淺談精神個性決定作品風格

余亞萍電話：13879830825

淺談精神個性決定作品風格

QIAN TAN JING SHEN GE XING JUE DIN ZUO PIN FENG GE

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我是個瓷畫創(chuàng)作者，創(chuàng)作之余，喜歡讀書，讀畫。讀書，讀畫之后，喜歡向自己設問，然后為這個設問再去讀書，讀畫，從中尋找答案。我曾設問：作品的風格與作者的精神個性有什么關系？我從書中、畫中、作者的生平中找到了答案，即精神個性決定作品的風格。書也好，畫也好，都是作者精神個性的自然流露、傾注。

記得南朝?梁?劉勰曾在《文心雕龍?體性》中以實例來認證精神個性與文章風格的關系，并推論曰：“觸類以推，表里必符?！彼^的“表里必符”，是說文章的風格與作者的精神個性是統(tǒng)一的，即作者的精神個性決定文章的風格。我也效仿劉勰，以實例舉證繪畫也是“表里必符”的，作者的精神個性決定了繪畫作品的風格。

一、“黃家富貴，徐熙野逸”

“黃家富貴”是指五代宮廷畫家黃筌的繪畫風格，“徐熙野逸”是指五代布衣畫家徐熙的繪畫風格。一“富貴”，一“野逸”，從字面上就能看出其繪畫風格的截然不同。原因何在呢？在于他們的生活經(jīng)歷不同，在于他們的精神個性不同，在于他們要表達的志向不同：黃筌在17歲時因善畫入宮，供職西蜀畫院長達40余年，歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，入宋后，任太子左贊善大夫，并統(tǒng)治了北宋早期的宮廷花鳥畫風幾近一個世紀之久。他要表達的是皇家思想，關注的是皇族生活，所以他描繪的是珍稀花鳥，畫風寫實、追求貴氣。徐熙出身江南望族，然卻沒有貴族追求名利之念，一生不肯出仕，安于隱逸生活。他要表達的是百姓情趣，關注的是平民生活，所以他描繪的是山花野禽，畫風寫意，追求瀟灑。兩種不同的精神個性，使得他們的繪畫風格截然不同。

二、“青藤白陽”

青藤、白陽是在明代齊名的同屬吳門的同宗不同格的水墨大寫意花鳥畫家：“白陽（陳淳）擅長以淡墨范形，焦渴兼施，畫筆樸厚凈煉”，“青藤（徐渭）潑墨淋漓，意趣荒荒，落筆如奔馬不羈”。影響他們繪畫風格的是什么呢？我想引用蔡星儀在《白陽之“仙”與青藤之“禪”——兼論文人畫之主流與潛變》所說的話：“白陽的人生態(tài)度是消極的，出世是主動的、自覺的，因而他的畫悠然意遠，瀟灑自得，有一種無欲無求的出塵氣度。青藤的人生態(tài)度是積極的，其絕俗是被動的、無奈的，滿腔的悲憤郁抑瀉于毫素，淋漓肆恣中盡見血淚與呼號。”由此可見，影響他們繪畫風格的也是他們的精神個性。

三、李苦禪

李苦禪說：“字畫如其人，藝術及人品之體現(xiàn)，人無品格，行之不遠，畫無品格，下筆無方。”從李老的話中我們可以找到人的“精神個性決定作品風格”的答案。如果我們細細品讀李老的一生，這個答案就更有說服力。

李老作品的風格是隨著他的生活經(jīng)歷和精神思想的變化而一直在變化的：

李老幼時生活在農(nóng)村，為了生機，在民間繪畫藝人的影響下學習繪畫。這個時期，李老的畫作都以農(nóng)家情趣為主題，風格平淡恬靜，因為李老生活的環(huán)境清靜，思想純真。

拜徐悲鴻與齊白石為師后，受兩位良師益友的影響，思想突變：從只知家園溫馨，升華為知國家之興亡；從為生機、為小家畫畫，升華為精神、為國家畫畫；繪畫風格也從民間藝術的表現(xiàn)形式升華為中西合璧、似師又異于師的大寫意風格。齊白石對其獨特風格的形成贊嘆不已，曰：“苦禪學吾不似吾”，“苦禪仁弟畫筆及思想將起余輩，尚不倒戈。其人品之高即可知矣！”；

建國初期，美術界出現(xiàn)“寫意花鳥畫是封建文人士大夫的藝術，不能為革命服務”的思潮，李苦禪受到排斥，近乎失業(yè)。此階段，李老只能自畫自賞，消極情緒自然滲于畫中，有了徐渭的影子。

之后，李老的藝術生涯隨國事的變化跌宕起伏，但他從未放棄對藝術的追求，直到他獲得藝術生命的重生。當藝術的春天又來到時，他懷著感激之情創(chuàng)作了許多歌頌祖國、感恩祖國的畫作。這個時期的作品以“巨”為特征，我們可以從中讀到李老的滿腔激情和積極向上的精神，以及他的博大胸懷。

我看過李老晚年時期創(chuàng)作的巨幅畫作——《盛夏圖》寬368厘米，高580厘米，面積達21平方米。李老一邊畫一邊說：“只有我偉大中華民族之文明才能有這樣偉大的寫意畫藝術，把她拍下來叫后世子孫、叫世界看看！”“題之《盛夏圖》則意在企盼我華夏興盛?！睈蹏闈B于畫中，溢于畫外。

王森然先生曾這樣評價李老：“偉大的民族精神和燦爛的藝術給了他豐富的創(chuàng)作滋養(yǎng)，坎坷艱苦的生活經(jīng)歷造就了他奔放奇縱、墨勁筆蒼的藝術風格和浩然豁達、剛正不阿的性格?！?/p>

孫美蘭在《讀李苦禪先生的花鳥畫》一文中寫道：“苦難的歲月，磨煉著畫家吞吐宇宙、遨游蒼穹的氣質(zhì)；時代的風霜雨雪、晴空驕陽孕育著苦禪花鳥藝術的靈魂?！?/p>

研讀李老的畫要分時段，因為李老在不同時期，有著不同的思想，不同的思想自然滲透于繪畫作品之中，便影響了他的繪畫風格。李老在不同時期創(chuàng)作的作品風格是有變化的，因為他的精神思想也在變化。

“觸類以推”，繪畫，“表里必符”。作者的精神個性決定了作品的繪畫風格。

我喜歡在瓷上畫紫藤，沒有刻意選擇，而是隨心而為。少時讀宗璞的《紫藤羅瀑布》，被其中的一段話深深地打動了——“花和人都會遇到各種各樣的不幸，但是生命的長河是無止境的。我撫摸了一下那小小的紫色的花艙，那里滿裝生命的酒釀，它張滿了帆，在這閃光的花的河流上航行。它是萬花中的一朵，也正是由每一個一朵，組成了萬花燦爛的流動的瀑布?！蹦莻€時候我就想，無論我將來的人生是幸與不幸，我都要象紫藤一樣“滿裝生命的酒釀”，“張滿了帆”，好好地生活，為生活添彩，這是我的生活信念，這是我的精神信仰。當我學會繪畫，選擇做一名瓷畫創(chuàng)作者時，紫藤自然就成了我的創(chuàng)作主題。畫紫藤無數(shù)，孜孜不倦，其樂無窮，這應該是精神信仰之使然吧！

《紫云飄香》青花五彩鑲器 77×25cm