《起風(fēng)了》對(duì)理想世界的藝術(shù)建構(gòu)

朱巍

[摘要]宮崎駿電影始終傳達(dá)著深刻的反戰(zhàn)思想和生態(tài)主義，人類由于貪婪而引發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)抑或是生態(tài)危機(jī)都造成了人類賴以生存的世界的破壞。宮崎駿在電影中創(chuàng)造了諸多理想世界，通過對(duì)理想世界的勾勒反襯出現(xiàn)實(shí)世界的殘酷和不堪?！镀痫L(fēng)了》是宮崎駿改編自同名漫畫的動(dòng)畫電影，影片基于日本零式戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)者堀越二郎真人真事的藝術(shù)視角，勾勒了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難所無法侵蝕、擊垮的愛情與夢(mèng)想交織的理想世界，實(shí)現(xiàn)了多維度的主題表達(dá)。

[關(guān)鍵詞]宮崎駿;《起風(fēng)了》;理想世界;藝術(shù)建構(gòu)

在宮崎駿的電影世界中，反戰(zhàn)思想與生態(tài)主義始終是其著力通過動(dòng)畫影像之美所表達(dá)的思想主題，通過構(gòu)筑眾多唯美的理想世界，反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及人類破壞自然環(huán)境行為的丑陋。同時(shí)，他在電影中塑造了眾多內(nèi)心純凈、善良勇敢的人物形象，用詩意溫暖的鏡頭語言描繪著他們純真的內(nèi)心世界，意在對(duì)比現(xiàn)實(shí)世界中為了一己私利的人類丑陋灰暗的內(nèi)心世界，為了滿足自己貪婪的欲望而不擇手段地發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)去給其他國家的人們帶來痛苦和不幸，或者為了滿足自己貪婪的欲望而向自然界需索無度，肆意地破壞著人類賴以生存的自然環(huán)境?？梢哉f，宮崎駿的電影總是通過美麗事物和理想世界的展現(xiàn)，來表達(dá)自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨和人類破壞自然環(huán)境行為的譴責(zé)，也在利用具有理想主義和唯美主義色彩的影像語言向觀眾傳達(dá)著生命的可貴與夢(mèng)想的美好，宮崎駿始終在幫助人們重新找到欣賞這個(gè)世界美麗一面的審美視角。在對(duì)美的事物的感受下，試圖接近觀眾內(nèi)心最純凈的地帶，使其能夠理解他蘊(yùn)含在電影中的思想內(nèi)涵，從而自主地產(chǎn)生探索美和感受美的心理需求。在宮崎駿最新創(chuàng)作的動(dòng)畫長(zhǎng)片《起風(fēng)了》當(dāng)中，在戰(zhàn)爭(zhēng)與自然災(zāi)害頻發(fā)的動(dòng)蕩年代，日本零式戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)者堀越二郎努力追尋夢(mèng)想、感恩生活的執(zhí)著讓人動(dòng)容，宮崎駿在色彩飽滿、畫風(fēng)利落的畫面中構(gòu)建了一個(gè)源于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的理想世界，進(jìn)行了多維度的主題表達(dá)。

一、美好與殘酷交織下的反戰(zhàn)主題

宮崎駿對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)題材動(dòng)畫片的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)源于幼年時(shí)期的成長(zhǎng)經(jīng)歷。宮崎駿一家人在第二次世界大戰(zhàn)的影響下舉家從東京遷出，但是由于宮崎駿家族經(jīng)營的是飛機(jī)制造的軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭(zhēng)并未對(duì)宮崎駿的家庭造成太大影響，家族的軍工產(chǎn)業(yè)也讓宮崎駿擁有了相對(duì)自由安逸的童年時(shí)光?？墒?，戰(zhàn)爭(zhēng)依舊讓宮崎駿在童年時(shí)代看到太多的滿目瘡痍與動(dòng)蕩不安。尤其是父親告訴年幼的宮崎駿，其實(shí)自家經(jīng)營的軍工廠生產(chǎn)根本不達(dá)標(biāo)，只是依靠賄賂軍方上級(jí)管理人員才能夠安全過關(guān)。這深深地震撼了宮崎駿幼小的心靈，在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，自己的家族軍工企業(yè)違背人性中的正直與善良，制造著不符合標(biāo)準(zhǔn)的飛機(jī)送往前線戰(zhàn)場(chǎng)，這也引發(fā)了宮崎駿對(duì)于人性更深入的思考。在宮崎駿的思想意識(shí)當(dāng)中，是戰(zhàn)爭(zhēng)奪走了人們的生命和幸福生活，摧毀了人類生存的家園，也是戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了人性，激發(fā)了人性中邪惡的一面。人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)摧毀后的生活?yuàn)A縫中求生存，生的意志讓人們忽視了在和平年代追求并保持的人性中的善良和純真。

