。其中，對相應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行了有效的體現(xiàn)和表明，主要體現(xiàn)的內(nèi)容是聲樂藝術(shù)是拓展審美意境、增強音樂的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，便可以在更大程度上加強音樂的要素，對伴奏進(jìn)行充分的應(yīng)用，由此加厚節(jié)奏和旋律等等，對器樂藝術(shù)進(jìn)行有效的應(yīng)用，實現(xiàn)其鋪墊和襯托等方面的作用和功能。通過這樣的措施和手段，能夠?qū)β晿匪囆g(shù)進(jìn)行有效的豐富和提高，從而獲得更高的伴奏效果。

對于聲樂的伴奏來說，除此之外，還有著相應(yīng)的表現(xiàn)，主要表現(xiàn)在伴奏技巧的運用和伴奏水平的評價等方面，其一，器樂和聲樂表現(xiàn)方面有著一定的互補性，并且這部分有著非常突出的諧和性和華美性。

在部分聲樂表演中，對鋼琴進(jìn)行了充分的應(yīng)用，發(fā)揮其伴奏的作用，相關(guān)的人士對其進(jìn)行了相應(yīng)的總結(jié)。對于鋼琴伴奏者來說，需要對自身的學(xué)術(shù)知識進(jìn)行有效豐富，對作品進(jìn)行全面、正確的認(rèn)知和了解，對作曲家的風(fēng)格和作品的性質(zhì)進(jìn)行忠實的反映，與此同時，還要保證合作的默契，由此對演唱者的演唱特點和個性特點進(jìn)行有效的突出和表現(xiàn)。并且還有具備多方面的能力，不只是要具備彈伴奏的能力，在伴奏的過程中，對自身的伴奏速度進(jìn)行靈活的調(diào)整。讓觀眾對演唱者的美好音樂進(jìn)行充分的享受，同時，對鋼琴伴奏的魅力進(jìn)行充分的感知。

當(dāng)下，最高水平的聲樂伴奏主要包括兩方面，分別是鋼琴伴奏和樂隊伴奏，并沒有得到更全面的發(fā)展，這種現(xiàn)象的存在是有著相應(yīng)的原因的，主要是其歷史發(fā)展的原因。但是，在發(fā)展的過程中，有了比較多的經(jīng)驗和技巧等，在新興樂器的聲樂伴奏中發(fā)揮著非常重要的作用，使其空間得到了有效的拓展，并且能夠在一定程度上推動聲樂的雙排鍵電子琴伴奏的發(fā)展，使其得到有效的啟發(fā)和繼承。

二、聲樂伴奏的雙排鍵電子琴的發(fā)展前景

在時代推進(jìn)的過程中，聲樂伴奏有了比較大的發(fā)展，朝著諧和、華美、精確和便捷等方向發(fā)展，并且是聲樂伴奏樂器和音色選擇的重要原則和標(biāo)準(zhǔn)，除此之外，編曲配器和藝術(shù)指導(dǎo)的過程中對其非常重視和關(guān)注。聲樂伴奏的初始階段，對擊壤而歌的方式進(jìn)行了充分的應(yīng)用，樂器的發(fā)展對其進(jìn)行了相應(yīng)的限制，不過，隨著樂器的發(fā)展和進(jìn)步，多種形式的樂器出現(xiàn)在人們的生活中，對這種限制進(jìn)行了有效的突破。

在上世紀(jì)的九十年代，以雙排鍵電子琴作為重要代表的電子鍵盤樂器有了長足的進(jìn)步，主要是因為在科學(xué)技術(shù)發(fā)展的過程中，計算機(jī)技術(shù)和樂器制造工藝不斷發(fā)展和進(jìn)步，與傳統(tǒng)樂器模式進(jìn)行了有效的分離，對多種新型的技術(shù)進(jìn)行了充分的應(yīng)用，并且對其進(jìn)行相應(yīng)的融合，在此基礎(chǔ)上，形成了電子琴和電子合成器等的綜合體。在雙排電子琴中，其音色是能夠隨意組合的，在此情況下，對樂器的音樂表現(xiàn)力進(jìn)行了很大程度的拓展，可以對當(dāng)下聲樂伴奏所需要的音色進(jìn)行全面的提供。所以，相較于其他的樂器，雙排鍵電子琴與聲樂伴奏諧和和華美的需求是更加契合的。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)是有著相應(yīng)的原因的，主要是雙排鍵電子琴對多種新型的技術(shù)進(jìn)行了充分的應(yīng)用，主要包括音源組件和樂器數(shù)字轉(zhuǎn)接等，當(dāng)與電腦的音樂系統(tǒng)進(jìn)行了相應(yīng)的連接的時候，能夠替代整個的管弦樂隊，然后對多聲部音樂作品創(chuàng)制和演奏的作曲和配器利器，不只是能夠在和聲功能方面優(yōu)于鋼琴，并且本身成為了有著全部銀色的交響樂器。

