電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏

左 娜

（黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 黃岡 438000）

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電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏

左 娜

（黃岡師范學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 黃岡 438000）

【摘要】自從改革開放以來，我國加深了與世界的聯(lián)系，自然地，在這個過程中，不僅我國的經(jīng)濟建設(shè)取得了巨大的成就，文化藝術(shù)也有很大的發(fā)展。在新時期下，尤其是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化如何與現(xiàn)代藝術(shù)文化形式相結(jié)合，以此來進一步促進傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，使其煥發(fā)出新的“生機”，真正做到“取其精華，去其糟粕”，更好地繼承與發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)精神文。其中，傳統(tǒng)戲劇形式黃梅戲音樂伴奏與電聲樂器的結(jié)合，就是這方面的重要體現(xiàn)，只有這樣，才會豐富黃梅戲的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)其獨特魅力。基于此，本文主要就電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏的有關(guān)問題進行有效的探討。

【關(guān)鍵詞】電聲樂器；黃梅戲；音樂伴奏

黃岡師范學(xué)院科研基金資助項目項目編號：201502103。

起初的黃梅戲音樂并無伴奏曲牌，逐漸發(fā)展后也主要是打擊類樂器，這就是所謂的“三打三唱。而在抗日戰(zhàn)爭期間，隨著黃梅戲與京戲等戲劇的同臺演出，受其影響，不斷吸收了京劇中的一些曲牌，以京戲中的二胡作拖腔，后來就直接用二胡伴奏。但是由于當(dāng)時的社會背景環(huán)境等因素的制約，在當(dāng)時并不是很流傳。直到新中國成立后，才為大多數(shù)人所熟悉。但即使這樣，也是還沒有突破傳統(tǒng)戲劇伴奏的范疇，在現(xiàn)代社會的今天，傳統(tǒng)的黃梅戲音樂伴奏很難再引起人們的注意，所以就要借用一些現(xiàn)代社會的電聲樂器的優(yōu)勢，用電聲樂器進行黃梅戲的音樂伴奏，以此來促進其在新形勢下的發(fā)展。

一、電聲樂器與黃梅戲音樂結(jié)合伴奏的重要意義

（一）有利于豐富黃梅戲音樂的伴奏

從黃梅戲音樂伴奏的發(fā)展歷程中可以知道，其起初以及開始階段的音樂伴奏是非常單一的，即使是在后來發(fā)展中逐漸吸收其它戲劇伴奏的類型，也是不夠豐富的。因為在傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的局限下，黃梅戲音樂伴奏只能是在其范圍內(nèi)豐富，因此，這樣的發(fā)展結(jié)果就是黃梅戲接收其它傳統(tǒng)戲劇的音樂伴奏曲目，而沒有新的突破與發(fā)展。電聲樂器與傳統(tǒng)樂器的最顯著的區(qū)別，就是通過電來產(chǎn)生聲音的樂器，不同于傳統(tǒng)類的打擊樂器，電子樂器不僅能夠成為一種獨奏的樂器，而且可以產(chǎn)生整過樂團合奏的效果，可見其在豐富人類音樂詞匯方面的重要作用。所以，電聲樂器與黃梅戲結(jié)合伴奏，能極大限度地豐富黃梅戲音樂伴奏的種類與形式。

（二）有利于黃梅戲藝術(shù)的傳承與發(fā)展

隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展進步，一方面，文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式與種類十分的；另一方面，信息傳播的途徑更加的多，并且非?？?。這就使得流行音樂與影視作品更容易的被年輕一代所接受與喜愛，而一些傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，如黃梅戲等戲劇，則成為小眾藝術(shù)，這對于我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展會有不好的影響。誠然，傳統(tǒng)文化中也有一些封建落后的部分，我們要學(xué)會取其精華去其糟粕，利用現(xiàn)代藝術(shù)的一些特點來促進傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展。而傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，就是對我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)展的體現(xiàn)，并且也是黃梅戲等傳統(tǒng)藝術(shù)文化在現(xiàn)代社會中傳播的需要與重要途徑。無疑，在黃梅戲藝術(shù)表演中，使用電聲樂器來進行伴奏，一定可以產(chǎn)生于不同于傳統(tǒng)的、更利于年輕人接受的伴奏效果，利用現(xiàn)代的電子聲樂來吸引更多年輕一代，有利于黃梅戲的傳承與發(fā)展。