但是，宮崎駿在之后的動(dòng)畫創(chuàng)作中，并沒有將這種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的仇視與憤懣?jī)A注在展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的黑暗面上，而是構(gòu)建了一個(gè)個(gè)充滿希望和陽光的理想社會(huì)來表達(dá)其思想中根深蒂固的反戰(zhàn)意識(shí)。即便是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人類世界的顛覆性的改變，也采用了積極向上的、美好的、充滿希望的藝術(shù)視角。宮崎駿的動(dòng)畫電影，并沒有一味地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是通過唯美的人物和場(chǎng)景以及陽光溫暖的色彩表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的另一面，悲劇與希望、殘酷與美好，同時(shí)存在于宮崎駿的電影當(dāng)中。正如同，唯有透過充滿希望的美好事物的展現(xiàn)，才能夠讓人們記得并希望看到這份美好，宮崎駿企圖用充滿生命力的事物與充滿希望的故事激發(fā)人們向往和平與自由的內(nèi)心愿望。

在創(chuàng)作動(dòng)畫片《起風(fēng)了》之前，宮崎駿就在多部動(dòng)畫片當(dāng)中創(chuàng)作了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下關(guān)于飛機(jī)的故事或意象?！讹L(fēng)之谷》中納烏西卡駕駛的飛行器，《紅豬》中被魔法變成豬的意大利空軍王牌飛行員，《魔女宅急便》中騎著掃把到處飛行的魔法少女琪琪，等等。宮崎駿在電影當(dāng)中肆意表達(dá)著由于生活背景與童年記憶而產(chǎn)生的對(duì)于飛機(jī)、飛行的著迷，飛機(jī)不僅象征著庇佑宮崎駿一家免于戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難摧殘的幸運(yùn)物，同時(shí)也成為寄托宮崎駿夢(mèng)想與理想世界的載體，飛行在空中的飛機(jī)正如將不可能變?yōu)榭赡艿碾[喻象征。

《起風(fēng)了》取材于真人真事，基于日本零式戰(zhàn)斗機(jī)開發(fā)者堀越二郎年輕時(shí)的經(jīng)歷，敘寫了在戰(zhàn)爭(zhēng)與災(zāi)難頻發(fā)的動(dòng)蕩年代，人們?nèi)绾巫プ∩芯`放的夢(mèng)想的火花，去不顧一切地克服困難，將夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)人生理想與自我價(jià)值，以及在充滿未知的歲月中仍然能夠尊重生命、熱愛生命，全身心地?fù)肀?，追求理想中的愛情?！镀痫L(fēng)了》不僅是關(guān)于堀越二郎追尋夢(mèng)想給予人們希望的理想贊歌，同時(shí)也展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)與自然災(zāi)害對(duì)人們生活的雙重打擊，在現(xiàn)實(shí)的毀滅與精神的打擊之下仍然燃燒不滅的對(duì)生活的希望之光。宮崎駿并沒有在電影中長(zhǎng)時(shí)間地描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，而是將戰(zhàn)爭(zhēng)放大為堀越二郎實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的時(shí)代背景，著力展現(xiàn)了堀越二郎眼中充滿希望的理想世界。

堀越二郎鉆研設(shè)計(jì)的飛機(jī)憑借機(jī)動(dòng)性能和續(xù)航能力成為超越同時(shí)期任意戰(zhàn)斗機(jī)的優(yōu)秀機(jī)型，并且日后被用作戰(zhàn)爭(zhēng)武器，日本憑借零式戰(zhàn)斗機(jī)在第二次世界大戰(zhàn)中橫掃太平洋的上空。雖然堀越二郎從事的飛機(jī)設(shè)計(jì)工作輔佐了戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)展，也助威了日本對(duì)外侵略的步伐，但是堀越二郎在整個(gè)日本陷入困境的情況下，仍然執(zhí)著追尋夢(mèng)想的腳步才是宮崎駿緊緊追隨的。第二次世界大戰(zhàn)只是作為堀越二郎追逐夢(mèng)想的時(shí)代背景，如果沒有了戰(zhàn)爭(zhēng)，或許堀越二郎實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想就會(huì)更容易一些，他的生命中就不會(huì)失去珍愛的人，是戰(zhàn)爭(zhēng)讓堀越二郎的飛機(jī)設(shè)計(jì)之夢(mèng)與人生具有悲劇色彩。也正因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，堀越二郎的飛機(jī)設(shè)計(jì)成為日本侵略他國的空中殺人武器，戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)了飛機(jī)的消極屬性，因此讓堀越二郎的人生備受爭(zhēng)議。

