傳統(tǒng)明式圈椅的設(shè)計(jì)造型語(yǔ)言及其應(yīng)用研究

張 斌

（湖北工業(yè)大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院 湖北 武漢 430068）

傳統(tǒng)明式圈椅的設(shè)計(jì)造型語(yǔ)言及其應(yīng)用研究

張 斌

（湖北工業(yè)大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院 湖北 武漢 430068）

明式圈椅結(jié)構(gòu)、造型獨(dú)特，形象簡(jiǎn)練、大氣，是中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)的傳奇之作。本文通過(guò)對(duì)明式圈椅造型設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等的研究，發(fā)現(xiàn)匠人的設(shè)計(jì)思維頗具現(xiàn)代性，有些設(shè)計(jì)依然在現(xiàn)代家具中被廣泛采用。

明式家具；明式圈椅；設(shè)計(jì)造型

明式家具是我國(guó)家具史上一顆璀璨的明珠，以其獨(dú)特的造型，精致的做工，優(yōu)良的選材和高雅的格調(diào)而聞名。在眾多明式家具中，出現(xiàn)了一種技術(shù)精湛，飽含深刻文化內(nèi)涵的家具——圈椅，它集中體現(xiàn)了明式家具的設(shè)計(jì)理念，其牢固的結(jié)構(gòu)、獨(dú)特的裝飾設(shè)計(jì)及奇異的造型一直被后人津津樂(lè)道。

一、明式圈椅的獨(dú)特結(jié)構(gòu)

明式圈椅在結(jié)構(gòu)造型上一直在尋求突破，與前代圈椅相比，明式圈椅有了明顯的變化。如將圈椅的椅背設(shè)計(jì)成“s”型曲線，這種設(shè)計(jì)更符合人體學(xué)。與此同時(shí)，還將圈椅的椅背與坐面進(jìn)行了調(diào)整，設(shè)計(jì)了一個(gè)100度的傾角。這樣椅背和后背大面積接觸的設(shè)計(jì)，不僅使人的后背肌肉得到更大的放松，同時(shí)兼顧了彎曲的椅背和座面之間流動(dòng)和穩(wěn)重的對(duì)比感。在圈椅眾多創(chuàng)新的設(shè)計(jì)上，所有運(yùn)用到曲率的構(gòu)件或裝飾、線條，無(wú)不給人一種簡(jiǎn)潔、流暢、舒適的美感。

二、明式圈椅的獨(dú)特裝飾及文化內(nèi)涵

（一）裝飾的風(fēng)格。明式家具重視藝術(shù)性和實(shí)用性的統(tǒng)一，這種設(shè)計(jì)理念在圈椅中得到了盡情展現(xiàn)。如風(fēng)格迥異的裝飾紋樣，不僅內(nèi)容豐富，而且蘊(yùn)含了豐富的文化底蘊(yùn)。我們可以從明式圈椅的椅背和牙子上看到各式各樣的裝飾紋樣，如植物花卉紋樣和動(dòng)物紋等。不同的紋樣代表了不同的寓意和使用場(chǎng)合。如吉祥花卉圖樣，就體現(xiàn)出雍容華貴的生活氣息，表達(dá)了古人對(duì)美好生活的向往。而動(dòng)物紋樣體現(xiàn)了古人的一種圖騰文化和崇拜，具有鮮明的時(shí)代文化特征。

（二）裝飾審美別具一格。明式圈椅是圈椅發(fā)展的頂峰時(shí)期，到明朝時(shí)，已經(jīng)歷經(jīng)千年。裝飾風(fēng)格隨著社會(huì)的發(fā)展，更加豐富多樣。研究圈椅的不同裝飾紋樣，可以從中觀察到古人的裝飾風(fēng)格和審美傾向。

1.審美“世俗”化，更接地氣。資本主義萌芽階段，正是明式家具發(fā)展的高峰時(shí)期。此時(shí)的家具更傾向于迎合多數(shù)人的審美追求，是一種接近真實(shí)的“世俗”，也就是接地氣。吉祥圖案是明式家具中最常采用的一種裝飾紋樣，這種圖案的廣泛應(yīng)用就體現(xiàn)了古人真實(shí)的內(nèi)心世界，與當(dāng)時(shí)的世俗化大歷史背景息息相關(guān)。2.推崇自然之美。明朝的匠人將人們?nèi)粘Ｋ?jiàn)、所需的家具與大自然有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造了明式圈椅，體現(xiàn)了對(duì)大自然的熱愛(ài)和崇敬之情。如裝飾紋樣中的植物和動(dòng)物圖案，就是其崇尚自然的杰出之作。

