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    《西游記》 把人的缺陷當(dāng)喜劇

    2016-02-19 13:02:59王德巖
    博覽群書 2016年1期
    關(guān)鍵詞:八戒悟空唐僧

    王德巖

    《西游記》是我國最成功的喜劇性古典小說,其喜劇性的因素是多方面的。觀察喜劇和悲劇之差別一個很好的角度,就是看它如何處理其中人物的缺陷。悲劇的主人公也是有缺陷的,這是亞里士多德所認(rèn)定的悲劇的要素之一。悲劇主人公的缺陷可以使他遭受懲罰,可以使他喪身失命,可以使他眾叛親離,從而成為推動悲劇的一只有力的手。在古希臘悲劇和莎士比亞悲劇中,主人公的缺陷成為悲劇最核心的要素之一。在西方悲劇中,悲劇主人公都是出身高貴的英雄,因而其缺陷也是偉大的缺陷。它可以被譴責(zé),可以被詛咒,但絕不能被嘲笑。英雄的缺陷及其悲劇的命運(yùn),在人們心中引起的是恐懼和悲憫,而不是歡笑。喜劇則不然,喜劇人物身上的缺陷是其最重要的喜劇因子之一,也是觀眾歡笑的重要來源。喜劇精神最重要的特點(diǎn)之一就是主人公面對自己的缺陷自嘲和解嘲的能力。通過自嘲和自我解嘲來娛樂觀眾,是喜劇最重要的功能,也是喜劇心態(tài)最重要的標(biāo)志。

    從這一角度來看《西游記》的喜劇性,從類型上來說,《西游記》的主人孫悟空是一個極富抗?fàn)幘竦挠⑿郏运麨榫€索的故事應(yīng)該屬于英雄傳奇一類。英雄傳奇往往更接近于悲劇而不是喜劇。但《西游記》在孫悟空的身上卻成功而自然地實(shí)現(xiàn)了英雄傳奇與喜劇的結(jié)合,在審美類型中其實(shí)可算是一種突破。林庚先生曾分析《西游記》之所以能夠成功地結(jié)合了傳奇性與喜劇性,是由于它同時包含了另一種重要的精神即童話性。對于他所受到的重重磨難和無窮無盡的反抗斗爭,孫悟空往往以兒童式的游戲心態(tài)而為之,這樣九九八十一難就不是真正的苦難,而成為一場場興高采烈的游戲。(林庚《西游記漫談》)除此之外,我覺得還可以補(bǔ)充一點(diǎn),就是《西游記》具有一種來自于民間喜劇智慧,就是面對自身缺陷和尷尬的自嘲和自我解嘲的能力和心態(tài)。這種喜劇智慧,直到今天在中國的大眾性民間文藝中仍然隨處可見。比如相聲中一個基本的喜劇手段就是拿自己開涮或搭檔間相互嘲笑;再比如戲劇中的丑角,也是以自嘲為能事。這些喜劇角色具有非常明確的小人物意識,以自嘲的方式來捧自己的觀眾,給觀眾帶來心理上的優(yōu)越感和愉悅感。

    《西游記》的喜劇成就即來自這種喜劇智慧,即面對自身尷尬和缺陷的自我解嘲的能力與心態(tài)。在取經(jīng)途中,三個徒弟時時都要面對的問題就自己的丑怪相貌所引起的驚詫、害怕和疏遠(yuǎn)。幾乎在每一回,初入每一個地方,都會引起人們的驚詫的議論,小說中一遍一遍地從不同的眼光來描寫他們長相之丑,之怪,之令人害怕,這幾乎成為九九八十一難的一個定式。有時為了問路或者入城,他們不得不把嘴臉藏起來,或者變化成俊秀的樣子。拿他們的丑開玩笑似乎成為作者的觀眾樂此不疲的游戲,而解嘲能力卻總能使這個游戲有一個皆大歡喜的結(jié)局。面對如此尷尬,他們總能有一套有趣的說辭,從而輕松化解困境,展示自己,又給大家?guī)Ц嗟呐d致和快樂。

