從影視敘事策略角度分析影片《美人魚》

蘇　娜

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從影視敘事策略角度分析影片《美人魚》

蘇娜

摘 要：《美人魚》是周星馳導(dǎo)演的又一部力作，影片在2016年2月19日上映，一經(jīng)出現(xiàn)，便打破了華語影壇票房紀(jì)錄，受眾在觀影中被影片的敘事策略所觸動，引發(fā)了廣泛共鳴。本文從懸念、沖突、修辭手法的運用三個方面，探究《美人魚》的敘事策略。在探尋其劇情設(shè)置的過程中，筆者領(lǐng)會了周星馳執(zhí)導(dǎo)影片的敘事手法，在其后的教學(xué)中具有一定的參考價值，對于影片內(nèi)容構(gòu)成、情節(jié)設(shè)定、謀篇布局等，也有了進(jìn)一步的認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：懸念；沖突；修辭；美人魚；影視；敘事策略

1 懸念設(shè)置

影片《美人魚》所構(gòu)建的懸念機(jī)制，將懸念的解讀提升到了新的層級，通過情節(jié)點設(shè)置懸念，使影片內(nèi)容充滿張力，引發(fā)觀眾的參與感。聶欣如認(rèn)為，“懸念是一種情緒，這一情緒是由兩種不同的情緒合成的，或者說這種情緒具有兩個要素：緊張和疑問。由這兩種情緒要素合二而一的情緒便是我們所說的懸念”。影片《美人魚》便是圍繞主題設(shè)置懸念。

1.1 環(huán)保議題

影片開篇采用紀(jì)錄片方式，以環(huán)保主義視角展開故事。濃煙滾滾的場景、大片被砍伐的森林、大量的污水被排入海中、海鳥渾身被油膩的污水浸透、捕鯨船殘酷血腥的捕殺鯨魚等，采用積累蒙太奇技法，給予觀眾一定的情緒積淀，這種緊張、疑問情緒的激發(fā)，為影片進(jìn)一步揭曉敘事內(nèi)容鋪陳。

1.2 人魚師太

人魚師太的出現(xiàn)，也是一個懸念線索，從這位滿臉皺紋，飽經(jīng)滄桑的人魚師太身上，受眾隱約感到她身上有故事，在其訴說人類的進(jìn)化史中，提到人類越進(jìn)步越暴戾，通過訴說人類破壞海洋生態(tài)環(huán)境的行徑，引出人類是邪惡的論斷。然而，當(dāng)師太剛要說到重點“但是”時，在人魚復(fù)仇計劃的執(zhí)行者珊珊追問的過程中，這位師太卻說著說著睡著了，接下來會發(fā)生什么？此類懸念的設(shè)置，引發(fā)了受眾的好奇心和觀影欲望。

1.3 幻境結(jié)尾

在影片結(jié)束時，劉軒和人魚珊珊同游海底世界，領(lǐng)略大自然的佳境，劉軒對外界一直守口如瓶，是為了保護(hù)人魚，因此，拒絕承認(rèn)人魚的存在。科學(xué)探索議題出現(xiàn)了：到底有沒有人魚？這個議題也一直困擾著當(dāng)代科學(xué)界，影片結(jié)尾，劉軒與人魚家族快樂暢游海底世界的情景與現(xiàn)實科學(xué)探索的議題高度契合，亦真亦假的“美人魚”結(jié)局，留給觀眾無限思索的空間。

2 沖突設(shè)置

2.1 人與自然環(huán)境的沖突

在填海造陸的過程中，人類的足跡從陸地延伸至海洋，無所不在，人類為了擴(kuò)大自我生存空間，不斷向大自然索取，破壞生態(tài)，占據(jù)了絕對霸權(quán)。以若蘭為代表的貪念、私欲極為強(qiáng)烈的人類，開啟聲納使人魚家族遭受無妄之災(zāi)，因此，人魚家族實施報復(fù)計劃，這一切都顯示了人類過度開發(fā)與環(huán)境承受能力之間不可調(diào)和的矛盾沖突。影片中人魚族家族報復(fù)計劃的實施，實際上是其代表大自然的報復(fù)行動，人與自然環(huán)境的沖突，源于人類無休止的過度開發(fā)，人類的貪婪造成生態(tài)環(huán)境遭受重創(chuàng)，如同八爪魚的審判詞一般：“你知道你把地球生態(tài)環(huán)境破壞成什么樣嗎，你有什么權(quán)利去破壞一個屬于我們大家的家園？”人類應(yīng)該反思自身不計后果的行為給大自然帶來的災(zāi)難，這種災(zāi)難的后果，必然會導(dǎo)致大自然的無情報復(fù)。

