誰(shuí)該為這悲劇負(fù)責(zé)
——讀《一則新聞》有感

謝冰（湖北省武漢城市職業(yè)學(xué)院）

誰(shuí)該為這悲劇負(fù)責(zé)
——讀《一則新聞》有感

謝冰
（湖北省武漢城市職業(yè)學(xué)院）

這是一篇基于場(chǎng)景和女主人公言語(yǔ)、幻覺(jué)和行為而衍生出成因的一篇論文。誠(chéng)然，它是一個(gè)悲劇，但是誰(shuí)該為此負(fù)責(zé)呢？不能將這出悲劇簡(jiǎn)單歸咎于某一項(xiàng)因素，它是由許多因素共同導(dǎo)致。

悲?。簧鐣?huì)發(fā)展；社會(huì)轉(zhuǎn)型

一、文本簡(jiǎn)介

在《一則新聞》（A Piece of News）中，夫妻之間的冷戰(zhàn)、口水戰(zhàn)演變成了更加微妙的心理戰(zhàn)。他們相互心存芥蒂而又不愿主動(dòng)向?qū)Ψ酵侣缎穆暎l(fā)生在兩人間的小誤會(huì)一石激起千層浪。當(dāng)空虛無(wú)聊的魯比太太在報(bào)上看到那則新聞的主人公與她剛好同名，便引發(fā)了她的幻想：想象丈夫打傷了她。一開(kāi)始她只是覺(jué)得十分費(fèi)解，認(rèn)為該報(bào)道胡言亂語(yǔ)，但靜靜回想起來(lái)，她又不免心懷猜忌。原來(lái)她的丈夫克萊德酗酒成性，回來(lái)后就對(duì)她大叫，偶爾聽(tīng)到一些風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)便大發(fā)雷霆，扇她耳光，還揚(yáng)言要“用槍打掉她的魂”。兩人之間的溝通與理解早已消逝，夫妻間那份本已氣若游絲的愛(ài)則更是蕩然無(wú)存。因此，我們不難推測(cè)在魯比太太心中早就埋有恐懼的種子。韋爾蒂通過(guò)觀察普通人，洞悉他們的內(nèi)心世界，通過(guò)刻畫(huà)他們的行為與內(nèi)心活動(dòng)傳達(dá)自己對(duì)南方社會(huì)的看法，通過(guò)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界提示人的自我欺騙。這也正是本文想要通過(guò)分析揭示的東西。

二、造成她悲劇的外部原因

1.社會(huì)變化注定了她的悲劇

20世紀(jì)工業(yè)的發(fā)展在帶動(dòng)社會(huì)迅猛發(fā)展的同時(shí)，對(duì)人性、生活環(huán)境也產(chǎn)生了巨大影響。面對(duì)這樣的劇變，有些人在追求金錢(qián)的過(guò)程中迷失了自我，他們找不到也創(chuàng)造不出一種新的信仰以適應(yīng)新的生活。處于轉(zhuǎn)型期的人，不斷地接受、改變，甚至沒(méi)有時(shí)間停下來(lái)想一想，他們已經(jīng)不再是自己命運(yùn)的主人，而是將其順手交給了大機(jī)器和金錢(qián)?，F(xiàn)實(shí)是，人們?cè)谶@樣一個(gè)工業(yè)化的環(huán)境中只感受到了絕望和沮喪。

2.丈夫的行為加劇了她悲劇的形成

丈夫的冷漠。我們可以從他的措詞中初見(jiàn)端倪。比如，她丈夫回來(lái)之后問(wèn)她“Where you been，any way？”從這一句臺(tái)詞中我們首先可以看出，她丈夫?qū)λ膽B(tài)度非常惡劣?！癮ny way”一詞就可以體現(xiàn)夫妻之間的一種階層關(guān)系，他們處于不平等的狀態(tài)。正如，兒子不可能斥責(zé)父親一般，明顯地，克萊德在家里的地位是遠(yuǎn)高于魯比的。

