草蟲散記

王白橋

草蟲散記

王白橋

《棲息》之二徐 邠/作

一

我的窗臺上放了幾盆高大挺拔的花，這樣從窗戶看出去有一種茂密樹林的感覺，在這樣的案前寫作讓我覺得心氣平和。說得直白一點就是我踏實了。

二

回憶自己每次和徐邠說很多話都是在整潔的飯桌上，陽光從臨街的大窗中透進來，顯得特別明亮，桌上幾碟菜肴楚楚動人。有一回徐邠從包里掏出一批工筆草蟲的照片給我看。我細細地咀嚼同時仔細地看并不特別歡喜或者感動。但是，有一種說不出來的好，后來想了一下，就是在這樣的畫面前，我踏實了。

三

徐邠的草蟲很安靜，在這樣喧鬧的世界中突然體味到安靜，有些失聰般的不適應。最近我的一位朋友遠行，另外一位沉浸于古典情懷中的詩人做了一首古風送他，最好的一句就是“我心寂寞我心安”。寂寞中的安靜似乎總有些郁悶的感受吧。徐邠的安靜不一樣，他是恬然同時天真地安靜著。汪曾祺先生曾經評價一位返樸歸真的老人說，他是一位活莊子。我覺得徐邠也是。

四

草蟲的記憶既源于童年生活中廣褻的原野，也來自學院訓練中對院畫草蟲的親切感知，當徐邠落筆輕描漫寫地書寫那些草蟲時，淵源正是古老而優(yōu)雅的情懷。一只艷麗的蝴蝶，既飽孕著童年的眷戀，又何嘗不是在為經典悄然起舞呢？“子在川上曰：逝者如斯夫！”我們看到了川流不息中無盡的變數(shù)，其實也可以看到如此變數(shù)中的不變因子，在這樣的因子中，就可以由色見空，由夢見幻，就可以真實而平靜地切入優(yōu)雅——當優(yōu)雅代表真實。

《棲息》之一（右圖）徐 邠/作

《魚之樂》之一徐 邠/作

五

當藝術成為宣泄的決口，涌動和華蕪也就成為時尚的風標。從一片紅色海洋中掙脫出來，卻又一頭扎在如此虛無的澎湃中，總使我感覺到個體生命的脆弱渺小。徐邠并非不能如此的澎湃。而頑強同時不失溫和地根祗于真實的自我，追求澄澈明凈的存在，卻是心靈的需求，在我們習慣面對的種種新潮美術散發(fā)出腐爛的氣味從而不能引發(fā)內心的沖動時，呷一口茶，坐在徐邠的工筆草蟲前，當然心生一種安然的眷戀，這就是家園的感受。

六

家園并非一成不變的空間，不經修葺家園就將荒蕪，衰敗和風化。我們注意到，徐邠的草蟲不再生活在天青地綠如此繁雜而愜意的空間中。簡凈是視覺上的追求，又何嘗不是現(xiàn)代存在的真實感受？壁虎孤獨地在光潔堅硬冰冷的地板上游走，蝴蝶平靜而僵直地被蛛網束縛，在一片艷美之中等待即將降臨的命運。這不是徐邠草蟲的全部，卻也從一個角度代表著身居鬧市的畫家隱約的孤獨。不過還是因為性情的關系，情感并不被導向更為激烈郁憤的空間。真實而感傷，平靜而安和地擁抱現(xiàn)實的存在成為宣泄的主流。

七

這就是平靜中的生機。是現(xiàn)代知識分子存在的一種方式。以筆為旗，堅守與吶喊是生存方式，緘默安和透出內在的堅定是另外的方式。我們所面對的，將是全新的未知世界，日出日落，云卷云舒。傳統(tǒng)知識階層固然可以承擔起曾經承擔的責任，但是話語權的偏離已是不爭的事實。平靜地接受并不代表著全面的妥協(xié)，由枯中看到榮，由無?？吹胶氵h，以自我完善作為這個時代知識階層的文本貢獻，獻祭于文化發(fā)展的進程，這些都是今日可為之事。徐邠的工筆草蟲，簡凈的畫面寄托著的，也許正是如此純粹的追求。

八

我總是感慨于傳統(tǒng)文化那催人沉溺的巨大力量。當一個人被傳統(tǒng)牢罩之時，便如同云彩籠罩住太陽，而我分外喜歡陽光普照的感受。我記得每次和徐邠吃飯聊天都是陽光燦爛。今天在寫這篇文章之前我將徐邠的一張工筆草蟲張掛在書房里，我回憶起多少次陽光明媚中的談話，這令我十分愉快。

徐邠簡介：

徐邠，1987年畢業(yè)于南京師范大學美術學院?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，中國壁畫學會會員，揚州大學美術與設計學院副教授、碩士生導師，江蘇壁畫藝委會委員，揚州市花鳥研究院副院長，入列中國美協(xié)中國畫三百家。

出版畫冊《當代實力派畫家——徐邠畫風研究》《當代美術家徐邠》《徐邠國畫作品》《藝術名家·花鳥卷》等，《美術》《畫刊》《藝術界》《美術界》《畫壇》《中國畫家》《藝苑》《中國書畫研究》《藝術百家》《中國畫清賞》《美術報》《墨痕》《中國書畫報》等報刊發(fā)表并介紹。