假作真時真亦假
——景德鎮(zhèn)陶藝作品代筆現(xiàn)象的法律分析

傅朝曦

（江西省景德鎮(zhèn)市中級人民法院，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

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假作真時真亦假
——景德鎮(zhèn)陶藝作品代筆現(xiàn)象的法律分析

傅朝曦

（江西省景德鎮(zhèn)市中級人民法院，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

摘要：盛世收藏， 亂世黃金。作為收藏品的瓷器有古瓷和當(dāng)代陶瓷之分，古瓷由于真假難辨，贗品盛行于世，嚴(yán)重影響了收藏者的投資意愿。在一些獨具慧眼的收藏家推動下，當(dāng)代陶瓷在藝術(shù)品投資收藏市場也逐漸升溫。因需求量激增而產(chǎn)量有限，當(dāng)代陶瓷價格也不斷攀升。部分陶瓷藝人為了使自己的名號盡快變現(xiàn)，開始粗制濫造，更有甚者請人代筆或是直接將作品外包，在此有必要對該現(xiàn)象的法律問題進(jìn)行澄清，以期凈化景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場。

關(guān)鍵詞：陶藝作品；代筆；法律分析

E-mail：jerry200199@163.com

0　引　言

盛世收藏帶來了藝術(shù)陶瓷的繁榮，藝術(shù)陶瓷市場的紅火又催生了收藏?zé)?。景德?zhèn)陶瓷藝術(shù)大師和陶瓷藝術(shù)工作者人才濟(jì)濟(jì)，能工巧匠舉不勝舉，他們所創(chuàng)作的工藝美術(shù)陶瓷名揚天下，部分國家大師、省大師、教授的作品一件難求。2010年，國內(nèi)一收藏家以1300萬元的價格購買了中國工藝美術(shù)大師張松茂先生再次創(chuàng)作的《三顧茅廬》瓷板畫，這標(biāo)志著中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷邁入了千萬元門檻。時隔一年，被人稱為“青花大王”的王步作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》在北京保利拍賣的成交價達(dá)2701.5萬元，這將景德鎮(zhèn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷價格又推上了一個新的高度。盡管價值不菲，鑒于陶瓷藝人作品具有很高的升值潛力，依然受到許多投資客和藝術(shù)愛好者的追捧。正是受到利益驅(qū)動，在景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界異化出這樣一種風(fēng)氣：少數(shù)陶瓷藝人因活太多忙不過來，又或是名利雙收后忙于交際應(yīng)酬滋生了惰性，讓學(xué)生、徒弟捉刀，作品成型之后點上兩筆再署上大名就算作是本人的作品。在追求公開透明和誠實信用的市場環(huán)境里怎樣看待這一現(xiàn)象的法律問題，值得我們思考。

1　陶瓷藝人的概念、分類及大師作品的價值

陶瓷藝人是指掌握一定的陶瓷藝術(shù)設(shè)計、創(chuàng)作技能的陶瓷藝術(shù)工作者。按照從事不同工序和畫風(fēng)技法可以將陶瓷藝人分成許多類別，本文以陶瓷藝人作品市場認(rèn)可度高低的分類方式，即主要以陶瓷藝人被授予的職稱等級和榮譽(yù)稱號將其分為以下幾類：

1.1國家級

主要包括：中國工藝美術(shù)大師，根據(jù)《傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例》對符合一定條件且長期從事工藝美術(shù)制作的人員，由國務(wù)院負(fù)責(zé)傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)工作的部門授予中國工藝美術(shù)大師稱號，景德鎮(zhèn)目前有以王錫良為代表的中國工藝美術(shù)大師共計23名；中國陶瓷藝術(shù)大師，由中國輕工業(yè)聯(lián)合會和中國陶瓷工業(yè)協(xié)會共同授予陶瓷藝術(shù)界優(yōu)秀人才的稱號，2003年至今景德鎮(zhèn)有24人獲此殊榮；中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師，由文化部中國世界民族文化交流促進(jìn)會和中國建陶協(xié)會共同對全國范圍內(nèi)具有突出業(yè)績的優(yōu)秀陶瓷設(shè)計、藝術(shù)創(chuàng)作人員授予的國家級陶瓷設(shè)計藝術(shù)類最高榮譽(yù)稱號，2011年首屆授譽(yù)，景德鎮(zhèn)24人獲此殊榮。

