《北平無(wú)戰(zhàn)事》表達(dá)方式的創(chuàng)新管窺

史超妍

遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，遼寧　錦州　121000

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《北平無(wú)戰(zhàn)事》表達(dá)方式的創(chuàng)新管窺

史超妍*

遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，遼寧錦州121000

《北平無(wú)戰(zhàn)事》是從2014年10月份開(kāi)始在各大電視臺(tái)首播的，一開(kāi)播便受到了廣泛的關(guān)注和人們的青睞。這是一部良心制作作品，因而也受到了業(yè)內(nèi)業(yè)外的一致好評(píng)，同時(shí)也給中國(guó)的影視文化產(chǎn)業(yè)，尤其是電視劇產(chǎn)業(yè)添加了一抹新的光輝。本文將對(duì)《北平無(wú)戰(zhàn)事》的表達(dá)方式進(jìn)行品鑒，首先對(duì)這部電視劇進(jìn)行了簡(jiǎn)介，然后從故事主體的設(shè)置、主題的確定以及主要表達(dá)思想三方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析，以供參考。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》；表達(dá)方式；電視制作；創(chuàng)新

一、《北平無(wú)戰(zhàn)事》電視劇簡(jiǎn)介

2014年開(kāi)播的國(guó)產(chǎn)電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》讓廣大觀眾和媒體都為之喝彩。這部電視劇主要演繹的是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史事件和歷史人物，從劇中的每一個(gè)歷史事件到每個(gè)經(jīng)典的人物形象的塑造，從每個(gè)角色的演繹到每一句臺(tái)詞，從劇中的插曲、背景音樂(lè)到每一處燈光的設(shè)定，都值得細(xì)細(xì)品味。該部電視劇編劇及總制片人——?jiǎng)⒑推浇邮懿稍L的時(shí)候說(shuō)到，他最自信的是這部劇能夠進(jìn)行反復(fù)品鑒，而且每次觀看都能給予觀眾不同的感受。

看過(guò)《北平無(wú)戰(zhàn)事》這部電視劇的應(yīng)該都知道，劇中最精彩的就是各種不同勢(shì)力和不同人物之間的沖突。相比劉和平以往所執(zhí)掌的影視作品，這部劇在節(jié)奏上有所調(diào)整。劉和平提到，在劇本編寫(xiě)的時(shí)候，他通常都是停下來(lái)寫(xiě)的，不是根據(jù)外在的情節(jié)進(jìn)行把握，而是根據(jù)作品內(nèi)涵進(jìn)行控制。為了能夠突出這部劇的內(nèi)容和思想，很多小段都單獨(dú)列為一場(chǎng)戲，這樣讓觀眾在看每一個(gè)小段的時(shí)候，都像是看到一場(chǎng)戲劇一樣，每個(gè)小節(jié)都能夠進(jìn)行細(xì)細(xì)品味。

除此之外，從內(nèi)容構(gòu)造方面來(lái)看，編劇劉和平認(rèn)為，需要考慮到觀眾的需求和作品的實(shí)際需求。因此，這就需要與人們的現(xiàn)實(shí)生活狀況聯(lián)系起來(lái)。從當(dāng)前大多數(shù)人的生活狀態(tài)來(lái)看，很多都身處職場(chǎng)環(huán)境，需要處理上下級(jí)關(guān)系。劉和平抓住了這一點(diǎn)，并體現(xiàn)在了劇本當(dāng)中。另外，劉和平也指出，雖然歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片不會(huì)讓觀眾直接聯(lián)想到自己的現(xiàn)實(shí)生活，但是能夠讓觀眾與劇中故事產(chǎn)生共鳴。當(dāng)劇中出現(xiàn)有關(guān)上下級(jí)互動(dòng)的故事情節(jié)時(shí)，觀眾就會(huì)特別關(guān)注上下級(jí)是如何處理矛盾與沖突的或者如何看待的。這不僅是對(duì)受眾心理的考量，同時(shí)也是審美學(xué)的一種學(xué)問(wèn)。所以，不僅是劇中的歷史事件，包括劇中的人情世故等都是觀眾所青睞的內(nèi)容。在編劇劉和平看來(lái)，這就是對(duì)生活的思考，對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。會(huì)做不會(huì)寫(xiě)、會(huì)寫(xiě)不會(huì)做都是無(wú)濟(jì)于事，作為編劇就應(yīng)當(dāng)從一旁進(jìn)行觀察和思考，然后結(jié)合自己的所學(xué)將其做成一個(gè)好的作品。

