光影的情感魅力——淺析《天堂電影院》影視構(gòu)圖

張 建

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 730070）

?

光影的情感魅力——淺析《天堂電影院》影視構(gòu)圖

張 建

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 730070）

【摘 要】《天堂電影院》是意大利導演多納托雷“時空三部曲”的第一部，是一部通過成年沙瓦特的回憶來尋找“友情與愛情”的影片。片中導演對畫面構(gòu)圖的精湛運用使影片具有獨特的情感魅力，同時使影片在講述主人公的故事時自然而然感染著觀影者，引導著觀眾的情緒,讓觀眾通過視覺感受從而全身心投入到電影的氛圍中。

【關(guān)鍵詞】《天堂電影院》；多納托雷；畫面構(gòu)圖；友情與愛情；回憶

《天堂電影院》是著名導演多納托雷導演的一部具有強烈情感魅力的影片，在影片中導演匠心獨運的把故事分為“現(xiàn)在式”與“過去式”來講述，在其“過去式”中又分為少年與青年二個時間階段。雖然影片采用時空交替插入的形式，但總體畫面敘事是相對完整的，在片中僅有的三個時空插入導演都賦予其特殊的意義。所以，可以將插入點與插入點之間劃為一個段落來展開關(guān)于友情與愛情的情感論述。

一、亦師亦友的人生導師

艾費多對沙瓦特的童年有著深刻影響，是朋友更像父親，通過對電影興趣的穿針引線他們建立起亦師亦友的感情。影片一開始便具有強烈抒情色彩，像一幅悠揚深遠的風景畫。畫面以門框為架構(gòu)表現(xiàn)了黑褐色陶盆及陶盆的植物，太陽將畫面左邊海水照亮，微風吹拂白色紗簾。隨鏡頭向后拉動，仿佛一種無聲的思緒流露而出，像一段遙遠的記憶。成為著名導演的沙瓦特進入房中，兩面鏡子把他的身體分割，把他自身的痛苦和對外界的厭煩與壓力呈現(xiàn)了出來。

躺在床上的沙瓦特得知艾費多死亡消息，他陷入對過去的回憶。導演通過閃電光與窗口太陽光巧妙運用相似蒙太奇手法結(jié)合起來，使觀眾自然的陷入沙瓦特的回憶中。艾費多是天堂電影院的放映師，他善良，像兒童般可愛。廣場上艾費多幫助多多免受母親責打，畫面中艾費多為中近景在他身后是一盞燈，這種構(gòu)圖表現(xiàn)了艾費多像是多多的引領(lǐng)者和啟迪人；他用自行車帶著多多以中近景表現(xiàn)兩人間的對話，流露出兩人之間的情感；在考試傳紙條時對表現(xiàn)多多的過肩鏡頭和表現(xiàn)艾費多的景深畫面；都表現(xiàn)了他們亦師亦友般的關(guān)系，所以艾費多是多多童年最好的朋友。

現(xiàn)實中的沙瓦特陷入了深深沉湎中，記憶中膠片因高溫著火了，年幼的多多奮力將艾費多托下樓梯，此時的畫面構(gòu)圖，艾費多的頭部在兩個樓梯夾板之間，加上對艾費多眼部的特寫，表現(xiàn)了當時對艾費多的傷害。這時畫面一閃插入了現(xiàn)實中的沙瓦特，此時的回憶明顯步入了第一個高潮，或許這個場景是沙瓦特至今都難的記憶。至此，影片也許到一個階段的結(jié)束。這個階段更多的是一種友情或說是父子情。尤其是父子情在多多長大后表現(xiàn)的尤為明顯。

二、青春的刻骨情感

雙目失明的艾費多到多多的放映室，用帶著手套的手撫摸多多，此時一個特寫鏡頭，然后是一個具有強烈象征意味的轉(zhuǎn)場畫面，表現(xiàn)了多多在艾費多的關(guān)愛下成長為青年的沙瓦特。接下來青春期中的他開始了一場終身難忘的愛戀。

青春期是一個容易困惑的時期。門框?qū)M多和沙瓦特限制在小小的框架中，艾費多用講故事的方式解答沙瓦特的困惑。鏡頭由中景緩緩變?yōu)樘貙?，艾費多的故事沒有結(jié)局，答案由沙瓦特自己尋找。教堂中沙瓦特與艾連娜兩人隔著紗簾，沙瓦特說出了對她的愛，特寫鏡頭細膩表現(xiàn)兩人的心理。之后，沙瓦特像故事中的士兵一樣守在艾連娜的窗下，注視著窗口。沙瓦特離開窗口走在狹長的道路上，兩側(cè)是樓房，人們?nèi)又鴸|西慶祝新年，畫面前方是絢麗的煙花，像在暗示著經(jīng)歷波折后沙瓦特的愛情最終是美好。

最后兩人相戀了，他們在放映室里相互親吻、在大全景的田野里奔跑，像是一場自由的愛戀。夜間暴雨中長時間未見的兩人熱烈的親吻在一起，背后則是電閃暴雨，特寫鏡頭把彼此深深的愛呈現(xiàn)出來。這是沙瓦特愛情的最高潮，這個場景也是成年沙瓦特最難以忘懷的。

三、人生抉擇

沙瓦特服完兵役后，他來到艾費多的床前，艾費多又一次用帶有手套的手撫摸他的臉。第一次是象征著多多長大成人的關(guān)鍵點，而這一次將是沙瓦特人生方向的關(guān)鍵點。

海邊的場景中，破舊的船錨占據(jù)畫面大部分，兩人坐在岸堤上，背后是遼闊的大海。身后的大海象征著外面遼闊的世界，前方的遺棄船錨像是沙瓦特現(xiàn)在生活的地方，破舊、偏僻。此時的他進入一種抉擇，是留在被人遺棄的小鎮(zhèn)，還是走出去，闖蕩外面的世界。夜晚，沙瓦特坐在階梯上，鏡頭由遠到近，沙瓦特的心情焦慮到了極點，這種感覺又使陷入回憶中的成年沙瓦特突破時空回到現(xiàn)實。

第三次的時空插入，像是人生的重要轉(zhuǎn)折點，沙瓦特選擇離開?；疖嚲従忞x開，象征著一次人生的歷程。導演采用相似蒙太奇手法，記憶中離去的火車變?yōu)楝F(xiàn)實中歸來的飛機。沙瓦特回來了，這是一種情感的回歸。

四、結(jié)尾

天堂電影院的倒塌，象征一段記憶的完結(jié)，全景中騎著摩托車的青年，預示著新開始。最后，沙瓦特放著艾費多最后的禮物：各種親吻的畫面涌現(xiàn)出來，此時就像一個情感爆發(fā)點，深深擊中主人公以及觀眾的心，這完全就是一段沙瓦特最美好的記憶，是沙瓦特友情與愛情最完美的詮釋。

《天堂電影院》故事并不十分感人，但觀眾大多都落下了傷感的淚水。這種效果可以歸功導演對于畫面的掌控力度。精湛的鏡頭運用加上完美的構(gòu)圖形式，造就了這一部優(yōu)秀影片，這就從側(cè)面說明了畫面對于電影的獨特情感魅力，電影《天堂電影院》的影視畫面是值得如今電影人借鑒學習的。

張 建（1996-），男，漢族，山東濱州人，西北師范大學傳媒學院，研究方向：廣播電視。

作者簡介：

中圖分類號：G206

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0114-01