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    攪局者徐震

    2016-03-02 20:59姚璐
    人物 2016年2期
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)家藝術(shù)

    姚璐

    徐震將藝術(shù)創(chuàng)作的個人行為變成公司行為,這在當(dāng)代藝術(shù)圈聞所未聞。

    異類

    沒頂公司位于上海市郊一個工業(yè)園區(qū)內(nèi),那里幾乎都是空間高闊的長方形矮樓,倉儲功能突出?!皼]頂”是藝術(shù)家徐震創(chuàng)辦的公司,按照常理,它應(yīng)該出現(xiàn)在某一個藝術(shù)區(qū)或創(chuàng)意園區(qū)。但徐震對記者的大驚小怪不以為然,他淡淡地補(bǔ)充,可口可樂的倉庫也在左近。

    他用公司選址旗幟鮮明地表白了自己—這是一個異類。早在2009年,已經(jīng)成名11年的藝術(shù)家徐震對外宣布放棄“徐震”這個身份,轉(zhuǎn)而以“沒頂公司”的名號繼續(xù)闖蕩。在此之前,他是中國年輕一代藝術(shù)家中的領(lǐng)軍人物,在2004年獲得中國當(dāng)代藝術(shù)獎(CCAA)的“最佳藝術(shù)家”獎項,并一直受到國際展覽及畫廊的認(rèn)可。

    以公司名義進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,這是當(dāng)代藝術(shù)圈聞所未聞的事件,這意味著藝術(shù)家的創(chuàng)作由個人行為變成公司行為。接下來的4年,徐震銷聲匿跡,人們注意到,不少新作或展覽標(biāo)注著:沒頂公司出品。

    現(xiàn)在的徐震留普通的分頭,常穿西裝,沒頂公司總經(jīng)理金利萍說,她和徐震相識于20世紀(jì)的末尾,那時候徐震還留著長發(fā),很瘦很瘦,但是有一天,辦公室突然來了一個光頭的人,走近才發(fā)現(xiàn)是徐震,“他就突然剃光了,之后就沒有留過長發(fā)了”。徐震不是留有余地的那種人。

    這種決絕先是帶來錯愕,但喝彩緊隨其后。“觀念是否精彩”是當(dāng)代藝術(shù)的重要價值判斷點(diǎn)之一,沒頂?shù)挠⑽拿恰癿ade in”,但制造的主體卻隱匿了起來,這種消解自我角色的創(chuàng)作方式被視作對當(dāng)代藝術(shù)體系中的身份政治的反叛,藝術(shù)家劉逸鴻評價,這“不僅是抹掉一個已為藝術(shù)圈所熟知的名字,更重要的是去除‘藝術(shù)家這種身份,及其背后的神話。”

    “很多時候人是逼出來的”,徐震和《人物》記者談到7年前的決定時語氣很淡。改革開放之后,“八五新潮”把歐美的現(xiàn)代藝術(shù)介紹進(jìn)中國,早期中國的當(dāng)代藝術(shù)無論是思潮流派還是市場發(fā)展始終在跟隨西方,用對方成熟的形式或者框架表達(dá)中國的問題。上一代藝術(shù)家迷戀政治符號,卻在形式語言上毫無突破。但徐震更加年輕,他一出道面對的背景就是全球化,中國經(jīng)濟(jì)在崛起,藝術(shù)也要和西方真正同步,對他而言,“中國當(dāng)代藝術(shù)到今天來說最大的問題就是形式語言的缺失”。

    “你只能促進(jìn)自身,只能去試試看用更夸張的,或者更有創(chuàng)造力的各種想法去沖擊這個體制?!背闪]頂公司就是他使用的夸張手段。沒頂公司成立之后,40多人的團(tuán)隊被組建起來,他們分工明確,像一個真正的公司一樣工作—創(chuàng)意小組負(fù)責(zé)提供想法,制作小組則負(fù)責(zé)出產(chǎn)作品,財務(wù)、行政等部門各司其職,這是一個高速運(yùn)轉(zhuǎn)的公司,徐震大腦中層出不窮的想法在高效的管理下變成實物。

    過去的藝術(shù)運(yùn)營模式在他看來是“不公平的”,藝術(shù)家在畫廊、美術(shù)館面前始終處于弱勢的一方,他試圖通過公司建立起一個既有藝術(shù)創(chuàng)作,同時也運(yùn)營畫廊、藝術(shù)媒體、藝術(shù)衍生品,策劃藝術(shù)活動的完整產(chǎn)業(yè)鏈,是一套獨(dú)立的系統(tǒng)。另一方面,在藝術(shù)市場日益蓬勃的當(dāng)下,藝術(shù)家必須完成商業(yè)化,通過公司,他可以更好地完成團(tuán)隊協(xié)作,“因為它是管理的結(jié)果,它是一個團(tuán)隊的結(jié)果”。