    這些說辭有一個固定的表述策略,就是“丑自丑,……”也就是先把丑這個事實(shí)承認(rèn)、確定下來,無須多說,然后再轉(zhuǎn)到自己的表述重點(diǎn)上。這是喜劇心態(tài)的基礎(chǔ),就是以平和的心正視、承認(rèn)自己的缺陷或不足,然后再把它所帶來的問題化解,把自己進(jìn)行提升。其實(shí)從人性上來說,每個人都有根深蒂固的自戀,不管別人怎么想,恐怕大部分人內(nèi)心深處都是認(rèn)為自己長得好看。所以喜劇心態(tài)包含了難能可貴的正視自我缺點(diǎn)的品質(zhì)。

    我大致歸納了一下,“丑自丑”之后的表述策略可以分為四種:

    第一種表述策略,強(qiáng)調(diào)丑之外自身所具有的作用品質(zhì)。其表述是:“丑自丑,有本事”,或“丑自丑,有用”,“丑自丑,勤勞”等。

    “丑自丑,有用”或“丑自丑,有本事”是最被認(rèn)可的一種表述策略,因而出現(xiàn)的機(jī)率也最高。在高老莊收八戒一回中,高太公一見了悟空就害怕,抱怨家人把悟空領(lǐng)入莊,悟空的回答就是:“若專以相貌取人,干凈錯了。我老孫丑自丑,卻有些本事,替你家擒得妖精,捉得鬼魅……”(《西游記》第十八回)第二十回,老者說他們一個丑似一個,八戒上前說:“老官兒,你若以貌取人,干凈差了。我們丑自丑,卻都有用?!钡诹呋仄呓^山一段,面對老者的形容,悟空的自辯也是:“相法云形容古怪,石中有美玉之藏。你若以言貌取人,干凈差了,我雖丑便丑,卻倒有些手段。”在說自己有本事的同時,他們往往順便還會諷刺一下長得俊秀的,黃風(fēng)嶺一回中,悟空就對說他是“雷公嘴,紅眼睛的一個癆病魔鬼”的老者說:“似那些俊刮些的,叫做中看不中吃。想我老孫,雖小,頗結(jié)實(shí),皮裹一團(tuán)筋哩?!?/p>

    有用的說法也最得唐僧認(rèn)可,他會時不時地以此為他們辯解一下。第四十回通天河一段,老者說好俊的師父好丑的徒弟,玄奘說:“雖然相貌不中,卻倒會降龍伏虎,捉怪擒妖?!钡诎耸卦阪?zhèn)海禪林寺,喇嘛又說俊師父與丑徒弟的問題,玄奘也說:“他丑自丑,卻俱有用?!睆男实慕嵌葋碚f,徒弟們能夠降妖除魔才是最重要的,有用就好,美丑問題倒不在話下。

    還有一種有用的特點(diǎn)——“勤勞”,專門用在八戒身上,是八戒對自己優(yōu)點(diǎn)的總結(jié)。勤勞這個考語用在八戒身上一定會與大家觀感相悖,因?yàn)樵谕ǔEc印象中,八戒總是與懶和饞等品性聯(lián)系在一起。但八戒這樣說是有道理的,須知勤勞這個優(yōu)點(diǎn)不是針對取經(jīng)事業(yè),而是對居家過日子而言的。在四十三回“四圣試禪心”一段中,八戒勸說婦人不要唐僧而留下自己做上門女婿,就如此這般地說唐僧如何無用而自己如何勤謹(jǐn)有用,還為自己編了一套口號:“想我那唐僧人才雖俊,其實(shí)不中用。我丑自丑,有幾句口號兒?!边@口號從居家的角度看頗為誘人:“雖然人物丑,勤緊有些功。若言千頃地,不用使牛耕。只消一頓鈀,布種及時生。沒雨能求雨,無風(fēng)會喚風(fēng)。房舍若嫌矮,起上二三層。地下不掃掃一掃,陰溝不通通一通。家長里短諸般事,踢天弄井我皆能?!币话阌∠笾邪私涞膽卸?,其實(shí)只是因?yàn)樗麑τ谌〗?jīng)事業(yè)沒有興趣,在取經(jīng)途中沒有意義感,才表現(xiàn)得消極,經(jīng)常想到散伙。八戒的理想在于家庭,他經(jīng)常懷念的是自己的高老莊和有渾家的生活,但凡跟家庭有關(guān)的事情他總是表現(xiàn)得十分積極十分勤勉的。

