面料再造藝術在室內(nèi)空間中的運用

董航?游林

隨著現(xiàn)代社會的不斷進步，人們對于生活的品質(zhì)要求也不斷提高，室內(nèi)軟裝飾設計逐漸在人們的居室設計中占據(jù)主要地位，而對于室內(nèi)軟裝飾的設計，面料的再造設計和重塑是對創(chuàng)意設計表現(xiàn)的基本方法。面料再造顧名思義就是對現(xiàn)有的面料進行二次藝術設計處理，面料再造藝術作為一種傳統(tǒng)的面料處理工藝，有著靈活運用材料、多變的處理手法和新奇的創(chuàng)意等特點，并且借鑒在服裝界的影響力，面料再造的運用正逐漸的從服裝設計領域轉(zhuǎn)向室內(nèi)軟裝飾紡織品鄰域。

隨著房地產(chǎn)行業(yè)不斷發(fā)展，人們對生活品味的要求也變得越來越高，對于居室空間的設計也變得更加個性化。于是“輕裝修、重裝飾”作為一種主流的設計思路逐漸的被人們所接受和運用。所謂“輕裝修、重裝飾”就是指在設計過程中簡化居室的基礎裝修，將設計的重點放在室內(nèi)軟裝飾上。在室內(nèi)陳設品上添加一些居住者的思想和理念，用軟裝飾打造出適合居住者的個性化空間。

在室內(nèi)硬裝修出現(xiàn)不同風格不同流派的今天，室內(nèi)軟裝飾總能以其的獨有靈活性和適應性與之協(xié)調(diào)，但對于室內(nèi)軟裝飾而言，不同的面料和不同的處理手法所達到的藝術效果也是不盡相同的。面料作為一種室內(nèi)軟裝飾中最基本的材料之一，如何能運用最基本的面料來設計出一種既能滿足生活需求又能滿足大眾審美的軟裝飾設計呢？

面料再造藝術在國內(nèi)的研究現(xiàn)狀

從當今的軟裝飾行業(yè)來看，大多數(shù)的室內(nèi)裝飾品設計師所做的只是一些圖案設計，通過設計圖案紋樣與面料結(jié)合，雖然這是一種比較成功的方法，但是在設計行業(yè)飛速發(fā)展的今天，更應該創(chuàng)新出一些更加新穎的設計手法。于是面料再造藝術出現(xiàn)在了一部分設計師的作品中，但這些作品大多數(shù)都是出現(xiàn)在服裝設計上，對于室內(nèi)裝飾紡織品上出現(xiàn)的面料再造還僅僅處于初步階段，水平相對較低，但室內(nèi)裝飾紡織品在營造居室環(huán)境上起到不可忽視的作用，如何讓室內(nèi)裝飾紡織品更能適應居室環(huán)境，是人們面臨的重大問題。

整體上來看，面料再造藝術所適用的范圍是比較廣的，但具體到運用方面，目前在服裝設計行業(yè)中運用到比較多的面料再造，歸納和整理出了比較完善的資料，而對于在室內(nèi)裝飾紡織品中的面料再造近些年才逐漸的被人們所認知和關注，所以在室內(nèi)裝飾紡織品領域中有關面料再造的相關資料較為缺乏。雖然有些相關資料，但是對于這些資料都只是在面料再造的手法上進行介紹，并沒有從面料再造形成的藝術效果上進行較為系統(tǒng)的歸納和總結(jié)。所以說在國內(nèi)對于面料再造藝術，雖然有了一定的研究基礎，但是作為一門新興的藝術設計還有很多知識等待后人去研發(fā)。

面料再造藝術在國外的研究現(xiàn)狀

在國外室內(nèi)裝飾紡織品設計行業(yè)中面料再造的出現(xiàn)相對國內(nèi)較早，前期市面上常見的就是用棉線針織出蕾絲花邊作為裝飾，也有少數(shù)在面料上做出肌理效果的。在早期一些時裝設計師發(fā)現(xiàn)將用于服裝設計上的面料、圖案、二次設計手法直接運用到室內(nèi)裝飾紡織品上，會產(chǎn)生較以往不同的藝術效果，然而面臨競爭相對激烈的服裝設計行業(yè)和發(fā)展前景巨大的室內(nèi)裝飾紡織品行業(yè)，有一些優(yōu)秀的服裝設計師逐漸的轉(zhuǎn)向室內(nèi)裝飾紡織品行業(yè)，借鑒服裝設計上的優(yōu)秀創(chuàng)意，不斷的創(chuàng)新，柔和出了具有時裝潮流特質(zhì)的室內(nèi)裝飾紡織品。