（三）有利于促進黃梅戲藝術(shù)表演的創(chuàng)新

創(chuàng)新力是現(xiàn)代社會的核心競爭力，只有善于創(chuàng)新的行業(yè)才是有競爭力的，同樣地，只有積極對傳統(tǒng)黃梅戲進行改革創(chuàng)新，才會促進其發(fā)展。電聲樂器在黃梅戲藝術(shù)表演中進行伴奏，就是積極對傳統(tǒng)黃梅戲進行創(chuàng)新的體現(xiàn)。利用電聲樂器伴奏的一些特點，可以促進黃梅戲在劇本創(chuàng)作、伴奏曲目選擇等方面進行創(chuàng)新。

二、如何促進電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏的結(jié)合

（一）從解決當(dāng)前電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏結(jié)合當(dāng)中還存在的一些問題開始

要促進電聲樂器與黃梅戲音樂伴奏的結(jié)合，除了要正確認識黃梅戲與電聲樂器伴奏結(jié)合的積極意義外，還應(yīng)看到當(dāng)前在這當(dāng)中還存在著一些不容忽視的問題。例如，由于受到傳統(tǒng)觀念與落后思維模式的影響，一些黃梅戲藝術(shù)表演團體還依然是采用以前二胡等傳統(tǒng)的伴奏形式，這流傳至今固然有其存在的合理性，但二胡在節(jié)奏上的舒緩悠長相異于現(xiàn)代人的快節(jié)奏生活，很難再引起新一代年輕人的關(guān)注。他們不敢輕易地改變黃梅戲傳統(tǒng)音樂伴奏的風(fēng)格，也不敢用新出的電聲樂器來進行音樂伴奏，害怕這會影響傳統(tǒng)的那部分黃梅戲觀賞人的品味，因為他們不愿接受，這樣就形成了惡性循環(huán)，帶來了不利的后果，應(yīng)當(dāng)引起我們足夠的重視。

（二）要利用電聲樂器伴奏來促進黃梅戲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展

用電聲樂器來進行黃梅戲音樂的伴奏，這本身就是一種創(chuàng)新。電聲樂器產(chǎn)生于西方，其伴奏的風(fēng)格與我國傳統(tǒng)的打擊樂器伴奏有很大的不同。因此，既然電聲樂器可以為黃梅戲帶來多種多樣的伴奏風(fēng)格，就要利用這種促進作用對黃梅戲的劇本創(chuàng)作、曲目選擇等進行不同的嘗試、創(chuàng)新。

（三）熟悉電聲樂器與黃梅戲唱腔的特點，用電聲樂器伴奏來烘托腔調(diào)

黃梅戲音樂伴奏的主要目的就是烘托腔調(diào)，這烘托腔調(diào)就是黃梅戲中主奏樂器中的伴奏藝術(shù)。所以這就需要充分的掌握電聲樂器伴奏的基本手法和方法要領(lǐng)，以及和演唱者之間密切的合作關(guān)系，只有這樣，才會更好的進行黃梅戲音樂伴奏，得出需要的效果。

（四）要學(xué)會根據(jù)實際的調(diào)性和曲調(diào)，靈活地選擇最合適的電聲樂器與指法

電聲樂器是一種用電流來產(chǎn)生聲音的樂器，它也有多種分類。鍵盤類的電子合成器、電鋼琴、電子琴等；彈撥類的電吉他（含 POP、Rock 、Jazz、插電民謠吉他（即“箱琴”）、插電夏威夷、電低音吉他（即電貝司））等；和打擊類的插電 Jazz Drum、電子鼓機等；以及吹管類的氣壓感應(yīng)式合成器（即“電吹管”）等等。所以要學(xué)會根據(jù)實際的調(diào)性和曲調(diào)，靈活地選擇最合適的電聲樂器與指法，才會達到最好的伴奏效果。

三、結(jié)語

黃梅戲是我國傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，其音樂伴奏又是表演中重要的組成部分。在現(xiàn)代社會背景下，要充分利用電聲樂器伴奏帶來的不同效果，通過多種途徑促進黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻

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