    成立沒頂公司還像一項藝術(shù)行為一樣完成了諷刺—不少成名藝術(shù)家早已不再動手,依賴助手完成作品,徐震則讓享受功勞的藝術(shù)家消失了。

    他對自己的產(chǎn)業(yè)有著磅礴的野心,他希望過去待在美術(shù)館里的小眾的藝術(shù)可以成為人們生活中的必需品。

    怎么達(dá)成?2015年,沒頂公司對外高調(diào)地宣布了上一年度的總結(jié)—32個群展、3個個展、20多個藝博會、1本畫冊,完成了這么多的工作是一個策略,“有時候讓你去響應(yīng),還不如我逼著你面對這個問題,那我怎么能逼著你呢,那我要把我的事情做得足夠大,足夠多,足夠讓你不得不看到我,像可口可樂或者像電腦那樣。”

    打卡

    沒頂是一家真正的公司—并不標(biāo)榜羅曼蒂克的、藝術(shù)家工作室的工作方式—這里執(zhí)行嚴(yán)格的上下班打卡制度,采訪徐震的當(dāng)天,一名員工得知《人物》團(tuán)隊接下來要趕往電競選手Sky的拍攝現(xiàn)場,他非常羨慕,很想親眼去看看這個“大神級人物”,但猶豫再三,還是顧及到公司的規(guī)矩而失落地回到辦公室。

    總經(jīng)理金利萍告訴《人物》記者,大多數(shù)員工都是藝術(shù)院校的畢業(yè)生,并不適應(yīng)公司嚴(yán)格的制度,但金利萍告訴他們:“你不能以為說我是做藝術(shù)的我就可以在這里隨心所欲的,我想睡個懶覺就睡個懶覺,我想走就走了,這個不可能的?!闵习噙@幾個小時就是工作的,我付你工資你就是工作的?!?/p>

    徐震則是一個以身作則的老板,他自詡“農(nóng)民”,因為在郊區(qū)上班,還因為自己日復(fù)一日的忙碌。每天早上9點(diǎn),或者8點(diǎn)半,反正“只會更早”,他就開車到公司開始工作。金利萍在記者詢問徐震什么時候最開心時毫不猶豫地回答—“工作,他說他眼睛早上睜開一想可以去上班了,他覺得好幸福。”

    作為“老板”的徐震,生活比照純粹的藝術(shù)家已經(jīng)大有不同,“從藝術(shù)家的角度就是說我一個人能解決很多事情,但你成立公司的時候你會發(fā)覺你是一個集體作戰(zhàn),甚至于在藝術(shù)上你也是在集體作戰(zhàn)。它不光是說你的助手能不能幫你把它畫出來或者做出來,如何去推廣,如何去積累這些關(guān)系,如何管理整個兒的流程。你原來作為藝術(shù)家你可能不用那么地去了解市場,但你作為這樣的一個模式要去了解很多東西,其實就相當(dāng)于你給自己打開了一扇要學(xué)習(xí)更多東西的一個可能性。”徐震說。

    《人物》記者問他,這些在許多人看來實際、瑣碎,不那么天馬行空的工作有意思嗎?他回答:“至少生活不至于那么無聊了,原來做藝術(shù)家會覺得有點(diǎn)無聊的嘛?!本o接著他補(bǔ)充了令人出乎意料的答案:“(藝術(shù)家)沒事干啊,因為畫一張畫滿足了,滿意了,這就很容易沒事干?!?/p>

    在他看來,藝術(shù)教育有很大的問題,學(xué)生習(xí)得了對藝術(shù)的判斷力,但是沒有學(xué)習(xí)到真正的工作方法,“完全沒有規(guī)劃,不會去協(xié)同工作,沒有團(tuán)隊感,缺少自己再學(xué)習(xí)的能力”。在他看來,大家視作常態(tài)的藝術(shù)從業(yè)者“過度的自我化”,其實是藝術(shù)給人的借口。