三、明式圈椅在新時(shí)代的發(fā)展

明式圈椅是一種非常實(shí)用的家具，又極具觀賞性，更被現(xiàn)代人認(rèn)為是中國(guó)最杰出的手工藝品之一。雖然距今年代久遠(yuǎn)，但蘊(yùn)含著許多“現(xiàn)代性”的設(shè)計(jì)精神。這種“現(xiàn)代性”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。一是功能性。在明式圈椅的結(jié)構(gòu)中，它大膽借鑒了古代的木建筑結(jié)構(gòu)，同時(shí)還對(duì)造型進(jìn)行了創(chuàng)新；二是尺度設(shè)計(jì)。明式圈椅的尺度設(shè)計(jì)以人為本，注重座椅的舒適性，同時(shí)不破壞其觀賞性；三是具備形式美。明式圈椅追求極致的美感，這種外在美主要體現(xiàn)在它的造型和裝飾方面，例如通過(guò)對(duì)曲率的把握，來(lái)體現(xiàn)圈椅的線條美、韻律感和完美比例?，F(xiàn)代家具雖然從造型、構(gòu)造等諸多方面跟明式家具有著天壤之別，但對(duì)于實(shí)用性和美觀性的追求不變，在設(shè)計(jì)家具時(shí)也從中獲得了許多的靈感。

四、明式家具的生存、發(fā)展現(xiàn)狀

（一）現(xiàn)代家具中的明式家具設(shè)計(jì)元素

1.追求線條美。明式圈椅的線條感十足，給人強(qiáng)大的視覺(jué)震撼和觀感。它改變了前代對(duì)線條華麗的追求，把重點(diǎn)放在了家具輪廓和線條的邊緣上?，F(xiàn)代家具沿著明式圈椅的設(shè)計(jì)思路繼續(xù)前行，對(duì)家具形式進(jìn)行了進(jìn)一步的簡(jiǎn)化，使其線條更加流暢、柔美。2.追求材質(zhì)美。明式圈椅作為明式家具的代表，在材質(zhì)運(yùn)用方面更是達(dá)到了爐火純青的地步。明朝的家具匠人追求因材施藝，倡導(dǎo)材質(zhì)美，盡全力展現(xiàn)材質(zhì)的質(zhì)感和紋理，做到物盡其用。

（二）明式圈椅的創(chuàng)新

明式圈椅之所以取得如此輝煌的成就，是因?yàn)橹谱髡邚牟灰蜓嘏f，而是一直在努力創(chuàng)新。現(xiàn)代家具的發(fā)展之路也應(yīng)借鑒明式圈椅的發(fā)展方向，吸收其精華，去其糟粕。結(jié)合現(xiàn)代人的審美和對(duì)簡(jiǎn)約、時(shí)尚的追求從家具的外部造型、內(nèi)部結(jié)構(gòu)等多方面去設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

五、結(jié)語(yǔ)

明式圈椅的形成，是古人思想和技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類智慧的結(jié)晶，滿足了古代人的生活需求又進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，達(dá)到了器物實(shí)用性、舒適性和美觀性的統(tǒng)一?，F(xiàn)代家具想要取得輝煌的成就，需要借鑒明式圈椅的發(fā)展軌跡，運(yùn)用其設(shè)計(jì)思維和方法，勇于創(chuàng)新，從而在新時(shí)代的背景下，創(chuàng)造出本時(shí)代的藝術(shù)品。

[1]柏德元.潘嘉來(lái)中國(guó)傳統(tǒng)家具[M].北京：人民美術(shù)出版社,2005.

[2]高豐.中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)史[M].南寧：廣西美術(shù)出版社,1995:262.

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1007-0125(2016)12-0184-01

張 斌（1982-），男，漢，山西省新絳縣人，本科，助講，油畫(huà)專業(yè)，單位：湖北工業(yè)大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)。