論當代中國揚琴音樂風格現(xiàn)狀及未來發(fā)展空間

吳秋含

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721013）

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論當代中國揚琴音樂風格現(xiàn)狀及未來發(fā)展空間

吳秋含

（寶雞文理學院，陜西 寶雞 721013）

【摘要】長期以來，在揚琴的音樂創(chuàng)作中，極少有專業(yè)作曲家參與，揚琴音樂創(chuàng)作專業(yè)化程度不高是導致缺少優(yōu)秀作品的一個重要原因。因此，讓揚琴音樂創(chuàng)作擁有更好的發(fā)展空間，必須拓展與提升內(nèi)在潛力，探尋新的創(chuàng)作空間。

【關(guān)鍵詞】中國揚琴音樂；現(xiàn)狀；未來發(fā)展空間

16世紀中葉，揚琴樂器由波斯傳入中國，起初的揚琴音樂比較簡單，流傳范圍也比較狹小。隨著揚琴制造業(yè)的不斷完善，人們對于揚琴音樂的重視程度也越來越高，揚琴的作曲技法也獲得了很大的提升。新中國成立后，揚琴音樂進入了飛躍發(fā)展時期，作曲家的創(chuàng)作熱情越來越高漲。經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展演變，如今，揚琴音樂已經(jīng)發(fā)展得相對完善，音樂作品豐富多彩，呈現(xiàn)出鮮明的中國特色。

一、當代中國揚琴音樂風格現(xiàn)狀

（一）揚琴的演奏流派

16 世紀中葉，揚琴剛進入中國的時候，主要是兩排琴碼的小揚琴，這種揚琴，也被稱為傳統(tǒng)揚琴。隨著揚琴音樂在各地的發(fā)展，逐步形成了與中國各地民間音樂結(jié)合的四大演奏流派，即具有鮮明廣東地方特色的廣東揚琴；具有鮮明江南地方特色的絲竹揚琴；具有鮮明蜀地特色的四川揚琴；具有鮮明東北地方特色的東北揚琴。四種特色揚琴獨奏音樂，也被統(tǒng)稱為傳統(tǒng)音樂。它們確立了揚琴的民族性，不僅具有鮮明的地方色彩，而且風格自然樸實，具有優(yōu)美流暢的傳統(tǒng)音樂旋律。我國揚琴的四大演奏流派，為揚琴音樂未來發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。由于傳統(tǒng)揚琴樂器制作工藝落后，音樂的技術(shù)性不高，音量小、音域窄、又無法轉(zhuǎn)調(diào)，所以表現(xiàn)力也受到限制，導致小揚琴傳統(tǒng)曲目數(shù)量少，影響了揚琴音樂的發(fā)展。新中國成立后，揚琴音樂進入了飛躍發(fā)展時期，不僅研制出了比較優(yōu)良的揚琴新品種，作曲家的創(chuàng)作熱情越來越高漲，揚琴曲的創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，形成了新的創(chuàng)作風格。音域拓寬、音色明顯改善，在繼承傳統(tǒng)和借鑒西洋音樂基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出來許多思想內(nèi)涵較深的揚琴作品，揚琴作品的題材、演奏技術(shù)、表現(xiàn)形式都逐步向個性化、多元化方向發(fā)展。

（二）揚琴音樂的發(fā)展現(xiàn)狀

揚琴逐步成為一件具有豐富表現(xiàn)力、個性化鮮明的獨奏樂器。大量的音樂創(chuàng)作，也刺激著揚琴演奏技法的不斷創(chuàng)新，揚琴音樂表現(xiàn)手段日益豐富，推動了樂器制作的發(fā)展，也使得揚琴演奏水平獲得了很大的提升。揚琴音樂呈現(xiàn)出一種繁榮景象。揚琴界許多老一輩工作者，為推動揚琴音樂的發(fā)展付出了艱苦的努力，為揚琴音樂未來發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。但是，雖然揚琴音樂進入了一個快速發(fā)展時期，仍然有一個不可回避的問題擺在我們的面前。那就是作為一個獨立的樂種，揚琴音樂單獨舞臺表演機會甚少。之所以揚琴音樂舞臺表演機會少，主要源于以下幾個因素：一是優(yōu)秀作品比較少；二是揚琴音樂表現(xiàn)力不足，尚有待開發(fā)，三是缺乏有效的演奏形式。與傳統(tǒng)揚琴音樂比較，現(xiàn)代揚琴音樂已經(jīng)獲得了很大的發(fā)展，但是，從揚琴的發(fā)展歷程中，我們可以感受到揚琴曲目的數(shù)量依然有限，尤其是具有較強表現(xiàn)力的揚琴曲目則少之又少。揚琴技術(shù)特點得不到有效發(fā)揮。無論是較大規(guī)模的揚琴比賽，還是藝術(shù)院校招考揚琴考生，所演奏的曲目都局限于哪幾種，因此，挖掘揚琴的音樂表現(xiàn)能力，增加揚琴曲目數(shù)量，是促進揚琴音樂未來發(fā)展，提高作品的質(zhì)量的最有效的辦法。