1.2省級

主要包括：江西省工藝美術(shù)大師，由江西省人力資源與社會保障廳、江西省文化廳評選推薦、表彰德藝雙馨、業(yè)績卓越的工藝美術(shù)專業(yè)人員而授予的榮譽(yù)稱號，景德鎮(zhèn)目前共有119名江西省工藝美術(shù)大師，其中23名已晉升為中國工藝美術(shù)大師或中國陶瓷藝術(shù)大師；江西省高級工藝美術(shù)師，由江西省人力資源和社會保障廳組織、評定的職稱，是江西省工藝美術(shù)類別里的最高職稱，屬于專業(yè)技術(shù)資格，景德鎮(zhèn)目前共有553名江西省高級工藝美術(shù)師。

1.3其他

主要包括：陶瓷院校藝術(shù)教授、副教授以及景德鎮(zhèn)市評定的高級陶瓷美術(shù)師等。

直至2013年，因市場行情看好，藝術(shù)陶瓷價格飛速上漲，特別是國家級大師的作品價格變動頻繁且漲幅驚人，比如一只中等大小的花瓶，報價都在六位數(shù)以上，百萬的也不鮮見。而省級大師作品入門級的也要幾萬元左右，至于高級工藝美術(shù)師以及其他陶瓷藝人，作品價格也是水漲船高。在這樣一個市場環(huán)境中，“大師”頭銜和品級是作品定價的決定性因素。因此，可以毫不夸張地說，陶瓷藝人一旦獲得“大師”頭銜或高級職稱，他手上的那支畫筆就成了點石成金的“神筆”。

2　景德鎮(zhèn)大師藝術(shù)的現(xiàn)狀及法律問題

近年來，景德鎮(zhèn)的陳設(shè)藝術(shù)陶瓷得到了空前的發(fā)展，一大批國家級、省級和市級大師應(yīng)運而生。以這些人為中心，帶動了景德鎮(zhèn)地區(qū)與此相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，由此而產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象稱之為“大師經(jīng)濟(jì)”?！按髱熃?jīng)濟(jì)”對于推動當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展和傳承、創(chuàng)新、弘揚景德鎮(zhèn)陶瓷文化方面起到了重要作用。但景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷伴隨著“大師經(jīng)濟(jì)”滋生出浮躁的氣息，主要表現(xiàn)在藝術(shù)陶瓷作品的價格上。藝術(shù)陶瓷的藝術(shù)價值和市場價值沒有專門的機(jī)構(gòu)、專門的人員從事鑒定和認(rèn)可，大師作品的定價機(jī)制存在隨意性，同時因大師創(chuàng)作的環(huán)境具有封閉性，作品的創(chuàng)作過程外人無從得知。在大師居于強(qiáng)勢的“賣方市場”氛圍下，一些急功近利的大師開始利用自己的學(xué)生、徒弟做“槍手”，用工廠流水線作業(yè)的方式，最大限度地提高產(chǎn)量，將自己的名號盡快變成真金白銀。

代筆，在中國有著悠久的傳統(tǒng)，杰出的藝術(shù)家如吳道子、董其昌、張大千、齊白石等畫家都有“代筆”作品，這些“代筆”作品仍然有較高的藝術(shù)含金量。另外，代筆也分以下兩種情形：由代筆人完成部分作品，剩下的由大師收尾，類似于共同創(chuàng)作，或者大師只在代筆人完成的作品上落款、蓋印。對于部分年事已高的大師而言，體力、精力難以勝任完成整件作品，由其弟子輔助完成，是可以理解的。但是年富力強(qiáng)的大師，完全是沖著利益去的，那么這種“代筆”的性質(zhì)就發(fā)生了變化。下面從法律的角度來闡述該問題：

2.1著作權(quán)權(quán)屬

根據(jù)著作權(quán)法第十一條第四款規(guī)定：如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。

