情感類電視談話節(jié)目的戲劇性敘事策略

劉洪生

（作者單位：農(nóng)墾廣播電視臺）

情感類電視談話節(jié)目的戲劇性敘事策略

劉洪生

（作者單位：農(nóng)墾廣播電視臺）

隨著我國電視媒體的發(fā)展，很多電視談話節(jié)目受到了觀眾的喜歡，但情感類電視談話節(jié)目卻面臨著發(fā)展的困境，如選題邊緣化，真實(shí)性遭質(zhì)疑，煽情泛濫等問題。本文對情感類電視談話節(jié)目的戲劇性敘事策略進(jìn)行分析，以期促進(jìn)該類節(jié)目的進(jìn)一步發(fā)展。

情感類；電視；談話節(jié)目；貼近

情感類電視談話節(jié)目是以通過挖掘生活中的親情、友情、愛情故事受眾的情感心弦，來激發(fā)觀眾與嘉賓的情感共鳴。目前，對于興起于20世紀(jì)90年代的情感類電視節(jié)目，學(xué)術(shù)界尚無明確的定義。筆者認(rèn)為，對于情感類電視談話節(jié)目可以從廣義和狹義兩個角度對其進(jìn)行劃分。從廣義的角度上來說，情感類電視談話節(jié)目是以人物背后的情感遭遇、人生際遇等作為故事資源的節(jié)目形態(tài)，如《魯豫有約》。而狹義上的情感類電視談話節(jié)目是以普通人在親情、友情、愛情上的矛盾沖突為主線的電視節(jié)目形態(tài)，如《幸福魔方》。無論是哪種情感類電視談話節(jié)目，他們在戲劇性敘事策略上都有其獨(dú)特之處。

1 在沖突安排上

對于情感類電視談話節(jié)目來說，一方面，沖突可以推動敘事不斷向前發(fā)展并保持受眾的注意力；另一方面，各種沖突在嘉賓身上也的確客觀存在著。這種沖突主要體現(xiàn)在三個方面：人與社會環(huán)境的沖突、人與人的沖突、個人的內(nèi)心沖突。

1.1 人與社會環(huán)境的沖突

人與傳統(tǒng)的矛盾沖突是人與社會環(huán)境沖突的一個重要方面。如《幸福魔方》之《我的清華老婆》，一位畢業(yè)于清華大學(xué)的90后女孩劉靜的種種言行，遭到了很多人的質(zhì)疑。如果按照傳統(tǒng)的理念推測，畢業(yè)于清華的才女往往給人印象應(yīng)該是知書達(dá)理，而劉靜對于生活中一些問題的處理方式，與傳統(tǒng)的觀念產(chǎn)生了巨大矛盾。比如假期到男朋友家中做客，面對男友母親熱情地接待，卻認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)，而沒有一句謝謝；與男友的朋友聚會，遲到之后非但沒有向朋友道歉，反而是挑剔飯店的種種不是；懷孕之后并沒有同丈夫及家人商量，便私自做主將孩子打掉，并堅持認(rèn)為這是自己一個人的事情……按照心理專家林貽真老師的說法，劉靜缺少一種共情能力，就是覺察別人的情緒，然后再在乎別人情緒的能力。

1.2 人與人的沖突

人與人之間的沖突表現(xiàn)為人際矛盾的展示，沒有了人際矛盾沖突的展示，節(jié)目的故事性和吸引力會大受影響。人與人的這種矛盾沖突，不僅表現(xiàn)在性格沖突上，有時也表現(xiàn)為理念沖突和欲望的沖突。一般來說，這幾種沖突是摻雜在一起的。這些沖突通常通過外化的語言、行動等來展現(xiàn)。

1.3 人的內(nèi)心沖突

在情感類談話節(jié)目中，我們經(jīng)常會看到嘉賓講到動情處會潸然淚下，哽咽無語，這往往是由于當(dāng)事人的心理承受著兩難的選擇。如《幸福魔方》之《結(jié)婚的煩惱》這期節(jié)目，當(dāng)事人陳琳的媽媽在其有男朋友的情況下，仍然安排她去相親，使陳琳陷入了巨大的內(nèi)心矛盾。一方面她不想違背母親的意愿，和母親之間發(fā)生沖突；另一方面，她又無法割舍自己心中的戀人。最后，陳琳選擇接受母親的安排去相親，但每次都會明確告訴相親者自己有結(jié)婚對象。經(jīng)過這樣的考驗(yàn)，陳琳也更加堅定了自己對于男友劉寒的愛。

2 在懸念設(shè)置上

《幸福魔方》也非常重視對于懸念的設(shè)置，其中預(yù)告片花是其必不可少的手段之一。例如，在每一期節(jié)目正式開始之前，都會先播放一段精彩的預(yù)告，以造成觀眾急切期待的心理狀態(tài)?！缎腋ＤХ健分锻钢矍椤奉A(yù)告片花：

“你說，你說，反了她了”

“如果我是我媽媽，我也會走的”“你一定要嫁給一個有錢的，沒錢就沒法活”

“你就知道錢，你是嫁女兒還是賣女兒??？”

“我知道是什么原因”

“我有了新的女朋友”

“男朋友己經(jīng)沒有了”

“原原，我己經(jīng)放下了”

“我還要讓你跟我一起搬進(jìn)新家里面，我里面全部都裝修好了”

在這一期節(jié)目的預(yù)告片花中，父親、女兒、女兒的朋友、女兒男朋友的聲音和畫面一一展現(xiàn)在觀眾面前。每一個人的話語都非常簡短，但是每一句都直指問題的關(guān)鍵。編導(dǎo)事先將故事進(jìn)行了剪輯，把懸念和疑問提煉出來，再將其組合到一起，這就迅速產(chǎn)生了一種化學(xué)反應(yīng)，調(diào)動起觀眾的好奇心。當(dāng)這種疑問被提煉出來之后，并不會馬上給出答案，而是要設(shè)置一定的障礙來制造懸念，進(jìn)而產(chǎn)生欲擒故縱的效果。例如，在關(guān)鍵時間點(diǎn)插入廣告這種方式，己經(jīng)被普遍運(yùn)用到節(jié)目當(dāng)中。

3 結(jié)語

電視情感類談話節(jié)目在節(jié)目制作過程中，通過溫暖的節(jié)目色調(diào)的渲染，通過獨(dú)特的戲劇性敘事策略，向觀眾展現(xiàn)了人們對美好生活和事物的追求，突出了濃郁的人文主義精神。同時，節(jié)目關(guān)注受眾心理需求和心理感受，節(jié)目主持人在節(jié)目中用心傾聽、娓娓而談，與感情受挫的嘉賓將心比心，從而拉近主持人與嘉賓的心里距離，做到了貼近百姓、貼近生活。

[1]馮哲輝.情感節(jié)目的類型與美學(xué)范疇[J].當(dāng)代電視,2005(4).