談淺王鐸書(shū)法作品的結(jié)體與章法

宗志威

(四川大學(xué) 四川 成都 610000)

談淺王鐸書(shū)法作品的結(jié)體與章法

宗志威

(四川大學(xué) 四川 成都 610000)

從明末清初大書(shū)法家王鐸《草書(shū)詩(shī)卷》的章法分析，包括字與字之間，行與行之間的關(guān)系，指出王鐸是一位在章法中善于制造矛盾并善于解決矛盾的書(shū)法家，最后指出王鐸的書(shū)法拓展了書(shū)法的審美空間，我們應(yīng)該向他學(xué)習(xí)這種探索精神。

章法;矛盾關(guān)系

說(shuō)起明末清初的大書(shū)法家王鐸大家肯定再熟悉不過(guò)了，他的行草書(shū)法對(duì)后世的書(shū)法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因?yàn)榍岸螘r(shí)間一直在對(duì)王鐸的一個(gè)草書(shū)詩(shī)帖作品進(jìn)行臨摹，本文試從王鐸的這一草書(shū)作品探討一下王鐸書(shū)法作品的結(jié)體與章法規(guī)律，也是對(duì)這段時(shí)間的臨摹與學(xué)習(xí)進(jìn)行總結(jié)與回顧。

如右圖，這是我臨摹的王鐸草書(shū)作品的局部截圖，從這個(gè)截圖部分來(lái)看，王鐸在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候很注意制造矛盾，如右圖，從上到下依次為“共躋幽礦處”五個(gè)字，王鐸有意識(shí)的將第一個(gè)字“共”的縱勢(shì)拉長(zhǎng)，而將第二個(gè)字的右半部份的“齋”字有意識(shí)的處理成為橫勢(shì)，并且橫向處理的幾個(gè)線條的走向參差錯(cuò)落，互為有別。“幽”字按照書(shū)寫(xiě)順序的前后，首先書(shū)寫(xiě)的一部分又被處理成為縱向，而后又將“幽”字的下一部分做橫向的夸張?zhí)幚?。按照?shū)寫(xiě)的順序，下面“礦”字的左半部分是“日”字，“日”字的造型被簡(jiǎn)化成了兩個(gè)縱向的線條，右半部份“廣”字的上面一點(diǎn)，被處理成了一“橫”，下面的筆畫(huà)被強(qiáng)化了橫勢(shì)。最后一個(gè)“處”字的上半部分也是作橫勢(shì)的處理，下半部分則作縱勢(shì)的處理。該組字從上到下的節(jié)奏變化則變現(xiàn)為“縱、橫、縱、橫、橫、縱。”我們?cè)賮?lái)看一下左邊一縱行的處理手法，相比較右一縱行在縱、橫方向上的強(qiáng)化處理，左一縱行則更明顯的表現(xiàn)為左、右方向上的強(qiáng)化處理。從上到下的依次為“隨興履莓苔”，第一個(gè)“隨”字相對(duì)來(lái)說(shuō)沒(méi)有經(jīng)過(guò)夸張的處理，像是正襟危坐的一個(gè)草體，下面的“興”字則明顯的被處理為右傾的態(tài)勢(shì)，線條的盤(pán)曲都在避左揚(yáng)右，下面的“履”字比較上面的“興”字則表現(xiàn)為向左下方傾斜的姿態(tài)，整個(gè)字型好像被一種力量擠壓而導(dǎo)致向左傾倒的姿態(tài)，“莓”字似乎又復(fù)歸平正，但又有一點(diǎn)向右上方傾斜，最下面的“苔”字又被處理成為向左上方傾斜?？v觀整個(gè)縱行，該組字從上到下的節(jié)奏變化為“正、右、左、右上、左上?！币陨鲜欠较蛏系淖兓?，現(xiàn)在來(lái)看一下斷與連的節(jié)奏變化，右一縱行的斷連節(jié)奏是“連、斷、連、斷”，左一縱行則是“斷、斷、斷、斷”。從線條的提按頓挫上來(lái)說(shuō)，左右兩個(gè)縱行都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是書(shū)寫(xiě)時(shí)很注意筆畫(huà)粗細(xì)的變化，這使得他的草書(shū)從上到下看起來(lái)很有節(jié)奏。

綜上所述，王鐸在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作的時(shí)候，很注意單字之間從上到下包括方向上與斷連上的節(jié)奏變化，并且注意了行與行之間不同的處理手法。從這里可以看出王鐸對(duì)一些矛盾關(guān)系很敏感，他很善于制造矛盾，同時(shí)善于解決矛盾。