（1）根據(jù)私法自治的原則，代筆人在作品完成后交給大師點評或修繕并自愿轉(zhuǎn)讓著作權(quán)，大師在署名后成為著作權(quán)人。

（2）代筆人受大師委托創(chuàng)作作品，著作權(quán)法第十七條規(guī)定：受委托創(chuàng)作的作品，著作權(quán)的歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權(quán)屬于受托人。鑒于此，現(xiàn)實中大師交給代筆人創(chuàng)作任務(wù)，在作品完成后會支付相應(yīng)的對價，并通過口頭約定的方式完成作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移。

（3）如果代筆人能夠提供證據(jù)證明大師沒有參加創(chuàng)作，但作品上有大師署名的，符合著作權(quán)法第四十七條第三項的規(guī)定的情形：沒有參加創(chuàng)作，為謀取個人名利，在他人作品上署名的，則署名人構(gòu)成侵權(quán)行為，根據(jù)情況，應(yīng)承擔(dān)停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失等民事責(zé)任。

2.2誠信與欺詐

我國民法通則第四條規(guī)定：民事活動應(yīng)當(dāng)遵循自愿、公平、等價有償、誠實信用的原則。作品需要作者獨立完成，因為購買者看中的是作者的匠心獨運和凝聚在瓷器上的特殊圖案與色彩帶給人以美的享受，對于只是署名而本人沒有參與實質(zhì)性創(chuàng)作的作品由于大師的名號而身價倍增，違背了誠實信用原則。

最高人民法院關(guān)于貫徹執(zhí)行《中華人民共和國民法通則》若干問題的意見（試行）中明確給出欺詐的定義：一方當(dāng)事人故意告知對方虛假情況，或者故意隱瞞真實情況，誘使對方當(dāng)事人作出錯誤意思表示的，可以認(rèn)定為欺詐行為。對于不知情的買受人而言，陶瓷藝人未明示該作品由他人代筆，并在作品中放置收藏證書（該證書用來證明此件作品的作者于何時何地完成），買受人在交易中有理由相信該作品為簽名者所做，出售此種簽名的“贗品”構(gòu)成了欺詐。

2.3消費者權(quán)益

在大眾消費品市場，人們首先關(guān)注的是品牌，如果是名牌產(chǎn)品，其價格一般比不知名的品牌產(chǎn)品要高出一截，因為這里包含著品牌溢價因素。那么在藝術(shù)品消費市場中該原理同樣適用，大師作品的藝術(shù)美感和升值空間比一般陶瓷藝人作品更具高，當(dāng)然這也包含著消費者個人的情感價值在內(nèi)。所以說，在藝術(shù)陶瓷作品上的署名問題事關(guān)消費者核心權(quán)益。

（1）知情權(quán)。我國消費者權(quán)益保護(hù)法第八條第一款規(guī)定：消費者享有知悉其購買、使用的商品或者接受的服務(wù)的真實情況的權(quán)利。陶瓷藝人隱瞞代筆作品的真實作者，采取“拿來主義”的方式偷梁換柱，實質(zhì)上侵犯了消費者的知情權(quán)。

（2）公平交易權(quán)。我國消費者權(quán)益保護(hù)法第十條規(guī)定：消費者享有公平交易的權(quán)利。消費者在購買商品或者接受服務(wù)時，有權(quán)獲得質(zhì)量保障、價格合理、計量正確等公平交易條件，有權(quán)拒絕經(jīng)營者的強(qiáng)制交易行為。在大師與代筆人“合作”完成的作品上只署大師名號的情況下，買受人出于對大師作品或頭銜的喜好，并在獲取作品創(chuàng)作方式的信息缺位的情況下，公平交易權(quán)極易遭受侵害。

