電視技術(shù)與電視藝術(shù)的關(guān)系探究
——以《央視春節(jié)聯(lián)歡晚會》為例

李　政

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電視技術(shù)與電視藝術(shù)的關(guān)系探究
——以《央視春節(jié)聯(lián)歡晚會》為例

李政

摘 要：電視技術(shù)的發(fā)展給電視藝術(shù)的呈現(xiàn)方式帶來越來越多的可能性。人們?nèi)諠u進(jìn)步的審美能力，也敦促著電視技術(shù)不斷自我革新。本文以《央視春節(jié)聯(lián)歡晚會》為例，歷時性的介紹電視技術(shù)與電視藝術(shù)之間的相互關(guān)系。

關(guān)鍵詞：電視藝術(shù)；電視技術(shù)；電視節(jié)目；央視春晚

1 歷屆春晚電視技術(shù)的發(fā)展演變

真正意義上的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會是在1983年第一次成功舉辦，以現(xiàn)場直播的形式播出。由于技術(shù)條件的限制，趙忠祥致開幕詞的幾分鐘內(nèi)，畫面沒有任何變化。從燈光來講，僅起到了基本的照明作用，沒有考慮到用燈光來渲染舞臺。演員只能依靠節(jié)目本身的編排來吸引觀眾的注意力。

考慮到春晚場地的限制，1985年春晚在北京工人體育場舉辦。這場春晚解放了舞臺場地，不僅設(shè)立晚會主持人，也實現(xiàn)了觀眾參與點播互動。這屆春晚以來，春晚的導(dǎo)演們意識到了電視技術(shù)對于春晚的重要性。

1987年春晚使觀眾第一次體驗到了舞臺燈光對舞臺氣氛渲染的重要作用。費翔《冬天里的一把火》，燈光歌曲配合的恰到好處，營造出了震撼的舞臺效果。同時攝制方面也有很大進(jìn)步，鏡頭分切顯得更加成熟。節(jié)目中景別運用豐富，從一開始全景的推鏡頭，切換到了中景，然后是表情上的特寫。機(jī)位上也相得益彰，甚至看到了不常見的仰拍和背拍機(jī)位。多角度多機(jī)位拍攝滿足了觀眾從各個角度欣賞節(jié)目的好奇心，豐富的鏡頭組接，也增強(qiáng)了節(jié)目的節(jié)奏和藝術(shù)特色，成就了春晚歷史上一個非常經(jīng)典的節(jié)目。

春晚在形式上大膽創(chuàng)新是在1993年，首先是香港、臺灣、新加坡電視節(jié)目制作團(tuán)隊的參與，為央視春晚帶來了全新的技術(shù)支持。其次，在舞臺設(shè)計方面使用了兩層包廂式的立體場景，打破了傳統(tǒng)臺上臺下的單一場景。體現(xiàn)在電視技術(shù)層面的革新，是LED顯示屏首次出現(xiàn)在了春晚舞臺上，顛覆了舞臺設(shè)計的創(chuàng)造手段和方法，改變了之前舞臺只能實景搭建的格局。

2009年的春晚是一場聲光打造的饕餮盛宴，對于聲音制作，首次采用了在現(xiàn)場播放環(huán)繞立體聲，僅無線話筒就用了50多套。另一重要的創(chuàng)新是移步換景的燈光設(shè)計，成功把舞美和燈光融為一體。

2 電視技術(shù)與電視藝術(shù)的關(guān)系

2.1 電視技術(shù)是電視藝術(shù)發(fā)展的先導(dǎo)

從電視被當(dāng)作一種藝術(shù)載體，電視技術(shù)就是電視藝術(shù)發(fā)展的先導(dǎo)。制作一檔精良的電視欄目，技術(shù)手段必不可少。只有熟練掌握電視技術(shù)，才有可能發(fā)現(xiàn)電視藝術(shù)的無限可能性，把具有更高藝術(shù)價值的電視節(jié)目呈現(xiàn)給觀眾。如今，電視藝術(shù)早已不是對生活的簡單復(fù)制，更要把人們內(nèi)心更深層次的情感、思想、欲望等非實體的東西活生生的展現(xiàn)在觀眾面前，給廣大觀眾一個看得見、摸得著的世界，這一切的實現(xiàn)必須要電視技術(shù)作為保障。

2.2 電視藝術(shù)是電視技術(shù)發(fā)展的歸宿

電視技術(shù)在本體上并不具備任何的藝術(shù)價值。電視技術(shù)的價值，體現(xiàn)在對電視藝術(shù)的表達(dá)之中。

電視節(jié)目是整個電視制作流程的最終產(chǎn)品。對于大多數(shù)電視受眾來講，判讀一檔電視節(jié)目是否好看，主要是看節(jié)目是否符合自己的口味、是否滿足了自己的需要、是否有較高的欣賞價值。對于節(jié)目本身使用了何種的電視技術(shù)手段毫不關(guān)心，電視技術(shù)只是使得觀眾更加容易去接受節(jié)目本身所傳達(dá)的精神內(nèi)涵。

2.3 電視藝術(shù)與電視技術(shù)互相滲透

一種藝術(shù)形式想要通過電視這個媒介表現(xiàn)出來，就需要考慮配合那種電視技術(shù)來表現(xiàn)。同樣的，一種技術(shù)手段，想要用于電視這個媒介中，也必須得找到他能表現(xiàn)出來的藝術(shù)形式。

電視技術(shù)的迅猛發(fā)展和人類藝術(shù)創(chuàng)造力的不斷深入，不斷提升著我國電視節(jié)目的整體水平。這不會僅僅體現(xiàn)在央視春晚中，而是表現(xiàn)在各種各樣的電視節(jié)目當(dāng)中。值得我們注意的是，電視藝術(shù)和電視技術(shù)要平衡發(fā)展，一味的依賴電視技術(shù)，而在電視藝術(shù)創(chuàng)作之中找借口，會使電視節(jié)目缺乏藝術(shù)力，變得華而不實。只注重了電視藝術(shù)，而不考慮電視技術(shù)，電視節(jié)目則會缺乏專業(yè)性和表現(xiàn)力。一檔創(chuàng)意新穎、構(gòu)思巧妙、風(fēng)格獨特的電視節(jié)目，應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)與技術(shù)的巧妙結(jié)合，兩者不能割裂開來。另一方面，電視技術(shù)的不斷革新，不能只靠電視工作人員，要向物理、化學(xué)等理科專家學(xué)習(xí)借鑒，先進(jìn)的電視技術(shù)中包含著先進(jìn)的技術(shù)手段，這些技術(shù)，僅靠一種知識體系是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

參考文獻(xiàn)：

［1］李慶山，李敬.中央電視臺24屆春節(jié)聯(lián)歡晚會臺前幕后［M］.北京：中共黨史出版社，2007.

［2］郭鎮(zhèn)之.從服務(wù)人民到召喚大眾——透視春晚30年［J］.現(xiàn)代傳播，2012（10）.

［3］楊琨.數(shù)字技術(shù)使電視晚會更加精彩［J］.中國傳媒科技，2009（2）.

作者單位：（河南大學(xué)）

作者簡介：李政（1990-），男，廣播電視專業(yè)研究生。研究方向：廣播電視有聲語言及主持人主持形態(tài)研究。