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    網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺發(fā)展的困與路

    2016-02-04 02:50:31范明磊
    傳媒 2016年22期
    關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)電臺盈利模式電臺

    文/范明磊

    網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺發(fā)展的困與路

    文/范明磊

    2015年被看作是資本大量涌入網(wǎng)絡(luò)個人電臺的一年,使其呈現(xiàn)爆發(fā)的增長態(tài)勢,2016年網(wǎng)絡(luò)個人電臺的競爭進(jìn)入白熱化的階段。據(jù)《2016年Q1移動電臺市場報告》顯示,2016年移動電臺市場總額將超過16.3億元。從報告中可以看出,喜馬拉雅、考拉、荔枝、蜻蜓和多聽占據(jù)市場份額最多,共計79%,其余網(wǎng)絡(luò)電臺的市場份額均不足5%。由此看來,數(shù)量眾多的網(wǎng)絡(luò)個人電臺想要在競爭日益激烈的市場中生存下去,還是充滿挑戰(zhàn)的,畢竟喜馬拉雅、考拉、荔枝、蜻蜓和多聽等五大網(wǎng)絡(luò)電臺的實(shí)力雄厚,一時間難以超越。綜觀網(wǎng)絡(luò)個人電臺不難發(fā)現(xiàn),其內(nèi)容的構(gòu)成主要以音樂為主。喜馬拉雅等網(wǎng)絡(luò)電臺平臺上以個人為主的音樂電臺數(shù)量眾多,網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺之間的競爭激烈,并呈現(xiàn)出內(nèi)容同質(zhì)化、受眾固化、平臺狹小、盈利單一等運(yùn)營困境,以至于一大批網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺被淹沒,甚至消失。

    關(guān)于內(nèi)容的發(fā)展之困與解決之路

    發(fā)展之困:過分注重界面設(shè)計,忽視內(nèi)容多樣化建設(shè)。網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺具有較強(qiáng)的個性化和主體性色彩,因此,其電臺節(jié)目與傳統(tǒng)音樂廣播相比類型較少。當(dāng)前,大部分的網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺的制作人,將其運(yùn)營核心放在電臺界面功能的設(shè)計上,因此忽視內(nèi)容設(shè)計,并呈現(xiàn)出同質(zhì)化競爭的趨勢。眾所周知,在互聯(lián)網(wǎng)科技的作用下,網(wǎng)絡(luò)資源日益豐富,網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺利用先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)設(shè)計更為華麗的界面無可厚非,但是網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺想要長遠(yuǎn)發(fā)展,就必須以豐富且優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容取勝。如不然,就會像豆瓣電臺、蝦米電臺、人人電臺等過分注重界面設(shè)計,而實(shí)質(zhì)上所提供的服務(wù)大同小異,難以突出受眾主體地位,在內(nèi)容上也存在相類似的地方,阻礙網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺的長遠(yuǎn)發(fā)展。

    解決之路:引入用戶自生產(chǎn)模式,豐富電臺節(jié)目內(nèi)容。在自媒體盛行的時代,人人都有可能成為傳播者,每個人對傳播的理解、傳播的目的都各不相同,因此,引入用戶自生產(chǎn)的模式,能夠打破個人音樂電臺同質(zhì)化競爭的困境。相比音樂人、專業(yè)DJ等從事個人音樂電臺節(jié)目制作的人來說,普通大眾雖然在制作技術(shù)上不如他們,但是普通大眾具有豐富的想象力和創(chuàng)造力,“高手在民間”,使普通用戶成為網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺的節(jié)目制作人,能夠創(chuàng)作出更多大眾喜聞樂見的電臺節(jié)目。喜馬拉雅FM就借鑒了用戶自生產(chǎn)內(nèi)容的模式,鼓勵普通大眾成為電臺主播,并扶持草根主播以及自媒體人構(gòu)建完善的電臺服務(wù)體系,鼓勵普通大眾積極創(chuàng)作。

    另外,還需要發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺的優(yōu)勢和特點(diǎn),提供個性化的服務(wù),為聽眾提供他們喜愛的音樂,有效地劃分音樂類型,并及時更新,提高聽眾的聽覺體驗(yàn),賦予其更多的選擇權(quán)。喜馬拉雅FM通過搜集用戶在其平臺上的點(diǎn)擊和搜索行為,并分析用戶年齡、性別、喜好等基本信息,建立了用戶興趣圖譜,以此有利于個性化內(nèi)容創(chuàng)作,同時又能夠滿足日益變化的用戶需求,提高網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺的點(diǎn)擊率。