從宜家等大型國外家居市場的走訪和調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，設計師為了更能凸顯設計主題，往往在家紡產(chǎn)品的設計上采用了越來越多的面料再造手法。這些產(chǎn)品更能被廣大的消費群眾所接受和認可。因此面料再造藝術處理手法成為設計師新寵。通過對消費者的調(diào)查了解，經(jīng)過面料再造等手法二次設計過后的面料逐漸的成為室內(nèi)裝飾紡織品的主要面料。

室內(nèi)設計的現(xiàn)狀分析

在如今的室內(nèi)設計行業(yè)提出了一種新地域主義，這是相對于傳統(tǒng)地域主義而言的。根據(jù)特定的地域文化和地域風情，密切關注生活中最貼切、親近的生活軌跡，提取出當?shù)匚幕凶畋举|(zhì)的東西，致力于用先進的設計理念和技術表達當?shù)孛袼孜幕?。使得室?nèi)設計與其外觀建筑能在當?shù)匚幕芯S持一種緊密的持續(xù)性關系。并充分的體現(xiàn)出一種特定的地域文化。

室內(nèi)設計中的人文關懷主要表現(xiàn)在設計人性化方面，結(jié)合人體工程學，消費心理學等設計出更符合人性、更便于使用的室內(nèi)空間。達到以人為本的設計原則，這也是當代設計師做出優(yōu)秀設計的重要目標，在如今生活節(jié)奏如此快速的社會，快節(jié)奏的生活讓人們感到巨大的生活壓力，于是人們希望能在工作的公共空間中感受到更多的人文關懷，而在私人空間中希望得到更多舒適和靜逸的生活情趣，以此緩解從工作上帶回的負面情緒，所以說人文關懷就是室內(nèi)設計的核心。

從我國室內(nèi)設計行業(yè)來看，大多數(shù)設計師從事的是硬裝修方面的設計工作，現(xiàn)在的硬裝修主要就是設計居室內(nèi)的六個面。以及一些大型的家居擺件。這些烘托出了一個室內(nèi)環(huán)境的整體氛圍，但與人的互動相對較少，而對于室內(nèi)軟裝飾設計還僅僅作為一種剛起步的行業(yè)，所謂的軟裝飾就是指在注重功能型為主的硬裝修之后，利用空間中可移動位置，易更換的室內(nèi)裝飾品如：家具、掛畫、燈光等對室內(nèi)空間的裝飾物進行再創(chuàng)造，是對空間進行二次設計或布置。而硬裝修一般則是指傳統(tǒng)家裝設計中的墻體、地面、吊頂?shù)鹊幕A裝修。軟裝修是相對于硬裝修多固定的結(jié)構(gòu)空間進行后期配飾，是建筑視覺空間的延伸和發(fā)展。如果說硬裝修是居室設計風格的大框架，那么軟裝修則是以細膩的方法，將二者完美的協(xié)調(diào)配合，從而展現(xiàn)出設計者的品味與個性。

