音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音與制作

徐 卓

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音與制作

徐 卓

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310018）

闡述管弦樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音中有關(guān)傳聲器的選擇、錄音制式布局、傳聲器擺放位置以及后期制作技術(shù)，尤其是傳聲器拾音的一些要點(diǎn)、錄音與制作過(guò)程的實(shí)踐和操作經(jīng)驗(yàn)。

管弦樂(lè)隊(duì)；傳聲器；錄音制式

前言

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音是專(zhuān)業(yè)管弦樂(lè)團(tuán)在演出過(guò)程中留取音頻資料的最好途徑，由于本人的工作性質(zhì)，經(jīng)常有錄制與制作現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的機(jī)會(huì)，對(duì)音樂(lè)會(huì)的實(shí)況錄音與制作有一些自己的體會(huì)，積累了一些經(jīng)驗(yàn)。

一、現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音基本特性

現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音是將傳聲器拾取的聲音信號(hào)經(jīng)傳聲器放大器、調(diào)音臺(tái)、音頻接口后送入計(jì)算機(jī)錄音制作軟件或雙聲道立體聲記錄設(shè)備，是一種將聲源在同一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行錄音的過(guò)程。這種錄音工藝適合于作品由多聲部、多樂(lè)器組成，節(jié)奏、速度、力度變化較多的音樂(lè)作品或者戲曲、歌劇、曲藝作品。在現(xiàn)場(chǎng)演出中運(yùn)用最為廣泛。

現(xiàn)場(chǎng)同期多軌錄音能保持音樂(lè)作品中各樂(lè)器聲部的自然融合度和作品表現(xiàn)力上的完美。在后期制作過(guò)程中使用的藝術(shù)化處理手段較少，與多軌分期錄音方式相比，該錄音方式在錄制前期需要做的準(zhǔn)備工作很多，從傳聲器的選擇、設(shè)置、布線、調(diào)試各聲源的音質(zhì)質(zhì)量和平衡關(guān)系及整體的聲部平衡。由于各樂(lè)器聲部的聲像安排、寬度、層次感、縱深度的處理在錄完后無(wú)法改變，因此都必須要求在錄音師在錄音現(xiàn)場(chǎng)做出合理正確的判斷和處理。

二、傳聲器的選擇和定位擺放

（一）主傳聲器定位

主傳聲器一般擺放在指揮后面，舞臺(tái)中軸線上架高3.5米左右處。主話筒一般放在舞臺(tái)上，如果舞臺(tái)深度不夠時(shí)，可以放在觀眾席。放在觀眾席時(shí)應(yīng)放置在聲場(chǎng)中直達(dá)聲與反射聲的比例合適之處，設(shè)置距離以音樂(lè)廳的混響半徑為準(zhǔn)，離舞臺(tái)最遠(yuǎn)聲源樂(lè)器不能超過(guò)17米的位置放置，以拾取自然混響聲。當(dāng)主話筒和樂(lè)隊(duì)最遠(yuǎn)聲源距離超過(guò)17米，就會(huì)聽(tīng)到主傳聲器和最遠(yuǎn)輔助傳聲器之間50毫秒的延時(shí)從而產(chǎn)生雙音。另外要根據(jù)廳堂的聲學(xué)情況、樂(lè)隊(duì)的編制規(guī)模及其形成的聲源寬度和深度，還有傳聲器的最佳拾音角度等因素來(lái)考慮，一般主傳聲器的主軸指向弦樂(lè)器和木管樂(lè)之間，盡量避免對(duì)著銅管樂(lè)。如果不平衡可對(duì)傳聲器進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，左右移動(dòng)可以解決聲源橫向的平衡比例。高低和仰視角的調(diào)整可帶來(lái)音響縱深的平衡，但最終主傳聲器的位置還是需要主觀聽(tīng)覺(jué)來(lái)判斷，要滿足聽(tīng)覺(jué)上聲源各部分與主傳聲器距離、高度、角度合適才能取得自然，層次分明、縱深感出眾的真實(shí)聲音。

主傳聲器拾取整個(gè)樂(lè)隊(duì)的聲音，該傳聲器一般為立體聲傳聲器，要求指向性寬廣，動(dòng)態(tài)范圍、聲壓級(jí)大。如果沒(méi)有立體聲傳聲器也可以用2支單聲道傳聲器代替，主話筒的錄音制式多用AB制，平行擺放，傳聲器之間的距離為30CM左右；還可以用XY制式或ORTF制式傳聲器呈90度到110度夾角交叉相對(duì)擺放。

