用舞蹈生態(tài)學(xué)理論分析舞蹈劇目《走西口》的編創(chuàng)

魏亞男

（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

用舞蹈生態(tài)學(xué)理論分析舞蹈劇目《走西口》的編創(chuàng)

魏亞男

（山西大學(xué)音樂學(xué)院，山西 太原 030006）

舞蹈劇目《走西口》作為有深厚文化歷史背景鋪墊下的產(chǎn)物，其舞蹈編排的素材，技法與藝術(shù)表達(dá)，無一不運用對民族舞蹈文化發(fā)展規(guī)律的探索。它巧妙的結(jié)合舞蹈生態(tài)學(xué)中社會學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)、生態(tài)學(xué)、藝術(shù)學(xué)等多種門類的相關(guān)學(xué)科，通過對典型人物形象的塑造，并利用各種舞蹈生態(tài)因子和舞蹈生態(tài)項，創(chuàng)造意象，達(dá)成舞意，成為優(yōu)秀的舞臺舞蹈作品。

舞蹈生態(tài)學(xué)；舞蹈編創(chuàng)

一、《走西口》中的舞蹈生態(tài)學(xué)

在舞蹈生態(tài)學(xué)的理論當(dāng)中，舞蹈被認(rèn)為是一種在特定環(huán)境中存在的人類有目的的行為?！白呶骺凇钡臍v史故事為舞蹈劇目的編創(chuàng)背景提供了一個具有社會性的角度，換句話來說，就是舞蹈的編排設(shè)計依靠著這個獨有的文化背景作為表情達(dá)意的大環(huán)境。劇目《走西口》的舞蹈情節(jié)是通過簡單的兩個舞蹈形象反映其背后強(qiáng)大的藝術(shù)生長環(huán)境和當(dāng)時歷史時期的文化藝術(shù)內(nèi)涵。所以說，此舞蹈劇目很大程度上是從舞蹈生態(tài)學(xué)角度來展現(xiàn)其藝術(shù)美感的，他的文化背景也成為了舞蹈編創(chuàng)的主心骨。

“走西口”的歷史起自明朝初年的獨特歷史環(huán)境，邊塞軍需吃緊，運費昂貴，明政府鼓勵商人向邊塞運糧，這也是晉商興起的歷史背景。走西口的根源在于內(nèi)地人口激增導(dǎo)致的人地矛盾激烈，已經(jīng)超過當(dāng)時生產(chǎn)力所能承受的水平，這也造就了舞蹈故事情節(jié)當(dāng)中的妹妹幾次心想留下哥哥，但出于無奈哥哥不得不離家求生存的緣故。一個好故事情節(jié)的編排一般建立在一個強(qiáng)大的戲劇沖突之上，也就是舞蹈生態(tài)學(xué)所說的在特定的環(huán)境中。人的形體動作作為媒介為的是表達(dá)其內(nèi)心的目的意圖，走西口作為政治家“借地養(yǎng)民”政策的政治手段，將當(dāng)時大多數(shù)的百姓推入這個無奈出走求生的潮流中，其間各種故事的發(fā)生發(fā)展，使得舞目的歷史沖突達(dá)到一個制高點。當(dāng)然，舞臺作為一個表現(xiàn)歷史片段的媒介，只能以小見大，即簡單又具體的表達(dá)一個歷史的點，既能表情達(dá)意，又能被大眾接受認(rèn)同。劇目《走西口》就是一個很好的例子。

就舞蹈功能而言，《走西口》屬于表演性質(zhì)的舞蹈。舞蹈表現(xiàn)的是普通百姓生活中的故事場景，具體在一種濃縮與升華的人類情感，不僅具有節(jié)奏性，在體態(tài)上卻也是動態(tài)與穩(wěn)態(tài)的交替，以穩(wěn)態(tài)作為每一個動作的起點與終點，飽含山西民間舞酸﹑嗲﹑扭捏的藝術(shù)特點，那種男女主人公之間表情，眼神的變化，加之動作的酣暢淋漓展現(xiàn)二人情誼深厚，不僅很好的刻畫了人物間的情感糾葛，也從側(cè)面反映當(dāng)時的社會背景對百姓生活的負(fù)面影響。