這部劇的劇本撰寫(xiě)經(jīng)歷了六年的時(shí)間，邀請(qǐng)了七位影帝參演，投資超過(guò)一億，使用了四臺(tái)電影級(jí)別的攝像機(jī)，總共打磨了七年的時(shí)間，《北平無(wú)戰(zhàn)事》終于能夠在熒幕面前呈現(xiàn)給大家，從一開(kāi)始的堅(jiān)持不懈到最后的優(yōu)良口碑，這是在所有國(guó)產(chǎn)歷史片，甚至是電視劇產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，關(guān)于收視率、關(guān)于影響力的一匹黑馬。從制作精良的劇本到美輪美奐的畫(huà)面，再到專業(yè)的演員，可以說(shuō)電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》的成功既是喜出望外，也是情理之中。在這部電視劇作品的制作過(guò)程當(dāng)中，主要的成本都體現(xiàn)在前期和后期的制作方面，所以劇中很多畫(huà)面都能給觀眾一種電影畫(huà)面的即視感。市場(chǎng)是不斷變化的，在中國(guó)的影視文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，不僅需要偶像劇、倫理劇、喜劇等形式的電視劇，同樣也需要一些題材嚴(yán)肅的電視劇，這樣才能讓影視文化產(chǎn)業(yè)更加多元化。

從2014年開(kāi)播以來(lái)，電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》就在北京衛(wèi)視等電視臺(tái)創(chuàng)造了連續(xù)13天晚間黃金檔的收視率冠軍。原本以為在超一億的投資后可能會(huì)出現(xiàn)負(fù)債，但是在兩輪播出之后就已經(jīng)收回成本，并且在第三輪熱播當(dāng)中開(kāi)始盈利。在《北平無(wú)戰(zhàn)事》的故事內(nèi)容當(dāng)中，主要選取的歷史情節(jié)是上個(gè)世紀(jì)中期國(guó)民黨幣制改革時(shí)期，主要講述的是在歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期，擁有不同信仰的人們?cè)跉v史道路的選擇上所擦出的火花以及各自不同的人生經(jīng)歷。這部電視劇出現(xiàn)在各種偶像劇、綜藝節(jié)目大量產(chǎn)出的時(shí)期，有效地優(yōu)化了中國(guó)影視業(yè)環(huán)境，通過(guò)嚴(yán)肅的歷史題材讓觀眾關(guān)注到中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，體會(huì)時(shí)代的變遷。

二、故事主體的轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新

不管是美術(shù)作品、音樂(lè)作品還是電視劇作品，都是在一定的時(shí)代環(huán)境下對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的反映與體會(huì)。包括電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》在內(nèi)，也是受到了社會(huì)歷史的影響，這部電視劇的歷史背景是國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，但是與以往的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片所不同的是，這部劇在表達(dá)形式和傳播手段上面都有所創(chuàng)新，并且這些創(chuàng)新之處對(duì)于軍旅題材的電視劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，具有十分重要的參考價(jià)值。本文將著重從這部劇的表達(dá)形式上進(jìn)行賞析。