面料再造行業(yè)的未來發(fā)展趨勢

隨著社會物質(zhì)生活的提高，人們對生活漸漸地從物質(zhì)需求轉(zhuǎn)向精神需求。相應的，在對于室內(nèi)裝飾的面料處理上也分為物質(zhì)和精神兩方面。物質(zhì)方面是其本身所具有的實用性，是滿足人們物質(zhì)生活的必要條件；而精神方面則是一種文化、一種生命力的體現(xiàn)。這種物質(zhì)和精神為人們提供了追求精神和情感的心理空間，使人們在這種軟裝飾的環(huán)境中能擺脫煩惱，得到身心的自由和放松?，F(xiàn)在的室內(nèi)設計軟裝飾設計師們所做的圖案設計，往往是運用一些傳統(tǒng)紋樣進行表達，這些紋樣具有一定程度上的相似性，在表達個性上面并不是特別明顯，對于面料再造，由于面料的選擇和處理手法的不同，再加以設計師的一些想法，在這些因素的共同作用下，能形成各種美輪美奐的藝術效果。這些效果充分展現(xiàn)出了設計師在設計上的個性化。由于社會和科技的不斷進步，市面上裝飾材料的更新得到了極快的發(fā)展，對于好的面料再造產(chǎn)品，如果沒有很好地施工工藝將它完美的呈現(xiàn)出來，也不能達到設計師的設計目的，并且面對生活水平的提高，人們對于生活品質(zhì)也相對的要求較高，對于材料的選擇也變得尤為苛刻，綠色的健康設計逐漸成為人們的追求，綠色設計能給人一種健康、環(huán)保、安全、舒適的感覺。

面料再造的藝術體現(xiàn)

面料再造是一種通過多面料進行二次設計后使面料以三維立體的肌理形式加以體現(xiàn)，這種處理手法不但可以提升面料在室內(nèi)軟裝飾藝術創(chuàng)作上的地位，而且豐富了軟裝飾設計師們的設計思維，是軟裝飾設計師進行設計的主要思維，也是各種面料通過室內(nèi)配套裝飾品所表現(xiàn)出來的藝術魅力，使面料再造工藝能在軟裝飾設計中取得更大的應用空間。

面料再造是以面料的重塑作為前提，運用各種再造手段對現(xiàn)有的面料進行二次設計和加工過后，使得面料在表面形態(tài)上出現(xiàn)新的紋樣和肌理效果。并在視覺、觸覺上給予一種新的藝術體現(xiàn)。

經(jīng)過再造過后的面料會形成較之前不一樣的紋樣、肌理效果、色彩變化，通過這種創(chuàng)新表現(xiàn)手法，使得原本簡潔的面料變的更加的內(nèi)容豐富， 并用新的圖案、紋樣、肌理、色彩變化等元素綜合的運用并加以體現(xiàn)。從視覺上給人一種新穎的視覺體驗。

肌理效果本身是由于對面料的形態(tài)加以改造而成的，所以這種立體造型給人一種凹凸的手感，由于面料質(zhì)地柔軟，并且這種通過面料自身形成的立體感，在觸覺上會給人一種較以往的平坦面料更加舒適的手感。

面料再造的基本處理手法

裝飾品面料再造的工藝手法與服裝設計上面料肌理再造設計手法基本相同，而在服裝面料肌理再造工藝中主要有立體再造工藝、加法再造工藝、減法再造工藝、變形再造工藝和復合再造工藝等。

立體再造工藝手法：

立體再造工藝手法是運用一些特殊的工藝手法，改變面料表面原有的基本形態(tài)，形成一些立體圖案和肌理效果，在視覺上給人一種奇妙的感覺，也有強烈的觸摸感。比較典型的處理手法有皺褶、絎縫、疊加、編織和壓花等。

皺褶處理：

面料的皺褶處理是借用外力對面料進行擠壓、堆積、旋轉(zhuǎn)等處理，使面料表面產(chǎn)生肌理效果，形成一種漸變的立體感，并運用面料褶皺設計運用到室內(nèi)空間中與其他的平整面料形成對比，突出面料再造的肌理感，形成一種獨特的藝術效果，如圖1 。

絎縫處理：

面料的絎縫處理是在帶有一些填充物的面料上通過絎縫手法形成圖案紋樣的工藝手法，這會使得所呈現(xiàn)的圖案或肌理外觀明顯、凹凸有致，填充也較為飽滿，有一種強烈的浮雕感，加上絎縫線也可以選擇一些色澤艷麗的線條搭配圖案紋樣，使面料體現(xiàn)出比較強烈的藝術感，如圖2。

疊加處理：

面料的疊加處理手法是塑造面料立體感的主要方法之一，通過面料的疊加產(chǎn)生立體感，對于面料疊加可以采用相同面料的疊加和不同面料之間的相疊加等手法，這種疊加效果具有較強的層次感，表面強烈的裝飾效果對人們的視覺產(chǎn)生了強大的沖擊。

