談歌唱中的“面罩”在演唱中的重要性

董良波（江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江西 南昌 330022）

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談歌唱中的“面罩”在演唱中的重要性

董良波
（江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江西 南昌 330022）

【摘要】許多歌手訓(xùn)練有素，發(fā)生科學(xué)：有呼吸、有“管道” 、有共鳴、有漂亮的音色、聲音松弛、有很好的位置，給人聽(tīng)覺(jué)上美好的感受。可是有寫(xiě)歌手認(rèn)為做到這一切很簡(jiǎn)單，有了一副好嗓子，適當(dāng)?shù)姆椒ň涂梢粤?。覺(jué)得“面罩”是無(wú)中生有的。我們通過(guò)多年的教學(xué)和實(shí)踐積累得到一些經(jīng)驗(yàn)，在此呈獻(xiàn)給大家，以供聲樂(lè)愛(ài)好者和各位老師同學(xué)共同探討和分享。

【關(guān)鍵詞】共鳴；高位置；呼吸；腔體

首先，面罩是一種把聲音支點(diǎn)和共鳴焦點(diǎn)安放在高位置的唱法， 要求歌者在打開(kāi)喉嚨的基礎(chǔ)上把聲音共鳴位置始終保持在鼻咽腔以上額以下的區(qū)域，聲音就在這些部位引起反射、沖擊、振動(dòng)和擴(kuò)大。讓聽(tīng)眾感覺(jué)聲音的光彩在臉頰上一樣，華麗無(wú)比，悅耳動(dòng)聽(tīng)。

人的共鳴腔體自下而上有胸腔、喉咽腔、口腔、鼻腔、頭腔。在歌唱中，所有的共鳴腔體對(duì)聲音都起作用，所以學(xué)習(xí)歌唱應(yīng)首先強(qiáng)調(diào)是一種整體的歌唱，這是基礎(chǔ)。然后才是追求集中、明亮、靠前的共鳴位置，即“面罩”。獲得良好的面罩共鳴不是一件簡(jiǎn)單的事，它是最求聲音技巧的最高境界。如果說(shuō)良好的呼吸支持是聲音的基礎(chǔ)，打開(kāi)喉嚨是關(guān)鍵，那么獲得面罩就使聲音有了歌唱的靈魂。

要想獲得良好的面罩共鳴，首先應(yīng)該把基本的歌唱狀態(tài)做好，給予良好的呼吸支持。支持點(diǎn)不在橫膈膜，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致腔體的堵塞，上部腔體的共鳴就無(wú)法完成。其次，喉嚨狀態(tài)是獲得面罩共鳴的關(guān)鍵，要明確打開(kāi)喉嚨是通向面罩共鳴的重要通道，始終把打開(kāi)喉嚨的感覺(jué)和面罩共鳴的感覺(jué)聯(lián)系起來(lái)。

獲得面罩共鳴必須樹(shù)立咽腔的共鳴通道。意大利歌唱學(xué)派認(rèn)為咽腔是最重要的共鳴腔體之一，在歌唱中應(yīng)感覺(jué)口腔后面有一個(gè)豎立的咽管，下連胸腔、上達(dá)頭腔。咽腔共鳴的好壞和聲音圓潤(rùn)是緊密相連的，因此，必須使這個(gè)共鳴通道舒暢。要靈活調(diào)節(jié)口腔喉舌、會(huì)厭狀態(tài)，使聲音良好過(guò)渡到面罩。在中聲區(qū)練習(xí)時(shí)，往往將口腔與喉器狀態(tài)和胸腔聯(lián)系起來(lái)，即“心口一致”。而口上部的口蓋面罩共鳴也起著反射作用。口腔是喉咽腔通往頭腔的紐帶，在歌唱中要將上口蓋“興奮”地抬高，尤其是進(jìn)入換聲區(qū)，軟口蓋要適度上抬，使整個(gè)咽喉以上腔體充分打開(kāi)，從而使聲音進(jìn)入面罩頭腔。

面罩共鳴要求的高位置是絕對(duì)的。在歌唱中不應(yīng)該在中、低聲區(qū)去撐大嗓門(mén)唱，這樣會(huì)使高低聲區(qū)脫節(jié)，令聲音無(wú)法進(jìn)入面罩。正確的方法應(yīng)該從起音就開(kāi)始就想到面罩的高位置，把聲音豎起來(lái)，并以高音區(qū)的聲音的寬窄去定中低聲區(qū)的寬窄和音量，這樣聲音過(guò)渡問(wèn)題就會(huì)迎刃而解。