二、中國揚琴音樂未來發(fā)展空間

（一）豐富揚琴的演奏形式，提高演奏水平

揚琴演奏藝術(shù)要進一步發(fā)展，一定要實現(xiàn)演奏形式的多元化，只有這樣，才更有利于揚琴藝術(shù)的未來發(fā)展。長期以來，揚琴演奏形式主要是以獨奏的形式存在，雖然也有揚琴演奏藝術(shù)家對其進行了改編，創(chuàng)作了重奏、合奏的樂曲，但是，從整體趨勢上看，獨奏形式仍然是主導地位。探其成因，影響揚琴演奏多元化發(fā)展的因素有許多，一是創(chuàng)作的作品比較少，改編的作品達不到舞臺表演的音樂高度；二是演奏者表現(xiàn)自我的價值觀，也在一定程度上影響了揚琴演奏形式的多元化。揚琴演奏一直是獨奏的形式，獨奏，會在一定程度上限制演奏技法，例如: 在表現(xiàn)旋律的歌唱性方面，單竹輪音與雙竹輪音效果就存在很大的差異。演奏中，很難快速的轉(zhuǎn)換變化的音色技法。揚琴獨奏，即使是在多聲部織體演奏上，也很難在和聲上有所作為。所以，揚琴演奏發(fā)展重奏、小合奏等演奏形式，能夠有效地拓寬揚琴的藝術(shù)表現(xiàn)范圍，發(fā)揮出揚琴的各種優(yōu)勢，尤其是在和聲與多聲部方面，更能充分地豐富揚琴的音樂語匯。所以，重奏、小合奏等演奏形式，能夠有效地提高揚琴演奏水平。

（二）廣泛吸收各種節(jié)奏元素，增加揚琴音樂的可聽性

鋼琴、打擊樂器等樂器，揚琴演奏節(jié)奏變化顯得單調(diào)。因此，要想強化揚琴音樂表現(xiàn)力，必須廣泛吸收各種節(jié)奏元素，以增強揚琴音樂的可聽性。在黃河教授所創(chuàng)作的眾多揚琴樂曲中?！短焐皆姰嫛?、《拉薩行》等曲目，就吸收了眾多的通俗音樂的節(jié)奏音型，這些曲目，不僅具有強烈的節(jié)奏感，好具有鮮明時代特征，是廣大揚琴演奏者比較喜歡的曲目。黃河教授所創(chuàng)作的揚琴音樂，之所以迅速風靡揚琴界，其廣泛吸收各種節(jié)奏元素就是其主要原因之一。在表現(xiàn)歌唱性旋律方面，揚琴音樂不如古箏、琵琶等彈撥樂，比較缺乏器潤飾旋律的手段，所以，在演奏舒緩的、純“線條式”的旋律時，揚琴顯示出先天不足，尤其是揚琴單手輪音的技法，稀疏的音點，很難將旋律的線條美感準確的表達出來。所以，在揚琴的音樂創(chuàng)作中，要想避免音響上予人的“沉悶感”，最好采取“點”“線”相結(jié)合的方式，只有在節(jié)奏的驅(qū)動下，旋律才更具運動感與流動感，才能夠有效的增加揚琴音樂的可聽性。

三、結(jié)語

綜上所述，只有不斷豐富揚琴的演奏形式，廣泛吸收各種節(jié)奏元素才能夠有效利用揚琴的各種演奏技法，增加揚琴音樂的可聽性，提升揚琴音樂的未來發(fā)展空間。

參考文獻

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作者簡介：吳秋含（1989—），女，滿族，甘肅省天水人，碩士，助教，主要研究方向：音樂學。