2.4救濟(jì)的方式

在民事活動中，因他人不誠信的行為被欺詐而造成損害時，或發(fā)現(xiàn)自身作為消費者的合法權(quán)益遭受侵害時，可選擇如下救濟(jì)方式：

從買賣合同的角度出發(fā)，我國合同法第五十四條規(guī)定：一方以欺詐、脅迫的手段或者乘人之危，使對方在違背真實意思的情況下訂立的合同，受損害方有權(quán)請求人民法院或者仲裁機(jī)構(gòu)變更或者撤銷。因此，買受人可以根據(jù)本條以欺詐之名請求人民法院或仲裁機(jī)構(gòu)對此合同變更或撤銷，景德鎮(zhèn)大師作品的出售渠道有限，無外乎家中直接交易、門店銷售等方式，買受人應(yīng)對買賣憑據(jù)要有所留存，以避免舉證之憂。另外根據(jù)合同法第一百五十五條規(guī)定：出賣人交付的標(biāo)的物不符合質(zhì)量要求的，買受人可以依照本法第一百一十一條的規(guī)定要求承擔(dān)違約責(zé)任。合同法第一百一十一條規(guī)定：質(zhì)量不符合約定的，應(yīng)當(dāng)按照當(dāng)事人的約定承擔(dān)違約責(zé)任。對違約責(zé)任沒有約定或者約定不明確，依照本法第六十一條的規(guī)定仍不能確定的，受損害方根據(jù)標(biāo)的的性質(zhì)以及損失的大小，可以合理選擇要求對方承擔(dān)修理、更換、重作、退貨、減少價款或者報酬等違約責(zé)任。從上可知，買受人對此合同也可以尋求另外一條救濟(jì)之路，因所購作品不符合預(yù)期質(zhì)量，要求大師承擔(dān)違約責(zé)任，以維護(hù)自身合法權(quán)益。

從消費者權(quán)益保護(hù)角度出發(fā)，我國新修訂的消費者權(quán)益保護(hù)法第五十五條規(guī)定：經(jīng)營者提供商品或者服務(wù)有欺詐行為的，應(yīng)當(dāng)按照消費者的要求增加賠償其受到的損失，增加賠償?shù)慕痤~為消費者購買商品的價款或者接受服務(wù)的費用的三倍；增加賠償?shù)慕痤~不足五百元的，為五百元。法律另有規(guī)定的，依照其規(guī)定。如果變更或者撤銷買賣合同對買受人而言，可能得不償失；如果要求大師承擔(dān)違約責(zé)任，擔(dān)心作品質(zhì)量還是無法得到保障；那么這是一條便捷維權(quán)之路，尤其是新修訂的消費者權(quán)益保護(hù)法將欺詐消費者的懲罰性賠償提高至三倍，對于動輒數(shù)十萬元價格的藝術(shù)陶瓷而言，大師不得不掂量其中的利害關(guān)系。

3　沉淀文化元素，提升藝術(shù)境界

真正的藝術(shù)都是無價之寶，作品的市場價值是社會對藝術(shù)家創(chuàng)作的肯定。財富是點燃創(chuàng)作欲望和維持創(chuàng)作激情的有效手段，旨在鼓勵藝術(shù)家創(chuàng)作出更好的作品。但物極必反，如果藝術(shù)家過度追求財富只會給藝術(shù)創(chuàng)作帶來滅頂之災(zāi)。在追求經(jīng)濟(jì)利益最大化的浮躁心態(tài)中，想必這樣的作品也失去了其市場價值的根基——美學(xué)價值。大師們應(yīng)當(dāng)注意到，如果按照現(xiàn)有的模式，走的是一條竭澤而漁的藝術(shù)發(fā)展道路。那么當(dāng)前充滿文化魅力和活力的瓷都對來自全國各地的藝術(shù)愛好者和收藏者的吸引力將大打折扣。

景德鎮(zhèn)目前的藝術(shù)之都形象是無數(shù)先輩不斷努力為后世之人打下的基業(yè)。但后人如果不好好珍惜這些無形財富，肆意揮霍，以“賺快錢”的方式給“景德鎮(zhèn)”抹黑、帶來負(fù)面效應(yīng)，那么勢必砸了寶貴的金字招牌，摔了以后的謀生飯碗。前人創(chuàng)立了“景德鎮(zhèn)”品牌，后人更要擦亮“景德鎮(zhèn)”招牌。為規(guī)范景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場，促進(jìn)整個行業(yè)健康有序地發(fā)展，特提出如下建議：

珍惜名譽(yù)，提高品牌意識。通過媒介向大師們宣傳目前景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)市場所存在的問題并引導(dǎo)指出若對“代筆”行為放任不管，有損景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的形象，擾亂了陶瓷藝術(shù)市場的秩序，從長遠(yuǎn)看稀釋了陶藝作品的價值。前人栽樹，后人乘涼，但部分大師殺雞取卵式的“創(chuàng)作”方式將藝術(shù)之魂破壞殆盡。