再來(lái)看右圖，看這兩組字又有什么矛盾的關(guān)系，先看右一縱行，從上到下的文字內(nèi)容是“然無(wú)自心，為因多”，首字“然”的字型被處理的稍大，字內(nèi)空間也顯得空曠，下面的幾個(gè)曲折則被有意識(shí)的縮小，字內(nèi)空間也顯得狹小，如此形成視覺(jué)上稀疏與密集的對(duì)比?！白浴钡纳喜糠钟直惶幚淼纳陨煺梗虏糠謩t又收縮，“心”字則又被伸展。下面的“為因多”則改變上面四字的矛盾關(guān)系，從筆畫(huà)的“跳動(dòng)”轉(zhuǎn)為“靜止”，并且“無(wú)自心”三字在大小上所占的空間與“然”字幾乎一致，這就造成了稀疏與密集的對(duì)比。左一縱行從上到下的文字內(nèi)容依次為“退處，不敢問(wèn)升”，首字“退”被分解成了三筆完成，與右面“然”的一筆完成形成對(duì)比，“退處”與“然無(wú)”二字一斷一連形成對(duì)比，“不”字又是三筆寫(xiě)成，“敢”字一筆寫(xiě)成，連接著“問(wèn)”字，其最后兩點(diǎn)筆斷意連，最后一個(gè)“升”則又是一筆寫(xiě)成。這一行在斷與連的關(guān)系處理上非常豐富。左一縱行在筆畫(huà)的方圓處理上也有獨(dú)到之處?！巴颂帯倍止P畫(huà)多圓轉(zhuǎn)，“不敢問(wèn)升”四字則多方折，上下不僅有斷與連的豐富變化，而且有方圓的對(duì)比。

從上面兩個(gè)例子可以看出，王鐸在進(jìn)行草書(shū)書(shū)法創(chuàng)作時(shí)的確很注意一些矛盾關(guān)系的處理，我們還可以發(fā)現(xiàn)，這些矛盾關(guān)系通常不是一種單獨(dú)存在的，而是同時(shí)存在兩種或者三種矛盾關(guān)系，如上面的“共 幽曠處”五字同時(shí)存在橫與豎和斷與連兩種矛盾關(guān)系，“然無(wú)自心，為因多”七字，不僅存在伸展與收縮的矛盾關(guān)系，同時(shí) 存在“跳動(dòng)”與“靜止”的矛盾關(guān)系，還有稀疏與密集的關(guān)系。

我們?cè)賮?lái)看一下王鐸的一些行草書(shū)作品中有沒(méi)有類似的現(xiàn)象。如右圖，“書(shū)畫(huà)雖遣懷”五字從上到下一筆寫(xiě)就，氣勢(shì)連貫，節(jié)奏很強(qiáng)，我們分析一下其中的節(jié)奏是怎樣變化的?！皶?shū)”字的上半部分被處理成為一個(gè)整體的團(tuán)塊，下面的“日”字則被處理較為稀疏，我們可以看到一個(gè)明顯的現(xiàn)象，“畫(huà)雖遣懷”四字從上到下依次變得越來(lái)越“分散”，筆畫(huà)也變得越來(lái)越細(xì)，最下面的“懷”字與最上面的“書(shū)”字在筆畫(huà)的粗細(xì)上形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。還有一個(gè)現(xiàn)象就是，線條的“順滑”與“生硬”，“雖”的左半部分筆畫(huà)的中段是沒(méi)有多余的提按的，而右半部的“亻”線條中段則被增加了提按變化，仿佛變得“生硬”了些，同樣下面“懷”字的左半部分“忄”也出現(xiàn)了這樣的情況。那么這組字出現(xiàn)的矛盾關(guān)系有粗細(xì)、“順滑”與“生硬”、聚散三種。王鐸很善于在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中察覺(jué)到這些矛盾的存在，不管是從上到下，還是從左到右，因?yàn)橛辛诉@些矛盾的存在，他的字總給人一種氣勢(shì)連貫的感覺(jué)。

在王鐸其他一些行草書(shū)作品中，這種處理手法也是經(jīng)常被用到。只是有些字形的處理由于書(shū)寫(xiě)的習(xí)慣，字間的關(guān)系被處理的不都是特別的生動(dòng)，但仍然不影響其藝術(shù)作品的天真爛漫，氣勢(shì)連綿。我認(rèn)為后世對(duì)王鐸的這種評(píng)價(jià)主要是因?yàn)橥蹊I擴(kuò)大了書(shū)法的欣賞面，王鐸書(shū)法中大膽加入了點(diǎn)、線、面的現(xiàn)代欣賞角度，以及前文所提到的聚散、正斜、連斷以及字體方向上的夸張變形，都能夠使我們獲得前所未有的審美體驗(yàn)，而且王鐸在線條中段的表現(xiàn)上也獨(dú)具匠心，他的字是真正的做到了“遠(yuǎn)觀觀其勢(shì)，近看看其致”，雖然這句話是針對(duì)中國(guó)畫(huà)而言的，可是我覺(jué)得用這句話形容王鐸的書(shū)法也不為過(guò)。

應(yīng)該值得肯定的是，王鐸在對(duì)這些新的審美空間的探索精神是難能可貴的，而且直至晚年還堅(jiān)持每日臨帖，他在書(shū)法上的用心良苦值得我們后人學(xué)習(xí)。總結(jié)了王鐸書(shū)法中的藝術(shù)表現(xiàn)手法就是為了我們?cè)跁?shū)法創(chuàng)作中能夠?qū)⑦@些為我所用、舉一反三，書(shū)寫(xiě)出屬于這個(gè)時(shí)代所特有的審美。

宗志威(1989—)，男，漢族，研究生，四川大學(xué),研究方向：書(shū)法。

J292.1

A

1672-5832(2016)07-0165-01