首先來(lái)看一下《北平無(wú)戰(zhàn)事》中主要的七個(gè)人物角色，包括國(guó)軍的王牌飛行員、中共發(fā)展特別黨員——方孟敖；國(guó)防部預(yù)備干部局少將督查、蔣經(jīng)國(guó)的心腹——曾可達(dá)；中央銀行北平分行行長(zhǎng)、幣制改革的重要實(shí)施者——方步亭；國(guó)民黨“鐵血救國(guó)會(huì)”打入共產(chǎn)黨內(nèi)部的情報(bào)人員、著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家——梁經(jīng)倫；中央銀行北平分行的地下黨員——謝培東和崔中石；中統(tǒng)系派駐北平警察局長(zhǎng)——許鐵英，主要任務(wù)是阻止幣制改革，但是動(dòng)因卻是為了便于貪腐；國(guó)民政府國(guó)防部預(yù)備干部局局長(zhǎng)“建豐同志” ——蔣經(jīng)國(guó)，在電視劇當(dāng)中雖然沒(méi)有露面，但是卻以通電話的形式成為劇中牽引故事情節(jié)必不可少的一位人物。劇中的所有故事情節(jié)都是圍繞國(guó)民黨的幣值改革所展開(kāi)的，切入口是民事調(diào)配委員進(jìn)行反腐敗，確立“孔雀東南飛”計(jì)劃，劇情也由此展開(kāi)。

傳統(tǒng)的革命內(nèi)戰(zhàn)主題的題材，其中故事的主體都是“我”，而主要的故事都是圍繞“我黨”、“我軍”的任務(wù)所展開(kāi)的。比如電視劇《亮劍》當(dāng)中，主要描寫(xiě)的就是李云龍的光輝人生，而《潛伏》當(dāng)中主要描述的就是余則成的戰(zhàn)爭(zhēng)故事。但是《北平無(wú)戰(zhàn)事》當(dāng)中，故事主體是經(jīng)過(guò)巧妙轉(zhuǎn)變的，比如崔中石作為方孟敖的黨內(nèi)聯(lián)系人，但是沒(méi)有下發(fā)過(guò)一次任務(wù)。而謝培東一直游走在國(guó)民黨的各派別之間，一直在配合國(guó)民黨的幣值改革。所以，這就是《北平無(wú)戰(zhàn)事》的一大創(chuàng)新之處，與過(guò)去我國(guó)傳統(tǒng)的革命片有所區(qū)別，而是將國(guó)民黨的內(nèi)容更多地放在鏡頭前面。

另外，過(guò)去我國(guó)傳統(tǒng)的有關(guān)內(nèi)戰(zhàn)的題材主題都十分明確，就是對(duì)我黨的高歌和英雄人物的贊頌，從正面對(duì)黨的各項(xiàng)方針政策和戰(zhàn)爭(zhēng)予以宣傳和頌揚(yáng)，直接將國(guó)民黨的黑暗歷史暴露在鏡頭前，這樣的表達(dá)形式雖然簡(jiǎn)單明了，讓主題更加突出明確，但是卻容易過(guò)于片面，讓觀眾覺(jué)得將歷史過(guò)于夸大。而在《北平無(wú)戰(zhàn)事》當(dāng)中，主要選擇的故事題材就是國(guó)民黨的幣制改革，這段歷史雖然有所耳聞，但是對(duì)于大多數(shù)民眾來(lái)說(shuō)，并不是特別熟悉。這部劇是從國(guó)民黨的角度來(lái)展開(kāi)的，從國(guó)民黨的角度來(lái)看待幣制改革的實(shí)施與失敗。從國(guó)民黨的角度來(lái)思考為什么幣制改革不成功，進(jìn)而做出客觀的評(píng)價(jià)與反思：在國(guó)民黨內(nèi)盛行的貪污腐敗，在民眾生活當(dāng)中的疾苦艱難，國(guó)民黨的失敗并不是突然發(fā)生的，也不僅僅是某個(gè)人罪責(zé)。本文認(rèn)為，將故事主體巧妙地進(jìn)行轉(zhuǎn)移，是對(duì)歷史更加客觀、更加全面的記錄與反思，這樣的表達(dá)方式讓觀眾更加印象深刻，發(fā)人深省。