理性消費，多甄別不盲從。消費者盲目迷信大師作品，購買陶藝作品時，只看大師的簽名而不注重作品本身的價值，這種不理性的購買需求給了不法經(jīng)營的陶瓷藝人可乘之機(jī)。因此，消費者在選購作品時要樹立正確的觀念。

建立體系，強(qiáng)化行政監(jiān)督。陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的“代筆”行為嚴(yán)重擾亂了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的誠信市場體系，也給景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)市場敲響了警鐘。版權(quán)、工商等相關(guān)部門必須加強(qiáng)市場管理，加大對“代筆”行為的打擊力度，一旦發(fā)現(xiàn)此種行為，予以曝光并根據(jù)相關(guān)的法律法規(guī)予以處罰。在凈化藝術(shù)陶瓷市場時，既要“懲惡”也要“揚善”。對誠實信用的陶瓷藝術(shù)大師給予獎勵，通過媒體進(jìn)一步擴(kuò)大其知名度。

完善立法，形成特殊保護(hù)。雖然目前對“代筆”行為有法可依，但“代筆”行為得不到有效遏制。地方立法機(jī)關(guān)可立足于本地實際情況，針對這些“真的假作品”泛濫之勢，在地方性法規(guī)中對陶瓷藝術(shù)中的“代筆”行為設(shè)定條款，予以從嚴(yán)規(guī)制。

4　結(jié)　語

本文從部門法的角度剖析了大師代筆作品存在的法律問題，闡述了其應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的法律責(zé)任，同時提出了四點建議。這其中有個重要的問題尚未解決，就是由誰來鑒定或證明大師代筆作品的真?zhèn)?？在世的大師無疑是自己作品最權(quán)威的鑒定者，但由他證明自己署名的作品為代筆，這其中的難度可想而知。寄希望于“槍手”檢舉代筆作品，基本上不現(xiàn)實。代筆人作為大師的學(xué)生或徒弟，除了跟隨大師學(xué)習(xí)繪畫技能外，還能從中維持生計，學(xué)成后還能借助大師的旗號為自己壯壯聲勢，因此他們之間實質(zhì)上是利益共同體。“欲速則不達(dá)，見小利則大事不成”，藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系是精神與物質(zhì)在另一層面的映射，它們之間的關(guān)系日益密切，商業(yè)推動了藝術(shù)的健康發(fā)展，反過來藝術(shù)也促進(jìn)了商業(yè)的繁榮。無論大師的頭銜多么耀眼，作品卻是大師成色的試金石，泡沫雖然五彩斑斕，但終究不能長久。一個真正的陶藝工作者只有在藝術(shù)創(chuàng)作上精益求精，突出自己的藝術(shù)特色，才能在圈內(nèi)和市場上獲得其應(yīng)有的地位和價值?？俊按P”畫不出傳世珍品，粗制濫造只能是自毀長城。

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通信聯(lián)系人：傅朝曦，男，碩士。

Received date：2015-10-05.Revised date： 2015-10-08.

Correspondent author：FU Chaoxi， male， Master.

Real Becomes Not-real Where the Unreal's Real： Legal Analysis of Ghostauthorship for Jingdezhen Ceramic Art Works

FU Zhaoxi

（Jingdezhen Intermediate People's Court， Jingdezhen 333000， Jiangxi， China）

Abstract：Collector's works are demanded during a prosperous age while gold is needed over troubled times. Collector's ceramics include both contemporaries and ancients. Because of the diffculty in distinguishing between the real and the unreal， ancient forgeries are so common that collectors refrain from investing in ancient pieces. However， with the help of those clear-sighted， the market demand for contemporary collector's ceramics is on the rise. The prices for contemporaries spiral up dramatically because the increasing demand exceeds supply. In order to make more proft from their identity， some artists begin to mass produce poor quality works； others even hire ghost artists or subcontract their work to others. This paper is to look upon the ghost authorship of collector's ceramics from the view of law in order to legalize the art ceramic market in Jingdezhen.

Key words：ceramic art work； ghost-authorship； legal analysis

中圖分類號：TQ174.74

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1006-2874（2016）01-0035-04

收稿日期：2015-10-05。

修訂日期：2015-10-08。