面罩唱法是經(jīng)過(guò)實(shí)踐檢驗(yàn)?zāi)軌颢@得良好發(fā)聲的歌唱技巧，尤其在基礎(chǔ)聲區(qū)。運(yùn)用面罩唱法的優(yōu)勢(shì)在于：（1）、發(fā)聲位置好，能夠獲得純凈的音質(zhì)；（2）、聲音進(jìn)入面罩以后有利于產(chǎn)生集中、明亮、靠前的聲音，而且能強(qiáng)能弱，并具有金屬性和穿透力；（3）、能夠使喉嚨和聲帶獲得自由和解放；（4）、有利于建立在哼鳴的位置上發(fā)聲的習(xí)慣。運(yùn)用面罩唱法不僅可以獲得規(guī)范的歌聲，它還是進(jìn)一步獲得“頭聲”的基礎(chǔ)。用面罩唱法發(fā)聲時(shí)，要注意在面部輕輕地用半真半假（即真假混合）的聲音歌唱，這樣是發(fā)聲效率（以最少的氣息發(fā)出最佳的聲音）最高的方法，以保持輕松地歌唱和持久性。面罩唱法是歌唱的精髓和靈魂，面罩唱法的開(kāi)發(fā)和充分利用，是一個(gè)歌者的聲樂(lè)技術(shù)達(dá)到規(guī)范和科學(xué)的前提基礎(chǔ)。

世界著名聲樂(lè)大師吉諾?貝基非常強(qiáng)調(diào)面罩唱法。他對(duì)意大利美聲學(xué)派的精通和造詣之深，可謂是意大利美聲學(xué)派20世紀(jì)最具代表性和權(quán)威性的聲樂(lè)大師。還有趙梅伯先生，趙教授在凝聚了他七十多年國(guó)內(nèi)、外學(xué)習(xí)和教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)與心得體會(huì)所寫(xiě)的《唱歌的藝術(shù)》一書(shū)中，多次強(qiáng)調(diào)面罩唱法的科學(xué)性和重要性。在書(shū)中他說(shuō)“今日世界上大多數(shù)歌唱家，仍都沿用這個(gè)方法來(lái)發(fā)聲”，并在書(shū)中把它定位為——名歌唱家所采用的方法。俄籍聲樂(lè)教育家蘇石林在上海國(guó)立音專教學(xué)時(shí)也是“面罩唱法”的信奉者和傳播者

一、歌唱中的“面罩”是控制音量大小的重要途徑

當(dāng)今舞臺(tái)上，不少歌手在演唱時(shí)喜歡用麥克風(fēng)來(lái)演唱，以此來(lái)擴(kuò)大音量，我們稱之為：音箱在體外。而我們美聲唱法是不能借助麥克風(fēng)演唱的，特別是在學(xué)習(xí)過(guò)程中及音樂(lè)會(huì)中，要用自己的發(fā)聲器官和整個(gè)身體及歌唱的技術(shù)來(lái)擴(kuò)大我們的音量。我們稱之為：音箱在體內(nèi)。這個(gè)需要歌唱者在演唱時(shí)不僅要有音量還有學(xué)會(huì)用技術(shù)來(lái)控制音量，當(dāng)然氣息的支撐，和天生的嗓門(mén)大小以及身體條件也非常重要。但是如果沒(méi)有面罩我們的聲音就無(wú)法有較高的位置，聲音不夠集中所導(dǎo)致出來(lái)的聲音沒(méi)有穿透力，也就固然沒(méi)有辦法來(lái)控制我們的音量。這樣在音樂(lè)廳可能十排以后就可能聽(tīng)不到聲音了。可是有了較好的“面罩”聲音就能從容的在正確的呼吸之下，把聲音做到漸強(qiáng)漸弱，有個(gè)位置的保障聲音也不會(huì)垮掉。

有些歌者認(rèn)為我就是大嗓門(mén)或者只是小嗓門(mén)，那我唱歌時(shí)候就那樣我也能唱好作品。我們知道每個(gè)人都有屬于自己的聲音特點(diǎn)的作品，但是如果像那樣唱歌就完全把自己封鎖起來(lái)，沒(méi)有變化，沒(méi)有對(duì)比。最后你的演唱的壽命和范圍會(huì)越來(lái)越小。所以無(wú)論你是大號(hào)還是小號(hào)的嗓子都要有歌唱的“面罩”，那樣才能更加從容的控制好自己的音量。