三、突出民生主題

從整個(gè)故事情節(jié)的構(gòu)造來(lái)說(shuō)，《北平無(wú)戰(zhàn)事》的劇情并不是特別復(fù)雜，圍繞國(guó)民黨的幣制改革運(yùn)動(dòng)總共拍攝了53集電視劇。但是在這53集電視劇當(dāng)中，并不是完全圍繞國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)所展開(kāi)的，在劇中，共產(chǎn)黨一直是支持和配合幣制改革的角色。比如方孟敖和梁經(jīng)倫二人，其共產(chǎn)黨身份其實(shí)算是早已暴露，但是蔣經(jīng)國(guó)認(rèn)為只要能把人用好就行。另外，共產(chǎn)黨在發(fā)現(xiàn)了梁經(jīng)倫的特務(wù)身份之后也一直沒(méi)有揭穿，目的也是為了利用其配合幣制改革，解決國(guó)統(tǒng)區(qū)人們的溫飽問(wèn)題。所以，在這部劇當(dāng)中我們能夠清楚地感受到，黨派之爭(zhēng)不再是主題，內(nèi)戰(zhàn)不是這部劇的主線，而主題在于民生。不管是哪個(gè)黨派，都在為了民生問(wèn)題而努力，都在想辦法應(yīng)對(duì)物價(jià)飛漲的狀況，改善人們的生活質(zhì)量。在這樣一部?jī)?nèi)戰(zhàn)片中，主題不是內(nèi)戰(zhàn)，而是民生，主要的沖突不是黨派之爭(zhēng)，而是改革與守舊，這是這部劇在表達(dá)方式上的又一創(chuàng)新之處。

眾所周知，民心向背是一個(gè)非常重要的問(wèn)題。在劇中，面臨幣制改革即將失敗的局面，梁經(jīng)倫指出，在物價(jià)飛漲、民不聊生的時(shí)候，國(guó)民黨不得不開(kāi)始幣制改革，而早在這之前，共產(chǎn)黨就已經(jīng)開(kāi)始了土地改革，讓一億多的農(nóng)民得到了土地，從而擴(kuò)大了共產(chǎn)黨的群眾基礎(chǔ)。而“平均地權(quán)”、“耕者有其田”的思想是早在同盟會(huì)創(chuàng)建時(shí)期，孫總理就已經(jīng)提出并寫(xiě)入了黨章。在幾十年后，國(guó)統(tǒng)區(qū)占據(jù)了中國(guó)面積的大半，卻讓極少數(shù)的共產(chǎn)黨根據(jù)地的農(nóng)民得到了將近90%的土地，國(guó)統(tǒng)區(qū)的人們溫飽成了問(wèn)題，靠著美國(guó)的救濟(jì)糧生存。在這段論述當(dāng)中，正好呼應(yīng)了《北平無(wú)戰(zhàn)事》的主題，國(guó)民黨的幣制改革是因民生開(kāi)始的，卻又是因?yàn)槊裆?，這正是國(guó)民黨與共產(chǎn)黨在執(zhí)政理念上的明顯區(qū)別。所以，民生才是考驗(yàn)一個(gè)黨的先進(jìn)性和執(zhí)政能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。在《北平無(wú)戰(zhàn)事》當(dāng)中，巧妙地淡化了關(guān)于黨派之爭(zhēng)的沖突與論戰(zhàn)，而將我黨與國(guó)民黨都放在了同一個(gè)大事——民生上面，從一個(gè)共同關(guān)心、共同努力的方向來(lái)對(duì)比兩個(gè)黨的不同道路。這樣的創(chuàng)新不僅不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到空洞平乏，而且還能引起觀眾的共鳴。在政治高度上，往往黨派戰(zhàn)爭(zhēng)不是最重要的，民生大計(jì)才是最終決定一個(gè)黨能否長(zhǎng)久的因素，民生問(wèn)題是最基本、最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，就像一把利器直接捅破上層建筑的面具，直接觸碰到人民群眾的根本利益。所以，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《北平無(wú)戰(zhàn)事》也是更加接近人們生活的一部?jī)?nèi)戰(zhàn)片。