    這非常打動和徐震同在創(chuàng)意小組的陸平原,他是一個年輕的藝術(shù)家,他告訴《人物》記者,“他的努力很影響我,讓我覺得需要學(xué)習(xí)……我原來覺得藝術(shù)家可能不需要這么拼命?!彼煊X到,自己最佩服的就是徐震的敏銳,“非常快速地抓住這個展覽中的一個最主要的核心”,而這種能力要?dú)w功于徐震在工作中不斷地精進(jìn),“有些人可能天生具有這種感覺,但是后天慢慢喪失掉了……他可能是天生加上后期的努力共同造就了這種敏感的東西”。

    上海基因

    那種浪漫自由的藝術(shù)家生活,徐震也曾經(jīng)歷過。他在上海市工藝美校快畢業(yè)時,父親遞給他一張報紙,說:“你看,現(xiàn)在都有藝術(shù)家村了,圓明園藝術(shù)家村?!毙煺鸢涯且暈樽约旱臎Q定性瞬間:“哇!并且你會覺得,哦,這個才是藝術(shù)家,會生活……他好像不受任何的約束?!?/p>

    不久之后,徐震去了北京,就住在圓明園,他說那是他“這輩子最高興的一段時間”,那些日子,“你就是聊天呀,跟各種朋友聊天,這個是詩人,那個是搖滾樂手,那個是酒吧調(diào)酒,那個是賣唱的。然后你有錢我跟著你混,我有錢你跟著我吃,說到幾點(diǎn)也無所謂,半夜三四點(diǎn)會被人繼續(xù)敲門進(jìn)來聊藝術(shù),聊這種苦大仇深的。也沒有什么娛樂的八卦,沒有商業(yè)的。”

    但是過了幾個月之后,骨子里的上?;蛎俺鰜砹?,“我在北京的這種生活過多了吧,就會覺得什么事情都沒發(fā)生,你不是做藝術(shù)的嘛,你不是要畫畫嘛,每天都玩掉了?!彼?dāng)即決定回上海,“上海是一個非常商務(wù)的城市”。他和幾個志同道合的朋友一起,真的開始創(chuàng)作—創(chuàng)作實在的作品。

    在圓明園短暫的三四個月時光是徐震39年的人生中,唯一過過的“藝術(shù)家的生活”,“懷念,很懷念,天天懷念,但是你如果要過那個日子,你不會有現(xiàn)在的這個你的結(jié)果”,他在那時就搞清了一件事,藝術(shù)家生活和藝術(shù)家,并不能劃上等號。

    持續(xù)地工作、精進(jìn),給了他另一種自信,“你會看到你的同學(xué),同年齡的都變成中年人的時候,你在中間其實長得都蠻老的,但其實你內(nèi)心還是20歲時候的這種憧憬,甚至你跟20歲一樣更自信,所以你會覺得跟同年齡的人都不一樣,你也會越來越相信你會做出很多很有趣的事情?!?/p>

    徐震告訴《人物》記者,周末不得不休假時,“就會覺得你這個人很傻逼”,隨后他又強(qiáng)調(diào)了兩次,“整個人就很傻逼,非常傻逼”。他直言不諱,自己如果休息、度假,都是為了陪伴家人,“只要一到辦公室就完全不一樣的狀態(tài)”,“像我這樣不正常,肯定不正常”,但他話鋒一轉(zhuǎn),“就像運(yùn)動員一樣,你要拿世界冠軍你肯定不正常?!?h3>妄人,天才

    徐震的外在具有一些矛盾性,他身高1米85,但并不健壯,而是帶有知識分子的斯文氣質(zhì),他是上海人,說起話來語調(diào)柔軟,卻又常常語出驚人,“我們這種人你把我放在哪我都不會是太太平平過日子的那種,所以還好在搞藝術(shù),放出去可能就,不知道會出事。”他承認(rèn)自己狂妄過度,是一個異類,但是“社會就是靠這種異類進(jìn)步的呀,所以我們這種人就是這樣的作用”。

    20歲時,徐震創(chuàng)作了第一個作品《彩虹》,那是一件錄像作品,一個男子在畫面中被一雙看不見的手不斷抽打,暴力之下,背部漸漸抽搐,皮膚泛出一道一道的紅印子。一個強(qiáng)烈的隱喻,“對身體和生活的感受了然可見”。四年后,這個作品參加了威尼斯雙年展,這使他成為了參加威尼斯雙年展主題展的最年輕的中國藝術(shù)家。

    “實際上我非常迅速地走完了絕大多數(shù)藝術(shù)家可能是大半輩子的過程,因為什么?很多藝術(shù)家是從20分開始慢慢做到80分,從我來說我非常實際的,直接上來就是75分,然后你走到90分的這個路程是很短的。”年少成名賦予了他自信,他得以在非常年輕的時候就開始追問自己,到底要的是什么。

