鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)分析

劉苡兵

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

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鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)分析

劉苡兵

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

【摘要】鋼琴演奏的藝術(shù)給大眾帶來(lái)了豐富的聽(tīng)覺(jué)享受，只有充分的了解鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)類型及詳細(xì)內(nèi)容，才能進(jìn)一步掌握并提高鋼琴演奏技術(shù)的水平。本文從鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)類型的內(nèi)容及彈奏方法和風(fēng)格等方面進(jìn)行了詳細(xì)的探討，希望能對(duì)鋼琴演奏者提升自身的演奏技巧及演奏能力力提供一些幫助，提高在鋼琴領(lǐng)域的藝術(shù)造詣。

【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏技術(shù)；形態(tài)分析

現(xiàn)如今鋼琴演奏技術(shù)類型正在向多元化趨勢(shì)發(fā)展，因此鋼琴演奏者需要時(shí)刻了解并掌握鋼琴演奏技術(shù)形態(tài)的最新技術(shù)應(yīng)用，以便同鋼琴技術(shù)的最前沿技巧相銜接，只有這樣才能不斷促進(jìn)并保證自身鋼琴演奏技術(shù)水平的提高。

一、鋼琴演奏技術(shù)的內(nèi)涵

對(duì)于鋼琴演奏的概念有很多的說(shuō)法。大家最容易接受的一種說(shuō)法是，鋼琴演奏技術(shù)是通過(guò)利用現(xiàn)實(shí)中的歌曲把賦予樂(lè)譜音樂(lè)符號(hào)中的音色效果、情感表達(dá)、人生態(tài)度等表現(xiàn)出來(lái)并和聽(tīng)眾取得共鳴的整個(gè)過(guò)程。鋼琴演奏技術(shù)準(zhǔn)確詮釋了演奏者對(duì)藝術(shù)作品的深刻理解，鋼琴家可以通過(guò)有效的音色控制、音樂(lè)變化來(lái)實(shí)現(xiàn)其對(duì)作品的完美演奏。鋼琴演奏者只有將對(duì)音樂(lè)先天的靈敏感知度和后天持之以恒耐心刻苦的練習(xí)相結(jié)合，才能獲得精湛完美的演奏效果，但是要注意鋼琴演奏技術(shù)的完美發(fā)揮還需要演奏者能準(zhǔn)確把握并理解音樂(lè)作品想要傳遞的內(nèi)在思想和涵義。

二、觸鍵方式的技術(shù)形態(tài)分析

現(xiàn)階段對(duì)于觸鍵的分類我們還沒(méi)有形成一個(gè)統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，但是不管如何分類，斷奏和連奏都是鋼琴的主要基礎(chǔ)觸鍵方式。斷奏在鋼琴演奏中起到一個(gè)基礎(chǔ)的橋梁作用，是演變?yōu)槠渌|鍵方式的基本形式，是通過(guò)鋼琴演奏者在演奏的過(guò)程中將音與音斷開(kāi)的方式來(lái)表達(dá)觸鍵的。是初學(xué)者首要學(xué)習(xí)的演奏技術(shù)，它不僅要求指尖的接觸面積較小，同時(shí)還要具備彈性和靈敏性的基本特點(diǎn)。斷奏的練習(xí)適用于所有的鋼琴演奏者，它能有效的訓(xùn)練手指的靈活度，且在不同風(fēng)格的作品中斷奏的使用也能表達(dá)出音樂(lè)不同的張力和表現(xiàn)力。連奏實(shí)質(zhì)上就是斷奏的對(duì)立面，也就是說(shuō)兩者之間在彈奏方法和彈奏效果上是對(duì)立的完全不同的兩種觸鍵方式。觸鍵主要是用來(lái)實(shí)現(xiàn)作品中的連貫彈奏的，能完美的演譯出抒情性歌曲的旋律。

三、技術(shù)內(nèi)容的技術(shù)形態(tài)分析

在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中，技術(shù)內(nèi)容是必不可少的重要組成部分，只有熟練有效的練習(xí)技術(shù)內(nèi)容，學(xué)習(xí)者們才能更好地掌握演奏技術(shù)，從而表現(xiàn)出優(yōu)美的曲調(diào)，具有渲染力的聲音，凈化耳朵，給人以聽(tīng)覺(jué)的享受。鋼琴技術(shù)內(nèi)容主要分為音階、琶音、雙音、和弦等等，它是較為復(fù)雜的手指運(yùn)動(dòng)，同時(shí)也相應(yīng)的提高了對(duì)演奏者的要求。音階具有較高的連續(xù)性，并且是通過(guò)半音和全音之間不同的高低音階的排列次序來(lái)進(jìn)行，所以充分掌握和大量的練習(xí)不僅能幫助演奏者進(jìn)行良好的平均音色，還能使手指的靈活度、協(xié)調(diào)性達(dá)到一個(gè)新高度，同時(shí)又能讓演奏者兩手的配合度更加的完美和諧，并能有技巧的表達(dá)出作品蘊(yùn)含的精神層面。在鋼琴的演奏過(guò)程中，和聲也是其必不可少的一部分表演形式，而和弦作為和聲的重要組成部分，在演奏中具有非常重要的作用，它主要是由不同的調(diào)性關(guān)系并應(yīng)用多個(gè)音進(jìn)行疊置音程而產(chǎn)生的。和弦能夠使音色顯得更加的飽滿有力，富有感情色彩，極大的渲染氛圍，直擊聽(tīng)眾的內(nèi)心情感。