2.2 人與人的沖突

劉軒與珊珊，一位是青羅灣的所有者，采用填海造陸的方式，并開啟聲納驅(qū)離海洋生物，使人魚族陷入生存危機(jī)；珊珊作為人魚家族的復(fù)仇者，被寄予厚望，開啟復(fù)仇計劃，從宴會上贈與電話號碼，到劉軒辦公室的行刺未遂，最終愛上了這個“仇家”，一幕幕笑料百出，又發(fā)人深省的復(fù)仇行動，在愛恨情仇的交替中沖突不斷升級，使受眾隨著沖突的延展，被帶入了影片的情境中，引發(fā)關(guān)于人性、人生追求的思考。另一對沖突是劉軒與若蘭。在影片中的一番對話中，已經(jīng)折射出兩人的矛盾沖突。兩人獨處時，若蘭一番奚落，若蘭提到基因不同，是指劉軒自小生活在一個食不果腹、饑寒交迫的環(huán)境中，發(fā)達(dá)了便縱情聲色，還與一個貌似應(yīng)招女郎的女人搭話，這充分說明劉軒品味不高，骨子里“低賤”。這一番話引起了劉軒的極度不滿，從這里開始，沖突便展開了，劉軒故意打電話與珊珊聯(lián)系，觸發(fā)若蘭的妒忌心，接下來兩個人注定不同的軌跡行動便開啟了。

2.3 主人公的內(nèi)心沖突

珊珊的內(nèi)心沖突，是指其在交往過程中，愛上了一個不該愛的人，本來是復(fù)仇的對象，卻被其真我的坦露所感動，并愛上了劉軒。當(dāng)劉軒送珊珊回家的路上，兩個人在月下漫步，珊珊邀請劉軒進(jìn)屋喝茶，準(zhǔn)備實施復(fù)仇計劃時，轉(zhuǎn)念間又改變了心意，以“太晚了，你先走吧”為借口，讓劉軒走掉了，放了劉軒一條生路；另一方面，劉軒被人魚族帶到審判地時，躲在一旁的珊珊很痛苦，面對八爪魚一次一次的審問，近景鏡頭里的珊珊，其表情已經(jīng)揭示了內(nèi)心的斗爭，作為人魚族的她，辜負(fù)了使命，愛上了劉軒，并放走了他，與此同時，看到族類被聲納殘害的體無完膚，內(nèi)心的焦灼想通過自殺了斷，其內(nèi)心的沖突由此可見一斑。

影片中的一首原創(chuàng)歌曲《無敵》多次出現(xiàn)，歌詞內(nèi)容也是劉軒個人內(nèi)心的真實寫照，歌詞中：“無敵是多么多么寂寞，無敵是多么多么空虛，獨自在頂峰中，冷風(fēng)不斷的吹過，我的寂寞，誰能明白我?！备柙~表達(dá)了劉軒的內(nèi)心沖突，一方面，從其舉辦大型晚宴的情況中看到，名流顯達(dá)悉數(shù)到場，劉軒在車?yán)锉灰蝗好琅負(fù)碇菜坪軣狒[很享受的景象，與其后他單獨在辦公室里形成鮮明比對。劉軒獨自打開音響開始自述心曲，排解心中的苦悶，擁有了財富、地位，被一群追求者圍繞，其心中明晰，這些人都是利益的追逐者，其內(nèi)心在苦苦尋覓一個知音，渴望一位懂他的人出現(xiàn)。為了掩蓋內(nèi)心的脆弱，他采用過激的行為消解掩蓋，心理學(xué)稱為“反向作用”，其對下屬粗暴的態(tài)度，將文件摔到員工身上，對問候他的工作人員是詛咒的回復(fù)，他擁有財富卻沒有知音，所有的快樂純真都在其過分追求財富的欲求中消逝了，包括情感。他深知那些美女都是為了錢才任其召之即來，揮之即去。此外，當(dāng)珊珊出現(xiàn)時，自認(rèn)為很懂女人的劉軒，認(rèn)為珊珊是在貪圖他的財富，他把錢直接砸向珊珊的場景表明：一方面，劉軒接受物質(zhì)女的投懷送抱；另一方面，也很鄙視這類女人，其內(nèi)心充滿了矛盾。這位貌似盛氣凌人、不可一世的霸道總裁，在得知珊珊不是拜金女時，選擇留在游樂場，并說道：“我怎么會在這樣的地方吃東西呢，你開玩笑吧你”，而后他與珊珊兩人在游樂場一起愉快用餐，他痛哭流涕回憶起小時候父親撿來的雞腿和珊珊在一起時吃到的是一樣的味道，這些言語與行動的反差，將劉軒內(nèi)心的矛盾沖突和脆弱暴露無遺。

3 象征與隱喻修辭的運用

影片從開篇到?jīng)_突設(shè)置，再到結(jié)尾象征與隱喻手法的運用。復(fù)仇的使者人魚珊珊，取意為珊瑚中的珊字，象征其是海洋生物，是海洋環(huán)境的代表，人魚師太所說的“愛超越一切”，暗指自身和鄭先生的一段戀情，畫卷中呈現(xiàn)的人魚就是自己。師太口中所說的人的暴戾，是暗指那些利欲熏心失去良知的人類，即以若蘭為代表的一類人。而若蘭所說的人魚暴戾，是帶有個人報復(fù)珊珊的私欲色彩，是自己狹隘、不擇手段的說辭。影片中修辭的運用，見于影片各個段落中，引發(fā)了觀眾的共鳴，增強(qiáng)了影片的感染力。

參考文獻(xiàn)：

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［4］蘇牧.榮譽(yù)［M］.北京：中國電影出版社，2002.

作者單位：（大連藝術(shù)學(xué)院）