    威尼斯是一顆糖,但是一顆糖不夠。又奮斗幾年,展覽記錄、名聲、價格都不錯,過上了舒適富足的生活,但他發(fā)現(xiàn),這仍然不夠。

    “這個時候你會覺得好像你跟普通人不一樣……后來發(fā)覺原來我還是對這種精神性的、形而上的很多種東西是否實現(xiàn)(感興趣),其實你最終會覺得你的價值在那一塊?!?/p>

    陸平原形容徐震的創(chuàng)造力之豐沛,“走三步就有五十個(想法)”。徐震說,“很多藝術(shù)家的工作方式是今天想了一個想法,三年把這個想法豐富化,不是不好啊,我不行,我會兩分鐘就把這個想法豐富化已經(jīng)想好了,我已經(jīng)看得到三年后我是什么樣了”,所以他必須選擇協(xié)同工作的方式,由團(tuán)隊來同時并線進(jìn)行十幾個項目,“你腦子里會并存很多想法呀,你沒有那么多三年去做的,所以你只能把三年壓縮成十個三年?!?/p>

    尤倫斯藝術(shù)中心的館長田霏宇形容徐震,“他不是一個很細(xì)致的、工匠式的藝術(shù)家,他甚至有時候會做得比較糙,但他的觀察和表現(xiàn)力其實是非常有意思的。”

    對徐震來說,這個時代就是如此,互聯(lián)網(wǎng)把人們的注意力切成了碎片,那么,“你真的也很碎片化的方式處理它呀”。

    他不覺得自己創(chuàng)作超多的作品有問題,“你一年做那么多作品它不是一個量的問題,它就是你在直接呈現(xiàn)這個時代的可能性呀。既然問題是有那么多信息產(chǎn)生,一個人在一個星期之內(nèi)接收的相當(dāng)于宋朝、唐朝人一輩子的信息,那你怎么能創(chuàng)作方式跟以前一樣呢,是不可能的呀,對吧,你要消化這個東西你要吐出來,吐出來就是這樣的?!?/p>

    對于那些能夠留下的作品,他有一套標(biāo)準(zhǔn),“第一,它具有時代的烙印很強(qiáng)。第二,它在技術(shù)、想法、制作都是非常高度。”每做一個作品,他和他的同事都會進(jìn)行橫向的比較,“就比如說你表現(xiàn)一個男女關(guān)系,我們會把表現(xiàn)男女的關(guān)系全部擺出來,我們?nèi)タ措娪氨憩F(xiàn)手法、戲劇、音樂、視覺藝術(shù),然后在每個門類中拿出前三名再進(jìn)行比較,其實這是一個很科學(xué)化的評估一個藝術(shù)品的方法?!?/p>

    他非常自信,“我們這個東西兩分鐘想出來的,你放在那三十年想出來的旁邊它也沒法跟我們比?!彼J(rèn)為自己的作品將影響深遠(yuǎn),“如果我的作品很少,會增加這個作品在短時間之內(nèi)的神秘性。但是我們作品很多,我們隨意做,實驗性的框架在做。因為多,你不會去珍惜這樣的一個流芳百世的作品,但是時間會慢慢慢慢地洗滌這個東西?!?/p>

    “那么,只要朝這些方向去努力?!彼膭?chuàng)作有非常清晰的路徑,從身體,到性別、性,再到社會秩序、政治空間,然后再走向意識形態(tài),“我今天的工作已經(jīng)變成一個非常漫無邊際的系統(tǒng)性的工作,甚至于你希望自己成為系統(tǒng),我知道這是一個很邪惡的想法,試圖成為系統(tǒng)最后都是會毀滅的。但是,你需要有成為這種系統(tǒng)的這種”,他頓了頓,緩緩說道,“野心和信心”。

    在《人物》記者和他提到“流芳百世”之后,徐震明顯變得興奮了起來,他之后9次提到了這個詞,隨后他又置換了一次這個說法——“永生”,“我相信你問一些人,一些人說我不希望成為那樣的人,太累了或者怎么樣。那對于我這種人來說沒問題啊,你有這個可能的話為什么不呢?”

    他非常清楚,“我們這種人就會處在一種妄人和天才之間,成功就是天才,不成功那你就是很狂妄的一個人”。但他早就決定了自己的人生道路,并且堅定不移,他說自己的孩子正在學(xué)習(xí)游泳,嗆水讓小朋友非??謶?,他于是教育孩子說:“無視困難,沒關(guān)系,一條道走到黑,就算撞墻了也沒問題”。

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