四、彈奏方法的分析

鋼琴的彈奏方法是演奏技術(shù)中最為復(fù)雜，也是難度較大的組成部分，并且對(duì)于技術(shù)的要求也是相對(duì)比較高。早期的古典主義時(shí)期，鋼琴?gòu)椬嗟年P(guān)鍵技術(shù)就是利用手指的獨(dú)立彈奏來(lái)演繹作品，隨著鋼琴技術(shù)的逐漸發(fā)展，在后期古典主義時(shí)期的音樂(lè)作品中普遍增加了矛盾沖突的感情色彩，表現(xiàn)出向人文精神方面發(fā)展的趨勢(shì)，并且鋼琴家們?yōu)榱四艹浞直磉_(dá)出其作品帶有的沖突情感，特意在鋼演奏的過(guò)程中融入了手臂的力量，并逐漸發(fā)展成為了這時(shí)期主要的彈奏方法。而浪漫樂(lè)派的鋼琴音樂(lè)大師進(jìn)一步的發(fā)展了“重量彈奏”并對(duì)之前的一系列鋼琴?gòu)椬嗟姆椒ㄟM(jìn)行了全面的技術(shù)革新，更加注重情感的升華和傳遞。此后鋼琴?gòu)椬嗟姆椒记梢查_(kāi)始逐漸向多元化多層次的方向發(fā)展，也進(jìn)一步推動(dòng)了整個(gè)音樂(lè)界關(guān)于鋼琴?gòu)椬喾椒ㄒ约凹夹g(shù)的快速發(fā)展。

五、演奏風(fēng)格的形態(tài)分析

鋼琴演奏者在演奏作品的時(shí)候，不僅僅是表達(dá)出作品的風(fēng)格，同時(shí)也會(huì)融入自己的演奏風(fēng)格也也是對(duì)作品的進(jìn)行再創(chuàng)作的一種方式，并且處于不同的時(shí)代背景下也相應(yīng)造就了不同的演繹風(fēng)格。古典主義，就表現(xiàn)出古典主義時(shí)期的時(shí)代特征，普遍流行變換運(yùn)用彈奏力度的來(lái)表現(xiàn)樂(lè)章情感渲染上的強(qiáng)弱變化，彈奏方法上比較崇尚自由創(chuàng)作，能自由地選擇裝飾音的數(shù)量，并通過(guò)調(diào)整改變觸鍵位置的達(dá)到音色靈巧、圓潤(rùn)的效果。演奏風(fēng)格發(fā)展到浪漫主義時(shí)期時(shí)，已經(jīng)產(chǎn)生了相當(dāng)成熟的鋼琴技術(shù)和技巧理論，與古典主義時(shí)期的鋼琴作品相比，不管是在鋼琴藝術(shù)的音響效果還是音樂(lè)表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)上等都發(fā)生了比較明顯且成熟的變化。在這一時(shí)期鋼琴演奏技術(shù)取得了質(zhì)的飛躍，極大程度上豐富了鋼琴藝術(shù)的內(nèi)涵思想，使鋼琴演奏技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新層次新境界。實(shí)現(xiàn)了演奏技術(shù)和情感表達(dá)的完美地結(jié)合，創(chuàng)造出了感染力強(qiáng)的音樂(lè)共鳴，充分的體現(xiàn)出了以人為本的思想。印象主義時(shí)期的鋼琴演奏作品主要是在鋼琴美學(xué)方面進(jìn)行了大膽的設(shè)想和創(chuàng)新，使鋼琴音樂(lè)的基本構(gòu)成獲得了很大的發(fā)展空間。它主要是運(yùn)用獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)和聲織體豐富彈奏的音響效果使其的音色顯得縹緲虛化帶有飄逸稀薄的朦朧色彩。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，目前鋼琴演奏越來(lái)越受大家的歡迎，在技術(shù)上的要求也日益提高并向多元化趨勢(shì)發(fā)展，只有在詳細(xì)的了解并掌握各類型的鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)內(nèi)容以及不同彈奏技巧之后，才能更加快速穩(wěn)定的提高鋼琴演奏者的演奏水平。所以，鋼琴演奏者在日常訓(xùn)練和彈奏過(guò)程中，也要不斷的分析并學(xué)習(xí)鋼琴演奏技術(shù)的形態(tài)，以刻苦專一的態(tài)度對(duì)待，才能在鋼琴領(lǐng)域獲得較高的造詣水平。

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作者簡(jiǎn)介：劉苡兵（1991—），民族：漢，單位：河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，職務(wù)：研究生。