    關(guān)于受眾的發(fā)展之困和解決之路

    發(fā)展之困:受眾類型劃分過于籠統(tǒng)。我國網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺一般都會將其受眾定位于“年輕群體”,年齡段一般在20歲~39歲之間,包括上班族、學(xué)生群體、自由人等多種類型的人群。以上班族和學(xué)生群體為例,上班族每天的大部分時間都是花費(fèi)在上下班的路上,他們對于音樂廣播的需求主要是放松心情、緩解壓力;而學(xué)生群體的生活和工作壓力較小,因此,這類群體對于音樂廣播的需求主要是興趣使然,并且重要的一點(diǎn)是為自己感興趣的音樂娛樂產(chǎn)品買單。由此看來,雖然上班族和學(xué)生群體同屬于年輕的受眾群體,但是對于音樂廣播節(jié)目的需求并不相同,所以網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺并不能將電臺受眾進(jìn)行簡單、粗放地劃分?!?016年Q1移動電臺市場報告》顯示,40歲以上的網(wǎng)絡(luò)電臺用戶明顯上升,與年輕人群相比,這類大齡用戶甚至是退休用戶的休閑時間要更多,隨著智能手機(jī)的普及,在未來這些不再年輕的群體將會成為推動網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺發(fā)展的重要力量。但是就目前來看,大部分的網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺節(jié)目都不適合不再年輕的群體收聽,網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺在受眾定位上的狹窄,使得其失去部分寶貴的受眾資源。

    解決之路:對受眾類型進(jìn)行細(xì)致化分類。我國網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺擁有著眾多的音樂作品和傳播者,之所以不能受到更多的用戶青睞的一個重要原因就是受眾劃分不細(xì),為促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)個人音樂蓬勃可持續(xù)發(fā)展,需要對受眾類型進(jìn)行細(xì)化。除了利用高科技手段外,還需要網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺對音樂歌曲進(jìn)行特征分析,這一點(diǎn)上可以借鑒潘多拉電臺對音樂歌曲的分析和處理技術(shù),該電臺能夠分析出400項(xiàng)音樂歌曲的特征。網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺可以根據(jù)音樂的類型,創(chuàng)建音樂基因庫,然后再對受眾需求進(jìn)行詳細(xì)的分類,以便能夠更好地滿足用戶需求。隨著國民經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高,人們對于物質(zhì)和精神的需求會日益多元化和個性化,網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺想要長久地發(fā)展,需要針對受眾需求進(jìn)行詳細(xì)分析和分類,提供個性化的音樂廣播節(jié)目滿足受眾需求。

    關(guān)于平臺的發(fā)展之困和解決之路

    發(fā)展之困:車聯(lián)網(wǎng)傳播仍有局限。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和人們生活水平的不斷提高,車載電臺逐漸走進(jìn)了人們的生活,廣播電臺進(jìn)入車聯(lián)網(wǎng)傳播時代,進(jìn)一步擴(kuò)大了廣播節(jié)目的傳播范圍。但是車聯(lián)網(wǎng)作為新的電臺傳播領(lǐng)域,電臺節(jié)目制作人對這個領(lǐng)域還不熟悉,尤其是網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺制作人,在制作上沒有雄厚的資金做支持,因此在新的傳播平臺上的發(fā)展并不盡如人意。喜馬拉雅FM曾推出“隨車聽”音頻產(chǎn)品,試圖在車聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域大展拳腳,但是因其行業(yè)內(nèi)的知名電臺多聽提前涉足車聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域,因此喜馬拉雅FM在車聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的發(fā)展并不順利。網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺向車聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域發(fā)展,雖然能夠減少移動電臺領(lǐng)域競爭的壓力,但是面臨很多未知的發(fā)展因素以及知名電臺提前入駐車聯(lián)網(wǎng)的壓力,因此,其在車聯(lián)網(wǎng)平臺上的發(fā)展仍舊面臨困境。