四、不同信仰的共同愛(ài)國(guó)情懷

電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》不僅在劇情構(gòu)造和精致的畫(huà)面上取得成功，同時(shí)在歷史文化上也是非常成功的一部作品。在劇中可以看到，有各式各樣的文化符號(hào)的出現(xiàn)。例如曾可達(dá)曾經(jīng)對(duì)梁經(jīng)倫說(shuō)過(guò)要多讀《曾文正公全集》，少接觸薩特的書(shū)。又比如方步亭的太太通過(guò)旗袍穿著所透露出的中國(guó)風(fēng)。同時(shí)還有劇中各個(gè)人物之間的對(duì)話，經(jīng)常會(huì)引用到一些經(jīng)典著作，光從這部劇就能讓觀眾了解到很多的歷史文化知識(shí)。除此之外，劇中不同人物也有其不同的人物風(fēng)格。比如謝培東和崔中石，他們是共產(chǎn)主義的堅(jiān)定維護(hù)者，所以從他們身上能夠感受到十分明顯的解放區(qū)文化，而曾可達(dá)十分推崇《曾文正公全集》，所以對(duì)其中所描述到的“忠孝禮義廉恥”的儒家思想十分認(rèn)可，有一股儒家氣息。而梁經(jīng)倫有過(guò)美國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷，受到西方文化的影響比較深，倡導(dǎo)人的自由平等，所以在劇中經(jīng)常游走于各派別之間，沒(méi)有固定的黨派信仰。而方孟敖?jīng)]有受過(guò)什么正規(guī)教育，但是經(jīng)戰(zhàn)沙場(chǎng)，所以是一個(gè)像騎士一樣的人物。方步亭是留洋回國(guó)的精英，回國(guó)后擔(dān)任要職，所以有貴族紳士一樣的氣質(zhì)。就是這樣的一群人物，由于幣制改革而牽連到了一起，展開(kāi)了一場(chǎng)奇妙的人生旅程。

雖然這些人物有不同的信仰、不同的性格，但是至少有一樣是相同的，就是愛(ài)國(guó)情懷。例如方孟敖拒絕執(zhí)行轟炸開(kāi)封的任務(wù)，就是因?yàn)樗辉敢鈧盁o(wú)辜，不忍心破壞古城。曾可達(dá)不僅要忙碌于幣制改革的前線，還有贍養(yǎng)自己在農(nóng)村的父親和兄長(zhǎng)。而梁經(jīng)倫在“雙面間諜”的困境之中，在愛(ài)情與事業(yè)的兩難選擇之中還是選擇了完成幣制改革論證報(bào)告。從這些地方就可以看出，雖然這群人的信仰不同，生活環(huán)境不同，面臨的人生選擇不同，但是由于愛(ài)國(guó)情懷的存在，而不約而同地都選擇了國(guó)家。與傳統(tǒng)的革命題材影視劇所不同的是，這部劇不再對(duì)不同信仰進(jìn)行鮮明對(duì)比，不再將各種文化、不同黨派的好壞絕對(duì)化。在這部劇中，不管是最終遠(yuǎn)離北平，還是留在北平，深深留在人生記憶當(dāng)中的就是愛(ài)國(guó)情懷。本文認(rèn)為這樣的表達(dá)方式既能從文化層面來(lái)豐富劇情內(nèi)涵，又能從人性中突出愛(ài)國(guó)情懷，的確是良心制作的一部影視劇作品。

[1]韋玲.微劇說(shuō)：微時(shí)代的電視評(píng)論——兼議鄭也夫教授點(diǎn)評(píng)《北平無(wú)戰(zhàn)事》[J].新西部(下旬刊)，2016(4)：113-114.

[2]蔣東升.“劇以載道”與“人性化敘事” ——《北平無(wú)戰(zhàn)事》的價(jià)值訴求與敘事策略分析[J].雞西大學(xué)學(xué)報(bào)，2015(4)：147-149.

[3]楊思晨.淺談慢鏡頭在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技，2015(11)：81-81，115.

[4]張祖群.試論《北平無(wú)戰(zhàn)事》書(shū)寫(xiě)的家國(guó)情懷[J].電影評(píng)介，2014(20)：5-10.

史超妍(1995-)，女，漢族，遼寧沈陽(yáng)人，遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院)，廣播電視學(xué)專業(yè)本科在讀。

J905

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1006-0049-(2016)19-0056-02