電視專題節(jié)目中的故事化敘事

谷世杰

（作者單位：漯河市廣播電視臺）

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電視專題節(jié)目中的故事化敘事

谷世杰

（作者單位：漯河市廣播電視臺）

摘 要：在電視節(jié)目中如何說故事、講述的故事能否吸引人等，是電視從業(yè)者必須思考的問題。本文結(jié)合當(dāng)前電視媒體發(fā)展的時代背景，從影視敘事學(xué)角度觀察電視節(jié)目中的故事，運用發(fā)展的觀點，全面、科學(xué)地探究了電視專題節(jié)目的故事化敘事概況，并提出了相應(yīng)的敘事策略。

關(guān)鍵詞：電視專題節(jié)目；故事化；敘事

1 電視專題節(jié)目故事化敘事的概況

作為一個“說故事”的行業(yè)，電視以找尋好故事為開始，以說好故事為終結(jié)，這是普遍認(rèn)可的“真理”。作為電視專題節(jié)目，為提高節(jié)目收視率，豐富節(jié)目內(nèi)容，也必須說故事，并說好故事，那么，如何才能將好故事敘述出來呢？這就要求我們必須先對其特點加以了解。

1.1 話語：故事敘述的表達方式

“故事”和“話語”之間的區(qū)別，早在1966年即被敘事學(xué)家T·Todorow提出，且經(jīng)過大量學(xué)者多年研究，最終得出一個觀點，就是：“故事”先于且獨立于“話語”。通俗而言，“故事”就是“說什么”，“話語”就是“怎么說”。兩者之間的互相作用的結(jié)果，可解釋所有敘事作品的意義，由此可見，“故事”與“話語”是敘事學(xué)的根本性概念。在電視專題節(jié)目的故事化敘事中，記者、采訪對象、主持人與話外音為其話語的主要來源。

1.1.1 敘事者不同，對事實構(gòu)建的角度也不同

選擇的視點不同，則對整部作品內(nèi)容的影響程度也有所不同，同時，也影響整個故事的敘述效果。在敘事中，視點為其最活躍的因素。為此，一種特定的功能往往存在于每一個敘事角度。在電視專題節(jié)目中，如《小莉幫忙》欄目，其往往表現(xiàn)出以下幾類，具體如表1所示。

1.1.2 畫面-影視語言的運用

相比報紙、廣播，電視由動態(tài)畫面組成，人物形象、所處場所、時間變換等，通過電視能向受眾直接呈現(xiàn)，此類時空合一的特征，向受眾全景式展現(xiàn)電視節(jié)目故事，且無需受眾想象分析，以此充實節(jié)目內(nèi)容。在節(jié)目敘事中，攝影機發(fā)揮著重要的作用，其能對畫面進行真實記錄，在電視專題節(jié)目中，攝影機的敘事往往選取隱蔽式，伴隨主持人或記者的敘述加以呈現(xiàn)。同時，畫面還可表達相應(yīng)的情感色彩，烘托當(dāng)事人的情感，且對事件氣氛加以渲染。如都市頻道某一期節(jié)目《免費送衣物 她堅持23年》，節(jié)目主人公為劉春娥，今年66歲，沒有退休工資，卻堅持給農(nóng)民工免費送衣物23年，隨著節(jié)目的播出，各個地區(qū)也踴躍加入捐贈活動，特別是陽光義工組織的參與，壯大了捐贈隊伍。其中，話外音有一段話極為深刻、動情：“也許不少冬衣，早已被我們遺忘在衣櫥深處?！鄙鷦?、真實的畫面與真摯、誠懇的話語，為捐衣善行增添了光彩。由此可見，在電視節(jié)目故事化敘事中，畫面和語言，發(fā)揮著重要的作用。

2 電視專題節(jié)目故事化敘事的策略

2.1 多重元素融入電視專題節(jié)目故事

目前，電視專題節(jié)目往往選取采訪短片與演播室結(jié)合的方式。前期由記者進行訪問，采集原始影像，隨后，通過相關(guān)人員編輯，并添加演播室主持人的“解說”。隨著各類節(jié)目的大量產(chǎn)生，為滿足受眾觀看需求，降低審美疲勞，往往需要適當(dāng)添加多樣化的表達方式，調(diào)整現(xiàn)有表現(xiàn)形式，只有這樣，才能強化故事性，增添故事色彩。作為一門影像藝術(shù)，電視只有確保聲音和畫面之間的優(yōu)化配置，才能提升節(jié)目質(zhì)量。如《談電視法制節(jié)目的個性》中，尹力曾言：“在法制節(jié)目的電視表現(xiàn)手法方面，還有進一步挖掘的空間，并非只有紀(jì)實可用?！边@句話不僅適用于法制節(jié)目，更適用于整個電視專題節(jié)目，也就是說，無需死板地選取真實采訪的敘述性鏡頭疊加表現(xiàn)性空鏡頭。在電視節(jié)目中，應(yīng)充分應(yīng)用各個領(lǐng)域的構(gòu)架手法，如音樂、美術(shù)等，可以引入電視片段，如《楊瀾訪談錄》2015-12-09期采訪演員劉濤時，就引入了《羋月傳》的片段。