除了丈夫的冷漠外，兩人之間的人性隔閡對(duì)這一對(duì)感情微弱的夫妻來(lái)說(shuō)也是致命傷。從丈夫的行為和氛圍這兩方面來(lái)考慮:首先，我們來(lái)看克萊德回家后的第一個(gè)舉動(dòng)?！癏e poked at Ruby with the but tof his gun，as if she were as leep.”丈夫回來(lái)之后看見(jiàn)妻子躺在地板上似乎是睡著了，他不是扶起妻子關(guān)愛(ài)地問(wèn)道：“你是不是病了？”或者“睡在這里會(huì)著涼的……”而是直接拿起槍托搗了搗她的妻子以確認(rèn)她是否睡著了。這一舉動(dòng)充分再現(xiàn)了他們夫妻之間不正常的溝通方式。丈夫連話也不愿跟妻子多說(shuō)一句，甚至連彎個(gè)腰就能做到的關(guān)愛(ài)，也不愿意施舍。

三、造成她悲劇的內(nèi)部原因

韋爾蒂的小說(shuō)大都是在社會(huì)轉(zhuǎn)變的歷史背景下，描寫(xiě)南方社會(huì)生活在社會(huì)最底層的那些人的小事情。這些人會(huì)帶上一些與當(dāng)時(shí)背景相關(guān)的性格色彩，比如，新的信仰以及對(duì)舊觀念的沖擊，使人們?cè)谝欢〞r(shí)期內(nèi)缺乏信仰。

1.從場(chǎng)景分析魯比太太的空虛感

場(chǎng)景描述最能徹底反映一個(gè)人的精神、心理狀況。我們拿小屋“cabin”為例說(shuō)明。小屋給人的感覺(jué)是：狹小、黑暗、封閉。這些特征都是魯比太太做為一個(gè)畸零人的性格特征。她可以成天待在一個(gè)這么狹小的空間里不與外界交流，也可以在這樣的一個(gè)小空間里不停地幻想，把自己陷入一種虛構(gòu)的“安全感”中，以此從殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中逃離出來(lái)，這實(shí)質(zhì)上是她內(nèi)心軟弱不敢反抗的一種表現(xiàn)。

2.從幻想內(nèi)容分析魯比太太的絕望

如同場(chǎng)景分析一樣，人的心理特征也最容易從思想中表露出來(lái)。魯比太太幻想自己被殺、被埋的同時(shí)，她也幻想著她的丈夫在她死后給她買(mǎi)上一條新裙子，把她深情地埋葬后，自己還特別痛苦、特別惋惜；還有魯比太太覺(jué)得丈夫很英俊，自己很年輕漂亮，甚至還幻想自己離家出走能喚起丈夫的嫉妒心。也就是說(shuō)人是在現(xiàn)實(shí)中得不到的情況下才會(huì)幻想與事實(shí)相悖的、跟自己愿望相符的這類(lèi)事物。那么這地方的用意無(wú)非是為了強(qiáng)調(diào)魯比太太是想為自己的畸形人生開(kāi)脫，使她扭曲的想法及人生合理化。

3.從行為舉止看她的迷失

對(duì)報(bào)紙莫名的關(guān)注就是她迷失自我的一種表現(xiàn)。在那樣一個(gè)社會(huì)里，人們的思想經(jīng)受了巨大的震蕩，一時(shí)之間還恢復(fù)不了，所以顯現(xiàn)出來(lái)的便是一種自我迷失、自我彷徨的狀態(tài)。即便是什么意義也沒(méi)有的一張過(guò)期報(bào)紙也能如一個(gè)嶄新的觀念般使人振奮，糾人心緒，這無(wú)疑也是對(duì)社會(huì)大發(fā)展的一個(gè)極大諷刺。

從上面的分析中不難看出，社會(huì)大發(fā)展對(duì)人的思想造成了極大沖擊，乃至人們隨即而來(lái)產(chǎn)生了一系列變異的想法。而我們?nèi)祟?lèi)面對(duì)這樣巨大的沖擊時(shí)，表現(xiàn)的正如魯比太太和克萊德所表現(xiàn)出來(lái)的一樣。兩人歸結(jié)起來(lái)就算是逃避現(xiàn)實(shí)，這也是導(dǎo)致魯比太太悲劇的真正原因所在。不是她自己或者是別人造成的，是在社會(huì)壓力下自己的一種放任所導(dǎo)致的。

［1］李麗妍.綠色帷幕及其他的人物解讀［D］.東北師范大學(xué)，2007.

［2］張靜.童話表象下的唯美實(shí)驗(yàn)［D］.華中師范大學(xué)，2007.

［3］毛力.韋爾蒂小說(shuō)中“畸零人”心理的表現(xiàn)技巧［D］.黑龍江大學(xué)，2007.

·編輯 李琴芳