    第二種策略,是強(qiáng)調(diào)外表丑之下的內(nèi)在本性,基本表述是“丑自丑,善良”。第五十六回,唐僧跟老公公老婆婆兩個介紹三個徒弟:“象雷公的是我大徒孫悟空,象馬面的是我二徒豬悟能,象夜叉的是我三徒沙悟凈。他們雖是丑陋,卻也秉教沙門,皈依善果,不是甚么惡魔毒怪,怕他怎么!”第七十四回,悟空與報信的老者說自己“面惡人善”;第八十八回玉華縣,唐僧跟受了驚嚇的王子介紹徒弟:“千歲放心,頑徒雖是貌丑,卻都心良?!焙髞砣齻€小王子把他們當(dāng)作妖精的時候,悟空和沙僧也依樣說:“我等俱是人,面雖丑而心良,身雖夯而性善?!钡诰攀?,唐僧又說他們相貌雖丑,心地俱良,并且引證了一個俗語:“山惡人善,何以懼為!”這“何以懼為”是種表述策略的要點(diǎn),強(qiáng)調(diào)善良本性的目的都是為別人壓驚的。都是在別人受了相貌的驚嚇之后,通過強(qiáng)調(diào)本性的善良來表明自己的無害性。丑之所以引起人們心理上的不愉快往往就是因?yàn)樗鼘θ说母杏X是一種威脅,而通過強(qiáng)調(diào)善良可以很好地化解這一點(diǎn)。

    第三種策略具有美學(xué)意味,強(qiáng)調(diào)的是丑的審美深度。其表述方式是“丑自丑,耐看”,或“丑自丑,有味”。這種辯護(hù)策略也是專屬八戒。大概八戒這一生受到人們丑的評價最多,心里深以為意,所以有自己的非常豐富的化解手段和策略。第二十九回,八戒沙僧來到寶象國朝上,文武百官議論他們的丑怪,八戒說:“列位,莫要議論,我們是這般。乍看果有些丑,只是看下些時來,卻也耐看。”第七十四回獅駝嶺一段,悟空問道不果,八戒表白自己比悟空老實(shí),比師兄更適合問路,結(jié)果一見了老者,老者愈發(fā)害怕,說先前的和尚丑便丑,還有三分人相,這個和尚一分人氣也沒有。這時八戒為自己做了一番別開生面的分說:“丑便丑,奈看,再停一時就俊了?!钡诰攀?,唐僧被繡球打中,要招駙馬,八戒聽了,抱怨不是他被繡球打中招為駙馬,豈不美哉妙哉。沙僧就笑他不知羞,八戒說:“你這黑子不知趣!丑自丑,還有些風(fēng)味。自古道,皮肉粗糙,骨格堅(jiān)強(qiáng),各有一得可取?!睆拿缹W(xué)上說,丑中所包含的審美信息往往比一般的優(yōu)美要豐富得多,對人的審美感知提出了更大的挑戰(zhàn),對審美的能力提出了更高的要求,從中所獲得的體驗(yàn)也比單純的優(yōu)美要深刻復(fù)雜得多。因此我們欣賞羅丹的《歐米哀爾》,所獲得的審美體驗(yàn)的豐富、深刻、復(fù)雜要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超他的絕美的雕塑作品《吻》《青春》等。同樣,中國古代玩賞石頭,也是以丑為尚,其種類可以有丑而清者,有丑而秀者,有丑而雄者,但一塊規(guī)則光滑的石頭在賞石者的眼中卻可能沒有什么審美價值。八戒的“丑而有味”、“丑而耐看”的表述策略,雖然只是自解的玩笑,不必過于認(rèn)真地看待,但其中卻不期而然包含著某些審美規(guī)律。

    第四種策略是消解策略,就是根本否定以美丑為衡量標(biāo)準(zhǔn)的意義和正當(dāng)性。其方法是把自己歸入不以美丑而論的一群。第五十四回女兒國中,女兒國國王要招唐僧,太師提親,唐僧裝聾作啞,八戒又是自告奮勇,要留下招贅,卻又碰上老問題,