二、理想世界的構(gòu)成與內(nèi)涵

不同的創(chuàng)作視角使宮崎駿電影中描繪的理想世界不盡相同。宮崎駿多以兒童天真好奇的視角去看待周遭的環(huán)境與整個(gè)世界，如《龍貓》中的龍貓為小月和小梅兩姐妹展開的奇幻世界，滿足了小月姐妹作為兒童對(duì)于新環(huán)境——鄉(xiāng)野生活的憧憬與幻想;《天空之城》中的帕克與希達(dá)在飛行石頭的幫助下自由地飛翔在飛行島的上空;《風(fēng)之谷》中，馭風(fēng)飛翔的納烏西卡和族人在“腐海”旁邊過著平靜的生活。在這些電影當(dāng)中，在不同的主題內(nèi)涵的影響下，每段故事呈現(xiàn)的理想世界都大不相同，愛情的主題讓飛行成為脫離世俗、實(shí)現(xiàn)愛情理想的途徑;在生態(tài)主義主題視野下，碧海藍(lán)天與翠綠的草地都是人與自然和平相處、互利共生的結(jié)晶;在反戰(zhàn)主題背景下，美好的愛情與親情都是無比珍貴的，平靜的鄉(xiāng)間生活更顯得奢侈難得。理想世界在宮崎駿不同電影主題的渲染下呈現(xiàn)出了多種多樣的面貌，在畫面與鏡頭的切換中觸動(dòng)人們內(nèi)心最純真的部分，激發(fā)人們對(duì)于美好世界的渴望。

《起風(fēng)了》當(dāng)中勾勒的“理想世界”并非一個(gè)徹底而完整的理想世界。堀越二郎生活在動(dòng)蕩不安的歲月，戰(zhàn)爭(zhēng)的悄然臨近，自然災(zāi)害的頻頻發(fā)生，都粉碎了人們對(duì)于和平幸福生活的理想愿望。當(dāng)時(shí)日本正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，甚至連溫飽都無法保證的人們對(duì)于未來與幸福都充滿了未知與奢望。同時(shí)，社會(huì)幾近停滯的發(fā)展也造成了醫(yī)療設(shè)施的落后，在當(dāng)時(shí)的日本，一個(gè)在今天看來很小的疾病都有可能奪取一個(gè)人的生命。溫飽、健康甚至生存都沒有保障的人們，本應(yīng)是對(duì)未來充滿恐懼的。因此，《起風(fēng)了》所描寫的堀越二郎所處的時(shí)代背景本應(yīng)是一個(gè)動(dòng)蕩的、充滿恐慌的年代，只不過影片限制了描寫黑暗部分的筆觸。影片更傾向于表現(xiàn)的是，堀越二郎如何能夠在如此艱苦的時(shí)代，感受著生命中的美好，伸手抓住偶然閃現(xiàn)的夢(mèng)想的火花，這意味著觀看這個(gè)世界的方式不同，就會(huì)看到不同的風(fēng)景。所以，《起風(fēng)了》當(dāng)中的理想世界更多的是以堀越二郎的精神世界為引導(dǎo)的——唯有充滿希望地活著才能看到生活中的美好。在他的理想世界當(dāng)中，生命、夢(mèng)想與愛情都顯得那樣可貴，值得被保護(hù)與珍惜。

（一）生命

自然災(zāi)害是《起風(fēng)了》當(dāng)中引導(dǎo)故事發(fā)展的重要因素，恐怖的關(guān)東大地震摧毀了無數(shù)人的生活，成為影片當(dāng)中具有時(shí)代印記的、重要的歷史事件。影片也只有在表現(xiàn)關(guān)東大地震的畫面時(shí)才是灰暗的、恐怖的。災(zāi)難既讓人們嘗到了生與死的分離滋味，也讓活下來的人逐漸靠近。也正是由于關(guān)東大地震，堀越二郎與里見菜惠子相識(shí)相戀，相約廝守終身。但是，命運(yùn)又給堀越二郎開了一個(gè)玩笑——里見菜惠子不幸罹患了肺結(jié)核。肺結(jié)核在當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)衰退、醫(yī)療條件有限的日本被看作是絕癥。堀越二郎的愛情和曾經(jīng)那么接近的幸福，在里見菜惠子被確診時(shí)就注定了會(huì)消失不見，曾經(jīng)把握在手中的終將隨風(fēng)而逝。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，人們的生命與幸福生活的理想一樣脆弱不堪，那么熱愛生命的二人卻要因?yàn)樾⌒〉募膊《粡氐追珠_。堀越二郎與里見菜惠子都十分熱愛生活，熱愛生命，因此他們不顧疾病即將分開二人的現(xiàn)實(shí)，依然舉行了婚禮。在他們的內(nèi)心，在有限的時(shí)間里體會(huì)生命中最美好的時(shí)間才是真正的、對(duì)于生命與愛情的尊敬。