雙排鍵電子琴有著非常突出的表現(xiàn)力，發(fā)揮著非常重要的作用和功能，在音樂創(chuàng)作和表現(xiàn)方面有著不同替代的優(yōu)勢，與此同時，在聲樂伴奏等方面對其進(jìn)行了充分的應(yīng)用，并且有著非常突出的和理性。這中樂器在音色、響度和音長等方面有著非常大的選擇余地，正是因為如此，能夠?qū)Χ嗦暡恳魳穭?chuàng)作和演奏上原來的多種限制進(jìn)行有效的突破。

相關(guān)的人士對具體的聲樂作品的伴奏樂器選擇的標(biāo)準(zhǔn)和原則進(jìn)行了全面的研究和碳素，當(dāng)進(jìn)行雙排鍵電子琴的演奏的時候，能夠?qū)⑵渥鳛橹匾囊罁?jù)，也能夠成為音色選擇的標(biāo)準(zhǔn)和原則。這是有著相應(yīng)的原因的，主要是因為電子音樂技術(shù)逐步發(fā)展成熟，能夠使得作曲家在同一個樂器上同時演奏出多種不同樂器的音色，并且錄音的技術(shù)也得到了很大的發(fā)展和提高。

在現(xiàn)代流行音樂的伴奏中，雙排鍵電子琴占據(jù)著非常重要的位置，使其基本的樂器，對現(xiàn)代音樂的節(jié)奏和音色特征等進(jìn)行有效的表現(xiàn)，這是其非常重要的優(yōu)勢。不過，在其中設(shè)置了民族特色樂器音色，其逼真性稍顯欠缺。當(dāng)在非常重要的場合進(jìn)行演奏的時候，進(jìn)行民族聲樂伴奏的時候，需要在演奏之前就對其進(jìn)行有效的調(diào)配[10]。

對于聲樂伴奏的指導(dǎo)化和專精化來說，對音樂處理和語言的表達(dá)等是非常重視的，同時，從適應(yīng)音樂的表現(xiàn)的角度對演唱者調(diào)整聲音的運用進(jìn)行有效的指導(dǎo)。這種樂器對新型的技術(shù)進(jìn)行了充分的應(yīng)用，在對其進(jìn)行應(yīng)用的過程中，多種樂器在演奏的過程中還是可以對多種高難度的技巧進(jìn)行有效的應(yīng)用。由此對學(xué)習(xí)演奏的難度進(jìn)行有效的降低，使學(xué)習(xí)演奏的難度有著很大程度的降低。

結(jié)語

通過對聲樂伴奏發(fā)展趨勢和雙排鍵電子琴伴奏進(jìn)行相應(yīng)的分析和探索，從中發(fā)現(xiàn)，對于不斷發(fā)展的聲樂伴奏來說，在對其進(jìn)行了全面的創(chuàng)新之后，能夠使得聲樂藝術(shù)的感染力更突出，與此同時，在伴奏樂器中，聲樂伴奏的位置越來越突出，成為其一個全新的專業(yè)，并且發(fā)揮著越來越重要的作用。在聲樂伴奏中，對雙排鍵電子琴進(jìn)行充分的應(yīng)用，與當(dāng)下的聲樂伴奏發(fā)展的方向和趨勢是非常契合的，能夠推動現(xiàn)代流行音樂的發(fā)展。

[1]潘璐.聲樂伴奏發(fā)展趨勢與雙排鍵電子琴伴奏初探[J].藝術(shù)科技,2016,09：186.

[2]盧彥伊.淺談雙排鍵電子琴合唱伴奏的藝術(shù)性[J].大眾文藝,2014,13：142.

[3]劉青.聲樂鋼琴伴奏專業(yè)教學(xué)探析[J].音樂探索,2016,(2)：37-45.

[4]郭聰.簡析聲樂伴奏與鋼琴演奏的差異性[J].北方音樂,2015,35(18)：140-141.

[5]郭曉妍.淺析鋼琴的聲樂伴奏藝術(shù)[J].北方音樂,2013,(9)：125-126.