二、用舞蹈生態(tài)學(xué)分析劇目《走西口》

劇目《走西口》可以按照情感線分成三個部分

第一部分：情感鋪墊

舞蹈出場的形態(tài)設(shè)立在沒有伴奏的背景下，男女主人公在安靜的畫面下牽手上場，妹妹緊隨哥哥的步伐緊扣十指，無一不透露著戀人不舍的真切情誼。簡單的畫面布置，真實質(zhì)樸的表達(dá)著兩人的情感。這里沒有夸張的舞動因子，而是利用了呼吸節(jié)奏，將內(nèi)在情韻快節(jié)奏的表達(dá)出來，給觀眾一種情結(jié)暗示，是對故事情節(jié)發(fā)展的一種巧妙鋪墊。

這一部分的雙人動作配合多為互相拖拉式等近似于推抱的相對力量的互動。例如，哥哥推著妹妹前行，妹妹用后靠的體態(tài)表示不愿分離的場景，其中銜接著跳，轉(zhuǎn)，翻等雙人技巧串，這樣兩個人互動的情節(jié)，正是牽引兩個人關(guān)系的線索，動作在依靠間行進(jìn)，線索不停，關(guān)系不斷，且每一段舞動序列都不盡相同，各顯其彰，這里的動作編創(chuàng)利用最基礎(chǔ)的舞動元素，通過間接的敘事與抒情，達(dá)到舞動與舞情的形神兼?zhèn)?，身心一致。隨著音樂節(jié)奏的不斷加快，兩個人的情感表達(dá)不僅限于簡單的相互依賴，此時妹妹動作多使用折，轉(zhuǎn)等二維舞動，不單是處于同一緯度，利用跳轉(zhuǎn)與地面的結(jié)合，將舞動復(fù)雜度提升，從而表現(xiàn)一種內(nèi)心的復(fù)雜情緒和糾結(jié)心情。當(dāng)然，作為山西民間舞的一支，那種全身心的動作線條，夸張大咧的舞蹈序列，穿插以擁抱﹑依靠為線索，展現(xiàn)出一種溫和舒緩的的舞境，也自然而然的生成了“意”與“美”的結(jié)合體。

第二部分：情節(jié)深化

第二部分開端于舞蹈場面由安靜轉(zhuǎn)向歡悅的氣氛，音樂節(jié)奏由柔美變?yōu)殪`活多變，其中雙人的技巧展示更快速復(fù)雜，花樣多彩，是第一部分的升華，同時也是舞情的升華，是舞蹈劇目的高潮部分，兩個人配合默契，以快節(jié)奏的舞動表現(xiàn)這一部分舞疇序列的基本節(jié)奏型。其典型性顯要動作部位多為腰﹑胯部的扭動，旋轉(zhuǎn)，其基本步伐多山西民間舞中的踩﹑踏，特點鮮明突出。

這一部分的編創(chuàng)多以男女主人公的情緒為主線，利用雙人技巧的牽引，加之面部表情的真實再現(xiàn)，入情入景。男主人公的體貼與呵護(hù)，以雙臂的開合與各種跳的技巧體現(xiàn)；女主人公的嬌羞與依戀，多以含蓄的手遮﹑擋，身體的三道彎這樣的小舞動展現(xiàn)。舞情展現(xiàn)的合理得當(dāng)，也為后面結(jié)局的突變做好了鮮明對比與鋪墊。

第三部分：情感延伸

高漲的情緒到達(dá)頂點后，一般都會呈現(xiàn)下降趨勢的舞臺情感表現(xiàn)。舞目的結(jié)束段音樂由歡快變?yōu)榧贝?，利用舞動風(fēng)火輪和涮腰，將肢體大開大合作為情感表現(xiàn)，兩人將舞情線索延伸到極致，運用一切肢體的能動性展現(xiàn)兩人難舍難分的故事情節(jié)。這一部分不同于第二部分，它是悲傷到達(dá)頂點，合理利用三維空間，將肢體的無盡延展取代舞具的作用，更具說服力，運用肢體協(xié)調(diào)一切舞意。