加法再造工藝：

加法再造工藝是指在面料的表面添加相同或不同的材料，運用貼補、刺繡、或者印染的處理手法，在面料的表面進行裝飾美化，使面料表面產(chǎn)生新的藝術效果。

貼補處理：

貼補是一種將單獨材料運用熨燙、繡補的方式貼補到另一塊完整的面料上，將不同紋樣顏色的面料與基礎面料補貼在一起，能形成一種層次感豐富的效果，這種效果具有極強的視覺沖擊力，如圖3。

刺繡處理：

刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱。就是用針將絲線或其他纖維、紗線以一定圖案和色彩在面料上進行穿刺，以縫跡構(gòu)成圖案紋樣的裝飾織物。它是通過用針和線把人的設計和制作添加在織物上的一種藝術。刺繡的主要形式有十字繡、亂針繡、珠繡等。刺繡的工藝給人精致的感覺。相比顏色單一的面料，通過刺繡更能提高面料的藝術感染力，如圖4。

印染處理：

印染一般是運用傳統(tǒng)的手工所制作的印花、染色以及繪制的工藝。在傳統(tǒng)印染中比較成熟的工藝有扎染、繪染、蠟染等，通過印染可以使面料呈現(xiàn)出獨特的色彩，以扎染為例，運用不同的捆扎和夾攜手法相結(jié)合，能得到很多色彩豐富、圖形多變的藝術效果，如圖5。

減法再造工藝：

減法再造工藝是指在一塊完整的面料上，利用破壞構(gòu)成的原理，采用抽紗、鏤空、做舊等處理手法去掉原面料上的某些部分，達到另一種新的肌理效果。

鏤空處理是指在一塊完整的面料上剪裁出適合的形狀，這些形狀大多是通過設計特意創(chuàng)造出的一種圖案。也有在剪出的某些形狀里縫合出其他的圖案，這樣使得面料上既有鏤空的圖案又有突出的圖案，形成一種強烈的虛實對比，如圖6。

抽紗處理是指將面料局部的經(jīng)緯線抽取出來，利用布面上留下的抽紗痕跡和布絲，用抽

紗可以讓面料本身形成局部的透空紋樣，著這種透空和之前的鏤空又是完全不一樣的兩種效果，所以在抽紗的局部會形成獨特的網(wǎng)眼，具有較強的裝飾韻味，如圖7。

做舊處理是指將面料經(jīng)過水洗、化學腐蝕、撕裂等方法使面料表面的顏色退去，面料本身產(chǎn)生局部磨損、潰爛的現(xiàn)象，給人一種別出心裁的感覺。在服裝設計上，常見的牛仔服裝通常就是使用水洗的做舊處理方式使得原本堅硬不貼身的面料達到柔軟舒適的效果。

所謂的面料再造藝術，就是指設計師通過自己對面料的理解和附加自己的一些審美需要，通過立體再造、加法再造、減法再造等工藝對面料進行適當?shù)亩卧O計，使其在保證了面料實用性的前提下區(qū)分于原有的形態(tài)，并且新產(chǎn)生的肌理效果會給人們從視覺和觸覺上帶來不一樣的感受，形成一種獨特的藝術效果。

在相同面料上不同的處理手法或不同的文案搭配；以及不同面料上的相同處理手法搭配，都會產(chǎn)生不一樣的肌理效果，這種效果千變?nèi)f化，并且在材質(zhì)、形狀、顏色和處理手法等多方面因素的共同作用下，經(jīng)過再造過后雖呈現(xiàn)出來的意韻各不相同，合理的將面料再造手法運用于室內(nèi)軟裝飾設計中，表達出設計者對室內(nèi)軟裝飾的認知和感悟。

室內(nèi)裝飾品通常在空間中以立體的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在居室環(huán)境中，運用面料再造的手法對室內(nèi)空間中局部軟裝飾品進行處理，呈現(xiàn)出的肌理效果與空間層次相對比結(jié)合，從局部物品細節(jié)上給人一種變化的心理感受，整體空間上給人一種和諧統(tǒng)一的感受；通過這種變化和對比讓原本統(tǒng)一的空間更具藝術吸引力。

（作者單位：福州理工學院）