    解決之路:車聯(lián)網(wǎng)音頻服務(wù)版權(quán)化。從互聯(lián)網(wǎng)到移動互聯(lián)再到物聯(lián)網(wǎng),網(wǎng)絡(luò)電臺發(fā)展方向和競爭核心都是由受眾取向決定的。網(wǎng)絡(luò)電臺轉(zhuǎn)戰(zhàn)車聯(lián)網(wǎng)發(fā)展,是因?yàn)槲覈钠囉脩粼絹碓蕉啵瑫r這些汽車用戶對于音頻廣播的需求越來越強(qiáng)烈。有的網(wǎng)絡(luò)電臺先看到了發(fā)展車載電臺的希望,就搶先進(jìn)入了這個領(lǐng)域,比如多聽電臺,而后進(jìn)入車聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的喜馬拉雅FM的發(fā)展就不是那么順利。喜馬拉雅FM作為大型的音頻分享平臺尚且如此,更何況是眾多小型的網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺呢?當(dāng)前電視劇也好,電影也好,都很重視IP競爭。網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺可以借鑒這一思路,做好版權(quán)保護(hù),并以版權(quán)增強(qiáng)自身競爭力,進(jìn)一步搶占車聯(lián)網(wǎng)傳播平臺。當(dāng)前,考拉FM與中興、OPPO、酷派等國內(nèi)產(chǎn)手機(jī)品牌進(jìn)行戰(zhàn)略合作,并已經(jīng)成為中國國際航空有限公司認(rèn)定的唯一網(wǎng)絡(luò)電臺戰(zhàn)略合作方,同時還積累了大量版權(quán)化的音頻節(jié)目,因此在車聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)展勢態(tài)良好??祭璅M的版權(quán)化戰(zhàn)略值得眾多網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺學(xué)習(xí)和借鑒。

    關(guān)于盈利的發(fā)展之困和解決之路

    發(fā)展之困:廣告盈利為主,盈利模式單一。當(dāng)前,眾多網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺普遍存在盈利模式單一的發(fā)展困境,其盈利模式基本上是以廣告為主要收入。雖然付費(fèi)收聽的盈利模式已經(jīng)不再新鮮,但是這種盈利模式在我國的發(fā)展并不好,以網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺豆瓣FM來說,該電臺當(dāng)前采用“廣告+付費(fèi)”的盈利方式,會員需要付費(fèi)收聽高品質(zhì)的音樂,并享受去廣告的服務(wù),而不想要付費(fèi)的用戶只能享受基本功能,兩種服務(wù)都需要在網(wǎng)頁上獲取。鑒于當(dāng)前豆瓣FM沒有公布其付費(fèi)會員數(shù)量,付費(fèi)服務(wù)所能創(chuàng)造的盈利并不清楚。而廣告費(fèi)也是其盈利的重要途徑,但是因?yàn)槎拱闒M非常注重用戶體驗(yàn),在節(jié)目中穿插的廣告數(shù)量也是很少的,因此廣告費(fèi)用并不會給該電臺帶來太多的盈利。無獨(dú)有偶,青檬音樂電臺也遇到了為保障聽眾體驗(yàn)而減少廣告穿插,從而導(dǎo)致廣告收入較少的問題。由此看來,改變以廣告為主的盈利模式,是網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺長遠(yuǎn)發(fā)展必須解決的問題。

    解決之路:不斷探尋新的盈利模式。當(dāng)前各網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺也在積極地探尋新的盈利模式,打破以廣告為主的單一盈利模式。如建立自媒體營銷計劃,聘請專業(yè)的平臺營銷團(tuán)隊(duì)和主播一起制定網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺發(fā)展的盈利模式。網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺可以借鑒自媒體“打賞”的盈利模式,既能夠增強(qiáng)主播與受眾的互動性,還能夠提高個人音樂電臺的經(jīng)濟(jì)收入,并鼓勵主播制作更多高品質(zhì)的廣播節(jié)目。比如考拉FM設(shè)計積分商城,以積分兌換商品的方式提高用戶積極性和黏性,繼而增加電臺盈利。又如喜馬拉雅FM開通“打賞”功能,蜻蜓FM設(shè)立分成機(jī)制等。網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺上的播放量和訂閱量是一個展現(xiàn)電臺實(shí)力和影響力的指標(biāo),目前喜馬拉雅FM、考拉FM會在用戶收聽時顯示單項(xiàng)節(jié)目數(shù)據(jù),以此展現(xiàn)主播魅力和節(jié)目影響力,刺激用戶關(guān)注主播和其主持的節(jié)目,增加電臺收入。

    我國的網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺在互聯(lián)網(wǎng)時代背景下,擁有良好的發(fā)展前景,雖然其現(xiàn)在面臨一些發(fā)展困境,如內(nèi)容同質(zhì)化、受眾類別劃分粗糙等問題,但是只要網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺立足于當(dāng)前,制定長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略目標(biāo),充分利用自身優(yōu)勢,學(xué)習(xí)借鑒大型網(wǎng)絡(luò)電臺經(jīng)營經(jīng)驗(yàn),打破固化思想,經(jīng)過一系列探索后必將走上正軌,推動網(wǎng)絡(luò)個人音樂電臺的進(jìn)一步發(fā)展。

    作者單位 周口師范學(xué)院

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