常用的主話筒錄音制式還有Deccatree制式，它利用時(shí)間差來(lái)進(jìn)行聲像定位，用三只全指向性傳聲器，以邊長(zhǎng)為1.5米的正三角形來(lái)組成；在環(huán)繞聲錄音中，為了使聲道間串?dāng)_的延時(shí)增加，先行效應(yīng)起到作用，通常把左右兩只傳聲器距離拉開(kāi)至2米。

立體聲傳聲器常見(jiàn)的品牌有Neumann USM69、Telefunken AR70、AKG等；如果選用單聲道話筒，一般為DPA、Schoeps的套裝。音樂(lè)廳錄制中，經(jīng)常用DPA立體聲套裝或者用Deccatee制式選用三只Neumann U87作為主錄音傳聲器。

（二）輔助點(diǎn)傳聲器定位

輔助點(diǎn)傳聲器的設(shè)置通常起到彌補(bǔ)點(diǎn)聲源樂(lè)器清晰度不足的問(wèn)題，通常有以下這幾種擺放設(shè)置方式：

弦樂(lè)聲部用6支指向性強(qiáng)的單聲道傳聲器，4支分別放置在第一小提琴聲部、第二小提琴聲部、中提琴聲部及大提琴聲部；另外2支用于低音提琴聲部的拾取。6支話筒均放置在聲部首席位置前方，高度為2.5m左右。

木管聲部用2支單聲道傳聲器組成ORTF方式，它利用兩支間距約為17cm、夾角110度的心形指向性傳聲器組成立體聲拾音組合。高度為2-2.5m左右?；蛘哂?支指向性強(qiáng)的單聲道話筒分別對(duì)準(zhǔn)長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管聲部。

銅管聲部穿透力強(qiáng)，一般借用木管聲部點(diǎn)話筒即可。打擊樂(lè)聲部由于聲音響度大，通常用低靈敏度、強(qiáng)指向性的動(dòng)圈傳聲器。

根據(jù)樂(lè)曲編制和樂(lè)器獨(dú)奏的一些需要，例如豎琴、鋼琴、二胡、小提琴獨(dú)奏等，設(shè)置一些強(qiáng)指向性的補(bǔ)點(diǎn)傳聲器來(lái)獲得樂(lè)曲中最富有表現(xiàn)力和感情的音樂(lè)片段。

輔助點(diǎn)傳聲器常選用的品牌型號(hào)有Neumann184；AKG；DPA；Schoeps等這些小震膜傳聲器為主。

三、錄音前的平衡處理

（一）音量平衡

管弦樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲音量強(qiáng)弱分明，動(dòng)態(tài)范圍大，音量差一般都有30db以上，因?yàn)橐袅科胶鈽O其重要。信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)后，需要細(xì)致調(diào)整各個(gè)傳聲器的電平增益，打擊樂(lè)聲部、銅管樂(lè)聲部傳聲器音量不能過(guò)大，以免過(guò)載失真；其他聲部在有些樂(lè)曲片段為極其弱音時(shí)，也要相應(yīng)提升電平增益，這樣才能保持各聲部音量平衡、音量比例合適。一般操作順序?yàn)橄日{(diào)整主傳聲器電平，以主傳聲器電平為基準(zhǔn)，再調(diào)整輔助點(diǎn)傳聲器電平，為了保證整個(gè)曲子清晰、融合、比例適中，一般輔助傳聲器電平都要比主傳聲器低6db左右，如果輔助傳聲器電平大于主傳聲器電平，那么主傳聲器的作用會(huì)導(dǎo)致類(lèi)似為環(huán)境混響傳聲器，其音響會(huì)不清晰，無(wú)整體感；如果輔助傳聲器和主傳聲器電平一致，會(huì)打破深度和層次的平衡，出現(xiàn)混亂現(xiàn)象。

（二）聲像平衡

利用pan來(lái)分配各個(gè)樂(lè)器的左、中、右聲像位置。主傳聲器是處于混響半徑邊緣，各個(gè)樂(lè)器之間的平衡主要依靠在它們前面的輔助傳聲器來(lái)處理，管弦樂(lè)隊(duì)中聲像位置的分配要與樂(lè)器聲部所處位置一致，如果不以此原則，聲像極易混淆，達(dá)不到按照自然位置來(lái)設(shè)定聲像所取得的效果。按照樂(lè)器聲部擺聲像，能具有清晰、自然、層次分明的音響。但這種方式有個(gè)缺陷就是音響縱深感不足，可以采取通過(guò)利用加人工延時(shí)和混響的辦法獲得縱深感來(lái)彌補(bǔ)，這需要細(xì)致的調(diào)節(jié)。

