現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展

宋啟芝 黃博文

（湖北省隨州市博物館，湖北 隨州 441300）

現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展

宋啟芝 黃博文

（湖北省隨州市博物館，湖北 隨州 441300）

古箏是我國(guó)古代發(fā)明的一種具有民族特色的彈撥式樂(lè)器，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，演奏技法已經(jīng)在不同的區(qū)域形成了多種流派，各具特色。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，音樂(lè)藝術(shù)也在不斷地進(jìn)步著，其中古箏演奏技巧也出現(xiàn)了很大的創(chuàng)新和突破，在繼承傳統(tǒng)古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，借鑒了其它民族樂(lè)器的演奏技法以及西方樂(lè)器的演奏技法，并創(chuàng)新出了新的演奏技法，使古箏演奏技法得到了快速的發(fā)展。本文主要對(duì)現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展進(jìn)行了分析。

古箏；演奏技法；發(fā)展

古箏在我國(guó)的發(fā)展歷史有兩千年，歷代的樂(lè)器演奏家和藝人對(duì)其演奏技法和曲目進(jìn)行了不斷的創(chuàng)新和完善，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)獨(dú)具特色的古箏流派。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們生活水平的提高，人們對(duì)藝術(shù)的追求也不斷提高了，人們已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的音樂(lè)形式，這就促進(jìn)了古箏的發(fā)展和演奏技法的創(chuàng)新。

一、現(xiàn)代古箏演奏技法的創(chuàng)新之處

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化藝術(shù)的不斷進(jìn)步，古箏的演奏技巧較以往發(fā)生了很大變革，并逐漸向著專(zhuān)業(yè)化方向創(chuàng)新發(fā)展。

（一）演奏姿勢(shì)與手型規(guī)范

杜宇古箏演奏來(lái)說(shuō)，無(wú)論技法怎樣千變?nèi)f化，演奏者的姿勢(shì)與手型必須要標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范。從演奏姿勢(shì)來(lái)說(shuō)，古箏演奏的姿勢(shì)有兩種，即坐式和站式，其中，坐姿是最為常見(jiàn)的。采取坐姿進(jìn)行演奏，演奏者只能坐到椅子的三分之一，最多不可超過(guò)三分之二，這樣可以使身體保持前傾，防止身體重心落后，而導(dǎo)致演奏者腰部與古箏不在同一高度。在手型規(guī)范方面，古箏演奏最基本的觸弦方法有提彈法和夾彈法，夾彈法一般為初學(xué)者使用，這種手型彈出的音質(zhì)飽滿豐潤(rùn)，而提彈法則一般是技藝較為成熟的演奏者使用，適用于快速聯(lián)系，音質(zhì)也比較純正清靈。

（二）左手技法的改進(jìn)

隨著古箏演奏技巧的發(fā)展，現(xiàn)代古箏的演奏技法與傳統(tǒng)相比，已經(jīng)發(fā)生了很大的變革，但是，左手作韻的技法在現(xiàn)代古箏演奏中依然客觀地存在，并在演奏中發(fā)揮著不可忽視的重要作用?，F(xiàn)代古箏演奏左手技法中，滑音技法是非常多見(jiàn)的。傳統(tǒng)的古箏滑音技法，是指演奏者用左手按住一根琴弦進(jìn)行彈奏，但在現(xiàn)代古箏演奏技法中，可以用左手同時(shí)按住兩根琴弦，這樣有利于更加準(zhǔn)確地控制音高變化。另外，在傳統(tǒng)古箏演奏中，刮奏法能夠更好地展現(xiàn)曲子的表現(xiàn)力，它通過(guò)右手速度的加快來(lái)提高連勾五聲音階的速度，從而增強(qiáng)曲子的感染力。但在現(xiàn)代古箏演奏技法中，演奏者既可以對(duì)五聲音階進(jìn)行刮奏，也可以對(duì)其他音階進(jìn)行刮奏，以提高曲子的藝術(shù)美感。

二、古箏對(duì)其他民族樂(lè)器演奏技法的借鑒

（一）擬聲技法

一般來(lái)說(shuō)，古箏傳統(tǒng)演奏技法中，演奏者大多都用右手彈奏樂(lè)音、左手裝飾銀色。不過(guò)，為了更進(jìn)一步提高古箏曲子的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代古箏演奏技法中，將右手演奏的范圍進(jìn)行了拓展，不再僅僅局限于右側(cè)區(qū)域，而是相繼增加了拍擊琴弦、琴盒，以及右手掃拂等新內(nèi)容。隨著演奏技法的不斷創(chuàng)新與豐富，古箏曲子的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，都得到了進(jìn)一步的提升。