二、歌唱的“面罩”是我們聲音年輕態(tài)和歌唱壽命延長(zhǎng)的保證

每個(gè)學(xué)習(xí)聲樂(lè)的都希望自己的聲音更具年輕更具活力，同時(shí)也希望能夠唱得更久?？墒窃谄綍r(shí)的學(xué)習(xí)過(guò)程中會(huì)遇到很多讓我們聲音變得蒼老讓很多學(xué)生的歌唱遇到挫折。有些老師為了讓學(xué)生唱出聲音來(lái)，就讓學(xué)生把聲音向后倒，也就是所謂的裝，這樣久而久之就會(huì)導(dǎo)致學(xué)生聲音蒼老，還有一些讓學(xué)生唱得很空，覺(jué)得要唱得很滿，可是聲樂(lè)要因人而異的，每個(gè)學(xué)生的條件不同，肯定不能都去裝出來(lái)，最后好學(xué)生壞學(xué)生都是一個(gè)聲音，這樣學(xué)生的聲音就能出現(xiàn)40歲甚至更老的聲音。有時(shí)候也能碰到也要向前唱，可是這位老師卻忽略了打開(kāi)，聲音唱得很白，很緊，沒(méi)有空間。這樣可能會(huì)導(dǎo)致學(xué)生聲帶出血甚至小結(jié)。這些都是我們教學(xué)中遇到的各種各樣的問(wèn)題。歌唱的“面罩”就是要在放松喉器，運(yùn)用正確的呼吸在歌唱時(shí)適當(dāng)?shù)拇蜷_(kāi)，保持聲音的高位置，要靠在前。這樣就能使我們的聲音更具年輕態(tài)能夠讓我們唱得更久。意大利著名男中音歌唱家里奧.努奇，在六十多歲的高齡還在頻繁的演出歌劇舉行音樂(lè)會(huì)，聲音仍然具有活力。

三、 歌唱的“面罩”是尋求漂亮音色的有效途徑

每個(gè)歌手到想擁有漂亮迷人的音色，可是怎樣才能找到美麗的音色呢？除了天生具有天籟般的嗓音，大多數(shù)歌手都需要不斷地訓(xùn)練才能得到，但是如果訓(xùn)練不得當(dāng)也會(huì)適得其反。

在我們演唱和訓(xùn)練時(shí)，通常會(huì)讓學(xué)生先練好呼吸，這個(gè)是基礎(chǔ)。所謂沒(méi)有呼吸就沒(méi)有歌唱。有了正確的呼吸和好的共鳴，沒(méi)有面罩聲音會(huì)很悶。可是光有面罩沒(méi)有好的呼吸和共鳴聲音又會(huì)顯得不穩(wěn)，會(huì)沒(méi)有力量。就像很一棵樹(shù)樹(shù)干一定要挺拔要粗壯，這樣才不會(huì)被風(fēng)吹倒，能夠長(zhǎng)出茂密的樹(shù)葉顯得更加雄壯個(gè)美麗。也就如歌唱一定要有很好的呼吸和“管道”才能做好更好的聲音。那樣才能綻放出更好的聲音。意大利聲樂(lè)學(xué)派，非常強(qiáng)調(diào)面罩，特別是發(fā)源于意大利的Masco唱法，今天已經(jīng)被世界各地優(yōu)秀的歌唱家們發(fā)展完善，尤其是在各個(gè)知名的歌劇院和著名的藝術(shù)院校廣泛學(xué)習(xí)和運(yùn)用。因?yàn)樵诤粑汀肮艿馈钡幕A(chǔ)上再進(jìn)入面罩的聲音不僅聲音明亮，而且聲音松弛而穩(wěn)固，歌手能收在演唱中更好的展現(xiàn)漂亮的音色，對(duì)作品游刃有余，駕馭自如。

四、歌唱的“面罩”是使聲音規(guī)范化的保證

有的歌手有一副好嗓子，有時(shí)候演唱時(shí)給聽(tīng)眾，聲音不規(guī)范。通常這樣的歌手第一首還算在唱，到第二首就開(kāi)始拼了，第三首就已經(jīng)開(kāi)始喊了，聲帶的不好的聲音完全暴露出來(lái)，甚至高音開(kāi)始倒，或者撐、憋了。造成這種情況原因很簡(jiǎn)單就是演唱時(shí)光有一副好嗓子，在那拼。沒(méi)有位置，沒(méi)有咬字。如果聲音沒(méi)有在歌唱“面罩”里，就是用盡全身力氣也感覺(jué)聲音位置偏低，唱歌憋得慌。從而導(dǎo)致唱歌很累，聽(tīng)起來(lái)也很累。沒(méi)有歌唱的“面罩”只有淚灑舞臺(tái)了。訓(xùn)練有素的歌唱家或者學(xué)生就不一樣了，他們的演唱始終是在呼吸支持的基礎(chǔ)上，把聲音掛到歌唱的“面罩”這樣的聲音效果及松弛明亮又有穿透力，而且還有高位置，聲音不會(huì)出現(xiàn)拼肌肉，拼身體，或者“玩命”的聲音，也不會(huì)聲音七上八下的沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的位置。遇到高音調(diào)整好氣息與打開(kāi)的比例就能游刃有余，唱下來(lái)，也就能完整的演唱一部歌劇或者音樂(lè)會(huì)了。

五、結(jié)語(yǔ)

一言以蔽之，綱舉目張。只要在觀念上抓住了歌唱的核心，首先建立歌唱的呼吸，我們的演唱有了保障，才能雕琢我們的聲音，更加動(dòng)聽(tīng)，使我們的演唱更加長(zhǎng)壽。