肖邦鋼琴奏鳴曲的演奏技法分析

宋 震

（肇慶學(xué)院 廣東 肇慶 526061）

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肖邦鋼琴奏鳴曲的演奏技法分析

宋 震

（肇慶學(xué)院 廣東 肇慶 526061）

【摘 要】肖邦作為世界近代知名的音樂家，其所創(chuàng)作出來的樂曲成為音樂史上的傳奇，廣為流傳。本文主要針對(duì)肖邦鋼琴奏鳴曲的演奏技法進(jìn)行分析，提出若干意見，僅供大家參考。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴奏鳴曲；演奏技法；建議

一、聲部層次方面

對(duì)于鋼琴演奏來說，聲部層次處理的好壞將會(huì)直接影響到整體的演奏效果，特別是對(duì)于肖邦鋼琴奏鳴曲來說，由于其強(qiáng)烈的韻律性和節(jié)奏性給其演奏帶來了很大的難度，需要相關(guān)演奏人員嚴(yán)格控制好聲部層次，對(duì)其進(jìn)行有效地處理，保證各個(gè)層次之間的緊密結(jié)合。

（一）主調(diào)織體。所謂的“主調(diào)織體”的處理指的是對(duì)于肖邦鋼琴奏鳴曲中關(guān)于半分解區(qū)域和分解區(qū)域中和弦部分內(nèi)容的演奏，對(duì)于這一部分來說，需要演奏者在處理的過程中根據(jù)音符和音節(jié)、音調(diào)的不同去進(jìn)行不同演奏方式的選擇，以便于更好的對(duì)主調(diào)聲部層次進(jìn)行清楚分明的處理，保證音樂的和諧悅耳。

（二）復(fù)調(diào)織體。所謂的“復(fù)調(diào)織體”主要針對(duì)的就是對(duì)于音樂不同層次采用不同的織體來對(duì)音樂進(jìn)行演奏和詮釋，肖邦在進(jìn)行其奏鳴曲的展開部分和引入部分演奏時(shí)經(jīng)常使用到這種復(fù)雜的演奏技巧，其除了能產(chǎn)生良好的音樂效果之外，也可以有效地提高整體音樂的感染力，給聽眾帶來更多身臨其境的感覺。例如：肖邦在進(jìn)行其《鋼琴奏鳴曲第一樂章》的演奏時(shí)就采用了這種復(fù)雜的演奏方式，在演奏過程中，其用右手負(fù)責(zé)整個(gè)音樂部分的高聲部，左手負(fù)責(zé)和弦和支撐，通過不斷的轉(zhuǎn)換和配合，保證整體音樂的連貫性和協(xié)調(diào)性。

（三）合唱織體。對(duì)于“合唱織體”來說，其主要是針對(duì)低音層、旋律層、和聲層，通過對(duì)各個(gè)聲部之間的鏈接和協(xié)調(diào)，進(jìn)而保證整個(gè)樂曲的節(jié)奏性和韻律性。除此之外，低音部分，演奏者應(yīng)該充分把握好手臂力量的運(yùn)用，將手臂的力量輕快而迅速傳送到指尖，進(jìn)而完成與鍵盤的親密接觸；中音部分則需要相關(guān)演奏者在傳輸力量的過程中輕柔適中，切勿過大或過小。

二、曲式結(jié)構(gòu)方面的演奏技巧

與傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲有著很大的不同，肖邦在進(jìn)行樂曲創(chuàng)作的過程中添加了一些全新的元素，突破了傳統(tǒng)模式的束縛，加大了演奏的難度：

（一）樂句間關(guān)系處理技巧。樂句作為肖邦鋼琴奏鳴曲中非?；A(chǔ)的組成部分，具有非常重要的意義，在進(jìn)行演奏之前需要相關(guān)演奏者對(duì)整個(gè)音樂的旋律趨勢(shì)有所了解，處理好各個(gè)樂句之間的連接，進(jìn)而保證整個(gè)樂曲在演奏的過程中統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

（二）樂段之間關(guān)系處理技巧。所謂的樂段關(guān)系處理主要指的是演奏者在演奏的過程中對(duì)于各個(gè)段落之間的處理方式，在進(jìn)行演奏之前，需要演奏者對(duì)整個(gè)樂曲有一個(gè)相對(duì)完整的認(rèn)識(shí)，劃分出整個(gè)樂曲的段落分割點(diǎn)以及樂曲的高潮部分，在高潮部分來臨之前如何進(jìn)入以及鋪墊也是其需要進(jìn)行的重要準(zhǔn)備工作。例如：在進(jìn)行肖邦鋼琴奏鳴曲第二鋼琴曲第一樂章的演奏的時(shí)候，需要嚴(yán)格把控好在高潮到來的時(shí)候?qū)τ诠?jié)奏的控制，不能擅自加快速度，需要保證其與前三小結(jié)的速度相同，嚴(yán)格杜絕由于演奏者自身停頓等問題給整個(gè)樂曲的節(jié)奏造成的破壞。

三、對(duì)于音樂節(jié)奏的處理技巧

作為整個(gè)音樂中非常關(guān)鍵的組成因素，對(duì)于節(jié)奏處理的好壞能夠真實(shí)的反應(yīng)出演奏者的演奏水平，對(duì)于肖邦來說，其在創(chuàng)作一系列的鋼琴奏鳴曲中對(duì)于節(jié)奏和韻律的把握是非常具體和高超的，形成了具有自身特色的節(jié)奏形式，本文將其音樂節(jié)奏技巧總結(jié)為以下幾點(diǎn)：

（一）復(fù)合節(jié)奏掌控。復(fù)合節(jié)奏在整個(gè)肖邦鋼琴應(yīng)用是最為廣泛的，“二對(duì)三”、“三對(duì)四”、“四對(duì)七”等都是較為常見的類型，這種復(fù)合型的演奏方式給整個(gè)樂曲帶來了非常強(qiáng)的律動(dòng)感，但同時(shí)也在無形之中給演奏者增加了演奏難度，需要演奏者兩手進(jìn)行不同的節(jié)奏演奏，甚至有的情況下還需要進(jìn)行連音節(jié)演奏，進(jìn)而營造出一種音樂的立體感和完整感。

（二）節(jié)奏型的塑造技巧。對(duì)于肖邦鋼琴奏鳴曲來說，在其節(jié)奏和韻律方面其沿用了較為固定和傳統(tǒng)的樂曲節(jié)奏模式，這樣更利于抒發(fā)作者及演奏家的情感，在演奏過程中需要演奏家對(duì)其進(jìn)行特殊的處理，將附節(jié)點(diǎn)的音樂彈奏的盡量短一些，甚至可以將其彈奏成短倚音，烘托出整個(gè)音樂強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

四、結(jié)語

綜上所述，肖邦作為近代著名的音樂家，其在整個(gè)音樂史上有著舉足輕重的地位。本文主要針對(duì)其鋼琴奏鳴曲的演奏技法進(jìn)行分析，提出若干演奏建議，希望能對(duì)未來演奏家的鋼琴演奏起到一定的促進(jìn)作用。

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中圖分類號(hào)：J624．1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0080-01