四、錄音過(guò)程中的靈活處理

錄音前應(yīng)對(duì)音樂(lè)會(huì)演出的曲目做一次深度的了解，一般都需要聽(tīng)碟看譜，新的曲目首演時(shí)需要在排練時(shí)跟進(jìn)，以便能夠設(shè)計(jì)出最合理的錄音制式方案。

對(duì)曲目深入了解好處在于能夠及時(shí)控制點(diǎn)傳聲器電平的平衡，對(duì)于極弱或極強(qiáng)的以及富有感情、表現(xiàn)力的片段拾音做好實(shí)時(shí)電平平衡。

實(shí)況錄音時(shí)最好有臺(tái)硬件限制器，在電平進(jìn)入錄音軟件時(shí)起到防電平爆表情況，因?yàn)榕啪殨r(shí)的演奏狀態(tài)一般沒(méi)有演出狀態(tài)興奮，整個(gè)音量比例會(huì)比排練狀態(tài)略高。所以排練時(shí)設(shè)置的電平標(biāo)準(zhǔn)在演出時(shí)需要實(shí)時(shí)有些變化，可以按主輔傳聲器比例下降一些，這樣會(huì)相對(duì)安全。

在對(duì)鼓、銅管等音量大的樂(lè)器做近距拾音時(shí)最怕在演出中電平爆表，因此在選擇傳聲器上需要提前做好準(zhǔn)備，以及調(diào)試好電平和其他各聲部的平衡。如果在錄音過(guò)程這些聲部突發(fā)爆表，應(yīng)及時(shí)調(diào)整電平，或者將該傳聲器啞掉。這種情況常出現(xiàn)在室外廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)需要既錄音又?jǐn)U聲的演出中。

五、后期制作處理

（一）均衡處理

一般用主-輔傳聲器錄音管弦樂(lè)作品中，EQ處理相對(duì)很少。多數(shù)情況都是對(duì)輔助傳聲器的各個(gè)聲軌做一些高低切頻，對(duì)錄制過(guò)程中明顯頻率點(diǎn)高的地方做參數(shù)自動(dòng)化的EQ處理，以確保各頻段聲音平衡，飽滿。

（二）動(dòng)態(tài)處理

管弦樂(lè)隊(duì)最大的魅力就是動(dòng)態(tài)范圍大，情感表達(dá)豐富。在錄音電平不爆的情況下無(wú)需做壓縮處理。但對(duì)于電平極弱的片段可以做適當(dāng)?shù)南蛏蠑U(kuò)展，以保證聲音的清晰度；對(duì)于音樂(lè)廳環(huán)境低聲和噪音可以做噪聲門(mén)門(mén)限，保證音樂(lè)的干凈度；對(duì)一些協(xié)奏曲中的獨(dú)奏樂(lè)器可以適當(dāng)做一些壓縮增益，增強(qiáng)聲音的質(zhì)感和厚實(shí)度。

（三）混響處理

運(yùn)用音樂(lè)廳錄制的自然混響即可，如果是在室外廣場(chǎng)或者錄音室錄音，那后期混響處理顯得格外重要，需要選用不同的混響器模式對(duì)主傳聲器信號(hào)、輔助傳聲器信號(hào)分別進(jìn)行處理，虛擬達(dá)到接近音樂(lè)廳現(xiàn)場(chǎng)錄制的混響效果，這樣才會(huì)體現(xiàn)音樂(lè)作品的層次和縱深感。

（四）延時(shí)處理

延時(shí)主要體現(xiàn)在主-輔傳聲器中，由于聲源距離的不同而造成的延時(shí)感，通常以主傳聲器為基準(zhǔn)，輔助傳聲器需要做相適應(yīng)的延時(shí)處理，以便從聽(tīng)感上能和主傳聲器的信號(hào)源保持一致性。輔助傳聲器由于每次錄音擺放位置、高度、錄音制式會(huì)有不同，這需要在后期中做靈活的延時(shí)處理。

（五）母帶處理

通常用壓限器對(duì)總電平進(jìn)行限制，一般用增益方式整體提高音量，這樣會(huì)破壞樂(lè)曲的動(dòng)態(tài)感；然后加一個(gè)頻譜分析儀，實(shí)時(shí)監(jiān)控各種效果器處理后的聲像、電平、頻率特性。

六、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音方法方式眾多，只有不斷實(shí)踐和探索，熟悉錄音作品結(jié)構(gòu)、作品配器組成、樂(lè)隊(duì)編制結(jié)構(gòu)、指揮風(fēng)格、演奏聲學(xué)環(huán)境的情況下，才能盡最大可能還原音樂(lè)作品的真實(shí)情感。