（二）輪指技法

輪指技法是琵琶演奏的一種技法，在演奏過(guò)程中，演奏者根據(jù)一定的順序，通過(guò)協(xié)調(diào)左右手指，來(lái)進(jìn)行彈奏。采用輪指技法彈奏的樂(lè)聲比較密集、均勻。隨著現(xiàn)代演奏技法的不斷完善和成熟，這種輪指技法也逐漸被改進(jìn)和應(yīng)用到古箏演奏中。古箏輪指技法是利用手指向內(nèi)部進(jìn)行彈奏，其形式根據(jù)時(shí)值的固定與否，主要分為定數(shù)論和非定數(shù)論兩種。時(shí)值如果是固定的，音符數(shù)也一定是固定的，但是，音符數(shù)固定，時(shí)值卻不一定固定。所以，非定數(shù)論對(duì)于音符數(shù)沒(méi)有明確的限制。除了輪指技法外，古箏還借鑒了琵琶掃弦的技法，從而演奏出轟鳴的樂(lè)聲效果。

三、現(xiàn)代古箏演奏技法對(duì)西方樂(lè)器演奏技法的融合

（一）右手演奏方法

我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏一般以右手進(jìn)行演奏，其中，右手的大指、中指與食指在演奏過(guò)程中，起著最主要的作用。隨著中西文化交流日益密切，國(guó)內(nèi)古箏演奏家們，在參考與借鑒西方演奏技法的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)的古箏演奏技法進(jìn)行了創(chuàng)新，使右手所有手指都參與到演奏過(guò)程中，并發(fā)明了一種快速指序彈法。這種快速指序彈法，就是在快板段落中，將大指、食指與中指的任務(wù)進(jìn)行了分解，將四指也納入進(jìn)來(lái)，加入到樂(lè)音彈奏中。經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展與完善，現(xiàn)在，快速指序彈法已經(jīng)成為現(xiàn)代古箏最重要的演奏技法之一［1］。

（二）左手演奏技法

傳統(tǒng)的古箏演奏技法中，演奏者左手都集中在琴弦左側(cè)區(qū)域，起著樂(lè)音潤(rùn)色的作用。隨著古箏技法的不斷發(fā)展，演奏家們通過(guò)借鑒西方樂(lè)器演奏技法，將左手的彈奏范圍也進(jìn)行了相應(yīng)的擴(kuò)展，左手也可參與到右側(cè)琴弦區(qū)域的演奏。這一創(chuàng)新，極大地豐富了古箏樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

（三）雙手演奏技法

雙手演奏技法可分為兩種，即復(fù)調(diào)演奏技法和快速演奏固定音型技法。復(fù)調(diào)演奏技法對(duì)于演奏者具有更高的要求。在演奏過(guò)程中，不再區(qū)分左右手，演奏者可以用雙手同時(shí)進(jìn)行演奏，以更好地詮釋和表現(xiàn)樂(lè)曲的藝術(shù)主題［2］?？焖傺葑喙潭ㄒ粜图挤?，需要手指具有很高的靈活性，指法也非常豐富。

四、現(xiàn)代古箏演奏技法的進(jìn)一步創(chuàng)新發(fā)展

（一）點(diǎn)彈

點(diǎn)彈是一種新型的古箏演奏技法，就是指在演奏古箏的過(guò)程中，演奏者的雙手在琴弦上快速交替，使用左右手的食指來(lái)進(jìn)行交替彈奏。點(diǎn)彈的時(shí)候，彈弦的幅度要小，同時(shí)，放松手臂與手腕，以充分發(fā)揮食指指關(guān)節(jié)的作用。由于點(diǎn)彈演奏的效果比較急切、密集，適合用在快速章節(jié)演奏中。

（二）搖指

在現(xiàn)代古箏演奏技法中，可以說(shuō)搖指起著不可或缺的關(guān)鍵作用。演奏者在演奏中，利用甲片對(duì)同一琴弦不斷快速回?fù)?，可以演奏出非常密集的?lè)聲效果。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在歷史的長(zhǎng)河中，任何一種藝術(shù)都是不斷傳承、發(fā)展和創(chuàng)新的?，F(xiàn)代古箏演奏技法也是如此。它在傳承傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，通過(guò)借鑒與融合，形成了全新的古箏演奏技法，促進(jìn)了我國(guó)古箏演奏技法的發(fā)展，也更好地滿足了人們的藝術(shù)審美需求。

［1］孟珊竹.當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展探析［J］.大舞臺(tái)，2010，（07）：54.

［2］陰明娟.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展［J］.音樂(lè)時(shí)空，2014，（18）：70-71.