    驛丞道:“你雖是個男身,但只形容丑陋,不中我王之意。”八戒笑道:“你甚不通變,常言道,粗柳簸箕細(xì)柳斗,世上誰見男兒丑?!?/p>

    意思是糙老爺們是用來支撐門面養(yǎng)家糊口的,根本就不應(yīng)該從相貌美丑上來考慮。這個提議自然又被悟空斥退,但他所引的常言俗語卻是十分有趣,而且很符合民間特別是農(nóng)村對男人的看法??梢姲私涫肿⒁夥e累收集能為自己的貌丑辯說的說法,在這一點(diǎn)上表現(xiàn)出很高的語言水準(zhǔn)。

    還有一種很高明的辯護(hù)策略卻是三人所不曾運(yùn)用也不曾知曉的,卻被別人用來評價他們。第九十三回在寇員外莊上,仆人跟員外夫人說這四位高僧只有一位看得,其余三位看不得,形容丑得很。員外夫人卻說出一番道理來:“汝等不知,但形容丑陋,古怪清奇,必是天人下界?!边@番話說得有身份,有氣派,也符合中國古代“異人必有異相”的觀念。在這種觀念中,有身份有來歷的人在長相上也必然有與眾不同之處,會有異于常人的特征。所以歷來圣賢與帝王傳都有一些對于他們異相的描述,比如舜有重瞳,劉邦左股有七十二黑子,再比如孔子,史記記載的生而圩頂已經(jīng)夠奇特了,但是后來還是不斷增添所謂“目露睛,鼻露孔,唇露齒,耳露隆”等異相。對歷代帝王的各種異相如大耳垂、肩手長過膝、下巴像鏟子等也是津津樂道。悟空等三人如以此自解,不但可解脫困境,而且可以大大抬高自己的身份。但他們好像都無意于神化自己,我想這也是他們的民間性和喜劇性的一個表現(xiàn)。

    關(guān)于丑的問題似乎是八戒的心得和見解更多一些。而悟空卻還經(jīng)常碰到另一個問題,就是經(jīng)常有人或妖因?yàn)樗聿氖菪《p視他。悟空比八戒更重名頭更好面子,因此對這一點(diǎn)十分在意,但他自解自夸的策略跟上一個問題也差不多。除了上面提到的“雖小,頗結(jié)實(shí),皮裹一團(tuán)筋”,還有第三十一回公主說悟空是個瘦鬼,悟空說自己:“咱老孫小自小,筋節(jié)”,這跟上面的說法是一樣的;第六十七回眾老說妖身體狼猶而悟空瘦瘦小小,悟空說自己“我小自小,結(jié)實(shí),都是吃了磨刀水的,秀氣在內(nèi)哩!”與八戒說一個口號為自己解說不同,悟空卻說了一個口號來諷刺取笑大之無用:“俗語云:尿泡雖大無斤兩,秤鉈雖小壓千斤。他們相貌,空大無用,走路抗風(fēng),穿衣費(fèi)布,種火心空,頂門腰軟,吃食無功?!?/p>

    這些自辯自解,都是對自己身上在外人看來是缺陷的特點(diǎn)坦然面對,這種心態(tài)和意識,正是《西游記》喜劇性的來源。

    但在讀小說的時候我們也會感覺到,作者在每一個故事的一開始都要把他們的長相拿出來開玩笑,然后讓他們做自我辯解的游戲而樂此不疲,而且這些對他們長相之丑怪的描寫不斷重復(fù)出現(xiàn),并沒有表現(xiàn)出移步換景,常寫常新高妙的敘事技巧和水準(zhǔn),有時會令人覺得重復(fù)和厭煩。但我想這樣重復(fù)來自《西游記》的民間傳統(tǒng)和淵源,來自其成書之前作為白話和戲曲時的屢試不爽的現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)。對三人長相以及他們自己說辭的繪聲繪色的描述,每次都會給大家?guī)須g樂和會心的微笑。每到一個故事開始,觀眾都會有這樣的心理期待,等著這樣的描述出現(xiàn),等著人們被嚇得跌跌撞撞的效果,等著他們又說出有趣的一套說辭來。這樣的審美經(jīng)驗(yàn)不知重復(fù)了多少次,于是這些情節(jié)也就作為成功的喜劇因子保留下來,不斷出現(xiàn)。這樣一種寫法是西游記民間性的一個證明,這也是其喜劇智慧的一個本源。

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