三、《走西口》編創(chuàng)中的舞蹈生態(tài)學(xué)理論

通過對舞目《走西口》的情節(jié)分析，可以得出《走西口》的編創(chuàng)是以歷史背景為為宏觀框架，以情節(jié)中男女主人公的舞情為主線的山西民間舞類群。我們通過舞蹈生態(tài)學(xué)中的四大核心元素“形，功，源，域”分析其編創(chuàng)技巧。

（一）形：《走西口》中舞蹈形態(tài)分析

舞蹈形態(tài)由多種舞蹈因子構(gòu)成其舞動﹑舞序，進(jìn)而形成完整的舞目。《走西口》中的舞動及舞序，不僅是由單一的山西民間舞動律而構(gòu)成形象資料的。直觀而言，作為雙人舞的范例，其“形”大多通過內(nèi)心的舞情借助肢體的延伸來完成的，編創(chuàng)寫實性強(qiáng)，情節(jié)性突出；通過獨特的音樂節(jié)奏型烘托舞境，以渲染氣氛，從而突出兩個演員的舞臺表現(xiàn)力，使得其形的藝術(shù)內(nèi)涵不單限于肢體舞動。

（二）功：《走西口》中語言系統(tǒng)功能的構(gòu)建

一部優(yōu)秀舞目的完成，一是要看舞體的出色表現(xiàn)，二是要看舞蹈語言在舞臺上的完美詮釋。

舞蹈編創(chuàng)者作為舞體的一部分，他們運用社會文化背景的啟示作用，搜集﹑組合﹑整理﹑編排，以一個突出的舞詞（舞動的外部表現(xiàn)）落實于一系列舞蹈形態(tài)，再將其注入舞情，是舞目具有傳情達(dá)意的審美作用，并給予它一種特殊的功能——舞蹈語言的表達(dá)。《走西口》在舞蹈語言的表達(dá)中運用到位，準(zhǔn)確。由于它的發(fā)生背景具有其歷史獨特性，所以其舞蹈語匯地域性特點較突出，這也為《走西口》的語言系統(tǒng)定了方向，以男女主人公情感深厚卻因現(xiàn)實因素不得不分離的情節(jié)為主要情感線，建立了屬于《走西口》的舞疇范圍。

（三）源、域：《走西口》中生態(tài)環(huán)境的確立

舞目《走西口》中的生態(tài)環(huán)境，或者說生態(tài)系統(tǒng)，有時是決定舞目立意的主要因素，它體現(xiàn)在舞蹈生態(tài)學(xué)中的“源”與“域”當(dāng)中，奠定了舞蹈編創(chuàng)的基調(diào)。一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，要憑借其表現(xiàn)的生活內(nèi)涵來彰顯其藝術(shù)價值，最關(guān)鍵的便是編創(chuàng)的形式與內(nèi)容?！蹲呶骺凇纷鳛榘l(fā)生在獨特歷史時期的現(xiàn)實故事，通過史料得出這是政治改革史上的一次重大沖突。舞目的編創(chuàng)正是利用這一沖突，并且對其范圍進(jìn)行限定，取材自最普通的百姓生活與情感故事，以小見大反映更深遠(yuǎn)的社會內(nèi)涵，使藝術(shù)大眾化﹑生活化，審美化，這也成為了形式與內(nèi)容結(jié)合的精妙成品。

四、綜述

《走西口》的編創(chuàng)是舞蹈生態(tài)學(xué)理論發(fā)展的一個良好體現(xiàn)，其中所運用的舞蹈語匯，編創(chuàng)技巧，都是生態(tài)學(xué)的學(xué)術(shù)理論延伸與實踐的結(jié)合體。舞蹈生態(tài)學(xué)的不斷發(fā)展，再次給每一個新興舞目的素材提取，情節(jié)編創(chuàng)以及典型藝術(shù)形象塑造提供了一個新的理論基礎(chǔ)，為舞者找尋自身內(nèi)在修養(yǎng)也有一定啟發(fā)，也為今后的舞蹈教學(xué)提供了豐富的技術(shù)性指導(dǎo)。舞蹈生態(tài)學(xué)將會引領(lǐng)一個新型的藝術(shù)創(chuàng)作熱潮。

魏亞男（1993—），女，山西太原，碩士研究生，山西大學(xué)，音樂與舞蹈學(xué)，研究方向：舞蹈表演與教學(xué)研究。