2.2 突出節(jié)目故事化的敘事手段

2.2.1 設(shè)置懸念

在激發(fā)受眾心理方面，懸念設(shè)置極為關(guān)鍵。通常來講，懸念設(shè)置往往離不開兩點：情境不同尋常、底細(xì)延緩披露。在電視專題節(jié)目中，故事的講述往往通過事人與畫外音來設(shè)置。懸念設(shè)置于“說”的環(huán)節(jié)，利用剪輯講述者的話語與再編輯構(gòu)設(shè)懸念；懸念設(shè)置于畫外音解說環(huán)節(jié)，則將具有轉(zhuǎn)折性話語添加到事件轉(zhuǎn)折時，如“接下來又會出現(xiàn)什么狀況呢？”以此激發(fā)受眾的探求心理。

2.2.2 現(xiàn)場的真實性

在電視節(jié)目中，真實就是必須與客觀事實相符，將事件的真實面貌呈現(xiàn)給受眾，這就要求其具有價值真實。目前，往往選取三種方式展現(xiàn)現(xiàn)場的真實性。第一，如《法治在線》等新聞法制類節(jié)目，一般選取在最短時間內(nèi)緊跟新聞事件，最大限度降低時間差，即便無法到達現(xiàn)場進行報道，也盡可能做到最好。該方式能滿足受眾心理熱點階段的需求，滿足受眾了解事件發(fā)展走向的心理渴求，由此可見，對“心理現(xiàn)場”而言，第一時間報道意義重大。第二，在空間上，利用目擊式拍攝能增加受眾身臨其境的感受，強化節(jié)目現(xiàn)場感，這是電視專題節(jié)目常用的方式。第三，節(jié)目通過一種正在進行的方式編排，且利用現(xiàn)在進行時，完美表述已經(jīng)產(chǎn)生的事件，使受眾在收看過程中，在時間方面增強現(xiàn)場感。

2.2.3 情感法理的沖突性

電視專題節(jié)目往往涉及大量情感類事件，如何協(xié)調(diào)好理性與感性，對節(jié)目是否成功極為重要。節(jié)目編導(dǎo)與策劃人員在理性的統(tǒng)領(lǐng)下，從選題確定、角度選擇、結(jié)構(gòu)布局到編播錄制等各個環(huán)節(jié)，都合理安排，不能因為個人情感或為達到某種節(jié)目效果，而偏離法理。為此，在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置中，往往需根據(jù)節(jié)目情節(jié)需求，體現(xiàn)出情感法理的沖突性，特別是在家庭暴力事件中，一方長期處于弱勢地位，因為情緒激發(fā)而釀成慘案，人們往往會站在弱者長期受虐角度，產(chǎn)生同情心理，認(rèn)為其應(yīng)該被原諒或不應(yīng)受到法律制裁，希望能夠“法外開恩”，此時，受眾的心理感性大于理性，但節(jié)目不能失去應(yīng)有的方向，不能為追求節(jié)目收視率而罔顧法律。為此，在電視節(jié)目中，必須始終站在法律角度，維持適當(dāng)?shù)钠胶?，確保理性與感性、理智與情感等多種要求都處于和諧狀態(tài)，確保節(jié)目在遵循法理性的基礎(chǔ)上，實現(xiàn)可視性的最佳化。

3 結(jié)語

綜上所述，伴隨大眾傳播時代的來臨，中國社會敘事格局內(nèi)大眾消費因素愈加凸顯。原處于主導(dǎo)地位，具有載道教化等功能的敘事因素被沖淡，電視專題節(jié)目成為人們最樂于接受的一種敘事方式。圖像敘事的代表為電視，其特征為畫面敘事的形象性與聲畫內(nèi)展現(xiàn)出的故事性。故事化敘事方式，引發(fā)了受眾的收看興趣，并極大地影響了電視新聞編輯思想。現(xiàn)階段，我國電視競爭日益激烈，已由單純的產(chǎn)品競爭、形態(tài)競爭，向市場主體競爭轉(zhuǎn)變，總的來說，競爭的主體為內(nèi)容品牌，電視專題節(jié)目故事化敘事能力的有效統(tǒng)一，能融合各個電視節(jié)目的核心競爭力。

參考文獻：

［1］寇棋堯.電視專題節(jié)目中故事化敘事及其動因分析［J］.新聞傳播,2014（14）.