（二）夢(mèng)想

正是因?yàn)檐ピ蕉伤帟r(shí)代的動(dòng)蕩和艱難，以及自己愛人身患重病即將辭世的殘酷現(xiàn)實(shí)，讓他追尋夢(mèng)想并最終實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過程散發(fā)著耀眼的人性光芒，正是這份對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)持讓堀越二郎實(shí)現(xiàn)了自我人生價(jià)值，即便生活中充滿痛苦和絕望，但他仍然勇敢、堅(jiān)強(qiáng)地走完了愛人希望他堅(jiān)持走下去的路。故事的時(shí)代背景雖然無比沉重且灰暗，但是影片將重點(diǎn)完全傾注在堀越二郎追逐夢(mèng)想的過程上，增加了夢(mèng)想的重量，而削弱了沉重的時(shí)代底色。

三、理想世界的審美特征

堀越二郎生活的時(shí)代正是日本處于經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)代，饑荒、災(zāi)害、戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫給人們的生活涂上了沉重的底色，如果兌換成畫面色彩的描摹和表現(xiàn)，畫面應(yīng)當(dāng)是灰暗的顏色，正是這樣的顏色才能夠表現(xiàn)出人們當(dāng)時(shí)生活的困境與苦難的現(xiàn)實(shí)世界。但是，在《起風(fēng)了》當(dāng)中，映入觀眾視野的是滿滿的、大面積的明亮色彩：藍(lán)色的天空、綠色的草地和山丘、人物色彩鮮艷的服裝，等等。宮崎駿利用對(duì)比度鮮明的大面積色彩將畫面“粉飾”一遍，呈現(xiàn)出一個(gè)充滿陽光和希望的理想世界。電影中勾勒的影像世界也是主人公堀越二郎實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值與夢(mèng)想的地方，也是在如此美好的世界里，他收獲了理想中的愛情。

在影片當(dāng)中，宮崎駿使用了大量藍(lán)色、白色和綠色作為畫面的主色調(diào)。藍(lán)色與白色共同構(gòu)成了藍(lán)天白云的顏色，代表著堀越二郎亂世中看似不切實(shí)際的崇高理想;而綠色是大面積草地和森林的顏色，代表著人們安定幸福的生活，也隱喻著祈求和平的理想。經(jīng)歷過關(guān)東大地震的堀越二郎與里見菜惠子重新出現(xiàn)在畫面之中時(shí)，堀越二郎身著白色的西裝，而里見菜惠子則穿著米黃色的連衣裙，打著白色的遮陽傘在風(fēng)中作畫。里見菜惠子的出現(xiàn)為堀越二郎的人生增加了一抹暖色，從此他的人生中不僅只有飛行的夢(mèng)想，還有值得相伴終身的愛人。充滿符號(hào)化象征韻味的色彩運(yùn)用勾勒出一個(gè)充滿希望的理想世界，這個(gè)理想世界不僅是堀越二郎追求理想與幸福生活的心理影射，同時(shí)也是導(dǎo)演寄托于堀越二郎個(gè)人經(jīng)歷的，啟迪人們珍惜當(dāng)下生活，勇敢追逐夢(mèng)想的愿望。明亮的色彩給予觀眾希望和快樂，讓觀眾能夠?qū)ピ蕉蓧?mèng)想的成功產(chǎn)生極大的共鳴，飽和度極高的亮色調(diào)的使用，讓觀眾忽略了故事發(fā)生的時(shí)代背景的殘酷現(xiàn)實(shí)。

在宮崎駿的電影中，理想世界的審美特征往往是通過明亮飽和的鮮艷色彩構(gòu)建的。因此，宮崎駿的電影美學(xué)是一種基于對(duì)美好事物的憧憬、給予人們希望的美學(xué)思想，由此生發(fā)出他對(duì)于人物形象與繪畫風(fēng)格的進(jìn)一步簡(jiǎn)化雕琢，使其電影呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔明快、純潔唯美的藝術(shù)特征。在電影《起風(fēng)了》當(dāng)中，堀越二郎夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的過程振奮人心，在復(fù)雜的大時(shí)代背景下，他的人生理想的實(shí)現(xiàn)呈現(xiàn)出更加豐富的層次內(nèi)涵。飛機(jī)承載了他的夢(mèng)想，同時(shí)也是戰(zhàn)爭(zhēng)中的殺人武器。在影片當(dāng)中并未過多地糾結(jié)于其夢(mèng)想屬性的矛盾性，宮崎駿將其夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)最終對(duì)于世界的影響對(duì)與錯(cuò)的判斷留給了那個(gè)時(shí)代，堀越二郎的飛行夢(mèng)想正是因?yàn)樗幍膽?zhàn)爭(zhēng)年代而打上了時(shí)代的印記，也因此備受爭(zhēng)議。

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